閱讀中國(guó)文學(xué)

　　寫作讓人保持精致化

　　雖然賈樟柯喜歡上電影，但寫作并沒有停止，因?yàn)闀r(shí)間的緣故，主要以隨筆為主。他說，寫作和拍電影互相不能取代，“電影也是自我表達(dá)的方式，但文字是一種習(xí)慣，整理自己的感情和思路時(shí)，僅靠冥想是不夠的。”

　　在賈樟柯看來，保持閱讀與寫作是非常重要的事情，“不管你從事什么工作，律師也好、官員也好、司機(jī)也好……如果你有閱讀的習(xí)慣和寫作的習(xí)慣，能保持內(nèi)心的精致化。”他說，之所以含蓄在當(dāng)下很難被人接受，是因?yàn)樽x者本身的精致化在下降，“比如沈從文小說中含蓄微妙的情感，如果是精致化的人就能呼應(yīng)�！�

　　對(duì)韓寒的作品沒共鳴

　　眼下，賈樟柯最�？吹氖菤v史圖書，比如清朝時(shí)期國(guó)外傳教士、漢學(xué)家寫的親歷記等，“從另一個(gè)文化過來的人，觀察中國(guó)會(huì)有獨(dú)特觀點(diǎn)，而我們身在其中容易渾然不知�！�

　　小說是賈樟柯閱讀的另一個(gè)重點(diǎn)，“我會(huì)‘跟蹤’一些作家，比如韓東、朱文�！�

　　他認(rèn)為這兩位作家與他關(guān)心的東西、態(tài)度都比較接近，“我一直難忘韓東的《在碼頭》，這個(gè)小說非常自由、自然�！彼�認(rèn)為，韓東和朱文有很好的文字，但最重要的是，他們寫的都不是文藝腔很重的文字。

　　韓寒、郭敬明的作品，賈樟柯也看過，“我姐的孩子買好多韓寒的書，我也跟著翻一翻，但共鳴不大。不是說他們的小說不好，是我的主體有問題。一代人有一代人的青春，他們寫得很優(yōu)秀，但我的青春已經(jīng)過了。”

　　要有判斷力承認(rèn)新作品

　　賈樟柯說，以前他閱讀的作品與土地有直接聯(lián)系，與中國(guó)基層生存有很大關(guān)聯(lián)。比如《人生》《老井》，能直接看到自己的生活。而現(xiàn)在，他說文學(xué)的現(xiàn)代感在改善，同時(shí)因?yàn)樽非笳Z言的現(xiàn)代化，內(nèi)容也有了抽象的東西。對(duì)這種變化，他認(rèn)為需要讀者去追隨，要打開局限，進(jìn)入到另外一種語言的樂趣。

　　賈樟柯的電影關(guān)注普通人的情感和狀態(tài)，而當(dāng)下很多作家被批評(píng)作品脫離生活。對(duì)此，賈樟柯說，“我們心中總是有一群‘文學(xué)英雄’，我們希望他們適應(yīng)時(shí)代變化，希望他們?cè)诿總�(gè)時(shí)代都有旺盛創(chuàng)作力。問題是，他們也需要調(diào)整，也有創(chuàng)作低谷。所以，有沒有判斷力去承認(rèn)新的文學(xué)、新的作品，是這個(gè)時(shí)代有價(jià)值的工作。這方面我們一直非常保守�！�