中新社西安10月18日電 題：陜歷博“鎮(zhèn)館之寶”背后有何文化交流“密碼”？

　　——專訪陜西歷史博物館藏品管理部主任賀達(dá)炘

　　中新社記者 邊峰 阿琳娜

　　1970年10月，西安何家村唐代窖藏因施工偶然面世。出土的兩甕一罐共收納金銀器、玉器、貴重藥材、中外錢幣等1000多件文物，種類繁復(fù)、工藝精美，所展現(xiàn)出的盛唐風(fēng)范和異域風(fēng)情令人驚嘆。

　　被稱為陜西歷史博物館“鎮(zhèn)館之寶”的鑲金獸首瑪瑙杯、鎏金鸚鵡紋提梁銀罐、鎏金舞馬銜杯紋皮囊銀壺等，都出土于何家村窖藏。近日，陜西歷史博物館藏品管理部主任賀達(dá)炘接受中新社“東西問”獨(dú)家專訪，解讀這些珍貴文物中所隱藏的文化交流“密碼”。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：陜西歷史博物館的“鎮(zhèn)館之寶”鑲金獸首瑪瑙杯，不同于中國(guó)傳統(tǒng)酒具，它的奇特造型包含了哪些外來文化因素？

　　賀達(dá)炘：鑲金獸首瑪瑙杯是一件特殊文物，它是一整塊瑪瑙碾琢成的獸首角形杯，前端是一個(gè)圓雕動(dòng)物形象，長(zhǎng)長(zhǎng)的獸角為轉(zhuǎn)扭狀，彎曲著伸向后，貼近杯口形成環(huán)形把手。圓錐形杯體彎曲光滑，底部沒有支撐面和底足，具有強(qiáng)烈的動(dòng)感，這不符合我們傳統(tǒng)器皿擺放的特點(diǎn)。獸嘴鑲有金飾，實(shí)際上是個(gè)帶有內(nèi)插桿的塞子，插入杯體內(nèi)腔頂端的圓孔。如果打開，杯中液體就可以從下端流出，這更是以往器皿從未有過的特殊造型。圓雕動(dòng)物形象，瑪瑙色澤和黃金質(zhì)感的反差，使整個(gè)造型動(dòng)靜結(jié)合，極富藝術(shù)感染力。這是以往中國(guó)傳統(tǒng)中很少見到的文化元素。所以自出土以來，其文化淵源就是中外考古學(xué)家討論的熱點(diǎn)，包括希臘說、歐亞草原說、美索不達(dá)米亞說等，但其造型與西方“來通”相似，卻是學(xué)者的共識(shí)。

　　“來通”起源于西方，希臘克里特島在公元前1500年已出現(xiàn)此種器物，它的功能如同漏斗，用來注神酒。當(dāng)時(shí)人們相信“來通”角杯是圣物，用它注酒能防止中毒，如果舉起“來通”將酒一飲而盡，則表示向酒神致敬。

　　至于其產(chǎn)地，說法也不同，包括波斯或犍陀羅說，唐朝說(隋朝或唐初的工匠對(duì)粟特模型的仿制品，或是生活在長(zhǎng)安的粟特工匠所造)等。此外，其材質(zhì)是纏絲瑪瑙(或稱條紋瑪瑙)中的棕縞瑪瑙，由兩邊深醬紅地向中間橙黃過渡，中夾灰白、乳白色縞帶條紋，中國(guó)本土非常少見，應(yīng)該是西方輸入的原料。

　　獸首瑪瑙杯這種器物，作為一種文化代表和符號(hào)，從希臘半島到中國(guó)的廣大范圍內(nèi)長(zhǎng)時(shí)段和多空間遷移、流變與轉(zhuǎn)化，具有“世界性”的文化特質(zhì)。

　　中新社記者：何家村窖藏制作工藝代表了唐代最高水平，它們?nèi)绾误w現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的文化交流、融合與創(chuàng)新？

　　賀達(dá)炘：隋唐時(shí)不但有西方輸入的器物和技術(shù)，而且有外來的工匠。據(jù)學(xué)者統(tǒng)計(jì)，隋代的六部尚書中，工部尚書的非漢人比例最高，達(dá)到45.5%。如隋代工藝大師何稠，其祖父原是西域的“細(xì)胡”，隋煬帝時(shí)，何稠能仿制波斯進(jìn)獻(xiàn)的金線錦袍，還能用綠瓷仿造西方的玻璃。入唐后任將作少匠，依然掌“百工技巧之政”。

　　與鑲金獸首瑪瑙杯同時(shí)出土的文物里，具有外來文化因素的還有鎏金伎樂紋八棱銀杯、凸圈紋玻璃碗等。鎏金伎樂紋八棱銀杯制作工藝與中原文化有很大不同，具有模仿中亞粟特器物的特點(diǎn)，八棱形杯體、環(huán)形把手、聯(lián)珠紋等都是中亞粟特銀器的特點(diǎn)。杯身分布于各面的是八位樂工，均為高浮雕。浮雕人物背景裝飾用的是忍冬卷草紋、山石、飛鳥、蝴蝶等圖案，具有典型的中國(guó)特色，可能是粟特工匠在中國(guó)制作的。

　　再如凸圈紋玻璃碗，中國(guó)古代玻璃制造業(yè)并不發(fā)達(dá)，唐代以前出土的玻璃器皿類多是外國(guó)輸入品。何家村窖藏出土的凸圈紋玻璃碗造型特征、紋樣裝飾、工藝技術(shù)等均表明此物為外國(guó)輸入。碗的透明度較高，稍泛黃綠色，腹部有八組、每組三個(gè)圓環(huán)紋，圓環(huán)紋采用的是粘貼玻璃條技術(shù)，粘貼技術(shù)是將熔融的玻璃條挑出，趁熱貼壓在杯身上。粘貼玻璃條為裝飾早在羅馬玻璃中就已經(jīng)出現(xiàn)，薩珊玻璃工匠繼承發(fā)展了這一技術(shù)。

　　我們的館藏文物中有一件三彩駱駝?shì)d樂俑。駝背上置長(zhǎng)方形馱架，鋪菱格紋藍(lán)色流蘇的毛毯，上有七名樂工一名歌者，樂工盤腿而坐，分別持箜篌、琵琶、橫笛等樂器。歌者為女性，站立在樂隊(duì)中間，雙臂自然前伸似在高歌。透過它我們可以推測(cè)盛唐時(shí)期絲綢之路上不但有商人、使節(jié)和僧侶，還有樂人、詩人和畫家，中外文化藝術(shù)交流出現(xiàn)了空前盛況。

　　我們館藏的不少唐代文物都體現(xiàn)出外來文化因素，有些可能是域外傳入的，有些可能是中國(guó)工匠吸收外來技藝制作的；有些可能是外國(guó)工匠在長(zhǎng)安改良制作的，但都融合在唐代宏大豐富的文化體系里，藝術(shù)風(fēng)格和文化氣息毫不疏離，顯得非常協(xié)調(diào)、吻合。

　　中新社記者：學(xué)者推測(cè)何家村窖藏為宮廷之物，也是唐文化的歷史印記，為什么它們會(huì)呈現(xiàn)出如此濃重的多種文化因素？

　　賀達(dá)炘：中國(guó)在公元7世紀(jì)取得空前統(tǒng)一，并在政治、經(jīng)濟(jì)、文化各方面都取得巨大成就。唐王朝的影響力深入當(dāng)時(shí)周邊各個(gè)地區(qū)，絲路貿(mào)易也得到強(qiáng)有力的保障，絲路沿線設(shè)置驛站、烽燧，絲路通使和貿(mào)易得到了唐王朝國(guó)家力量的保護(hù)。

　　絲綢之路上人流絡(luò)繹不絕，有西域各國(guó)的商人，有波斯貴族，阿拉伯使節(jié)，印度的僧侶、音樂家。此外，還有來自東方日本、新羅的留學(xué)生和學(xué)問僧，以及通過海上絲綢之路過來的波斯、阿拉伯商人，東南亞的藝術(shù)家，非洲或東南亞的水手或仆人。他們帶來了所在國(guó)的服飾、食品、音樂、舞蹈、工藝技能及生活方式等，成為長(zhǎng)安城里亮麗的風(fēng)景線。

　　有學(xué)者認(rèn)為，唐朝具有如此巨大的生命力，一是它的折中主義，即把此前四百年混亂的歷史中的各種文化統(tǒng)一起來；二是它的世界主義，即對(duì)各種各樣的外來影響兼容并蓄。通過商業(yè)販運(yùn)和王朝的賦稅貢獻(xiàn)，長(zhǎng)安聚積了天下眾多的財(cái)富和珍寶；通過學(xué)校的知識(shí)傳授、傳教士和取經(jīng)僧的共同努力，長(zhǎng)安也成為世界文化、精神思想最為豐富的所在。

　　中新社記者：不同文明之間的交流互鑒對(duì)于今天有何意義？

　　賀達(dá)炘：不同文明文化之間的交流，對(duì)于歷史發(fā)展、文明進(jìn)步具有巨大推動(dòng)作用。通過對(duì)何家村文物文化內(nèi)涵的解讀，我們知道其中很多文化元素并不發(fā)源于中國(guó)本土，卻在唐代在中國(guó)呈現(xiàn)出強(qiáng)大、美麗、豐富完整的文化面貌，成為那個(gè)時(shí)代世界文化的代表。

　　“文明因交流而多彩，文明因互鑒而豐富。”唐代文化成功具有世界意義，當(dāng)時(shí)大唐的國(guó)力和開放程度令世界仰慕，世界各國(guó)的人帶著向往、帶著需求、帶著不同的文化和技能，通過陸上絲綢之路和海上絲綢之路來到中國(guó)，中國(guó)也向世界展示著先進(jìn)的社會(huì)管理經(jīng)驗(yàn)和優(yōu)秀文化水準(zhǔn)。

　　文化是社會(huì)發(fā)展的內(nèi)在基因，在傳播交流的過程中新的文化會(huì)不斷萌發(fā)，轉(zhuǎn)而生根發(fā)芽，在意想不到的地方，結(jié)出新的文明碩果。從唐代文化的世界意義和文明交流的成果來討論文化自信，很有意義。(完)

　　受訪者簡(jiǎn)介：

　　1993年畢業(yè)于西北大學(xué)考古專業(yè)。長(zhǎng)期在藏品管理部從事文物管理和研究工作，現(xiàn)任陜西歷史博物館藏品管理部主任，陜西省考古學(xué)會(huì)理事。主要從事古代青銅器和金銀器方面的研究，參與國(guó)家重大出版工程資助項(xiàng)目《周原出土青銅器》《漢中出土商代青銅器》《陜西金文集成》的編寫工作。主持編寫的《千秋金鑒——陜西歷史博物館藏銅鏡集成》，獲第12屆全國(guó)文化遺產(chǎn)十佳圖書評(píng)選“優(yōu)秀圖書獎(jiǎng)”。