有聊丨傅東育:好演員要為表演交出情感、交出靈魂
中新網(wǎng)北京8月30日電(記者 上官云)在8月份“出圈”的影視劇中,《冰雨火》收獲了很高的關(guān)注度。
這部劇的故事線很清晰,講述了孤膽英雄吳振峰(陳曉 飾)和禁毒警察陳宇(王一博 飾)及隊(duì)友齊心協(xié)力工作,最終將毒販一網(wǎng)打盡的故事。
該劇導(dǎo)演傅東育曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《破冰行動(dòng)》等多部影視劇,對(duì)他而言,《冰雨火》可以算作又一次挑戰(zhàn)和嘗試。在接受中新網(wǎng)記者專訪時(shí),傅東育分享了很多幕后拍攝故事。
創(chuàng)作要來(lái)源于生活
傅東育說(shuō),在《冰雨火》創(chuàng)作前期,一個(gè)多月的下生活走訪對(duì)這個(gè)項(xiàng)目幫助極大,“那種源于真實(shí)生活和真實(shí)人物的戲劇性,遠(yuǎn)高于編劇技巧,閉門造車是不行的?!?/p>
“這部劇也得到了出品方極大的支持。我們不放過(guò)任何一場(chǎng)戲,任何一個(gè)鏡頭,三百多個(gè)場(chǎng)景中除了4個(gè)場(chǎng)景是搭的,全部都是實(shí)景的改造。”傅東育稱。
創(chuàng)作要來(lái)源于生活,這樣才會(huì)顯得豐滿和真實(shí)?!啊侗昊稹分卸酒返陌缸佣加性停ㄈ宋锏脑O(shè)置、毒販的身份,我可以負(fù)責(zé)任地講,90%以上都來(lái)自于真實(shí)的案例。”他說(shuō)。
刑偵劇,往往在懸念和燒腦程度上有一定的層級(jí)和標(biāo)準(zhǔn)?!氨热鐒≈姓l(shuí)是壞人?大黃膠囊到底從哪來(lái)?在這個(gè)結(jié)構(gòu)上來(lái)講,是一定要跟觀眾去斗斗心眼的,如果在內(nèi)容形式故事節(jié)奏上,沒(méi)有滿足觀眾這類題材的基本判斷,他們可能就會(huì)棄劇了?!备禆|育分析。
觀眾的意見很重要
從劇本創(chuàng)作開始,編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)仔細(xì)推敲每個(gè)拍攝環(huán)節(jié),注重加強(qiáng)劇情的懸疑感和反轉(zhuǎn)性,使故事邏輯更縝密、人物更加豐滿,努力讓觀眾在追劇時(shí)能夠?yàn)槿宋锏拿\(yùn)、情感而感動(dòng)。
《冰雨火》也確實(shí)吸引了很多觀眾追劇,有人認(rèn)為這部劇節(jié)奏緊湊,打斗戲很好看;也有人說(shuō)演員演技在線,“全員飆戲”。
對(duì)于觀眾的評(píng)價(jià),傅東育覺(jué)得,觀眾的感受就是作品最需要的生活化體驗(yàn),他們總能給出創(chuàng)作者想不到的角度,“觀眾的意見很重要,我會(huì)評(píng)判自己、會(huì)反思。”
他也一直認(rèn)為,創(chuàng)作者與觀眾是相互輸出的,“我們向觀眾呈現(xiàn)作品,觀眾給予反饋,這應(yīng)該是一個(gè)良性循環(huán),只有保持傾聽,才能夠保證創(chuàng)作是踏實(shí)的、不飄忽的、緊跟時(shí)代的?!?/p>
專訪實(shí)錄摘要如下:
中新網(wǎng):劇中許多打戲都很精彩,比如吳振峰以一敵五,陳宇“化裝偵查”,能否分享下幕后故事?
傅東育:打斗戲很辛苦,比如開篇雨林的追逐、翻滾、落水,都是陳曉和王一博自己完成的。拍攝之前,王一博腳傷了,但他到了現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)沒(méi)問(wèn)題,打了封閉就演。
大雨傾盆,按照常理,應(yīng)該給演員在衣服里裹上保鮮膜保存體溫,王一博不裹。我說(shuō)你干嘛不裹?王一博說(shuō)怕影響做動(dòng)作,擔(dān)心裹完保鮮膜動(dòng)作的幅度不對(duì)。
然后兩個(gè)人就開始這么拍,到半夜12點(diǎn)的時(shí)候,因?yàn)橐恢贝笥隄仓?,山里頭很冷,他們都凍得瑟瑟發(fā)抖,拍完一條就靠喝姜湯取暖,就這么一直拍到天亮。雨林追逐一直到落水這場(chǎng)戲一共拍了三天,三個(gè)通宵。
吳振峰以一敵五的動(dòng)作戲,是一個(gè)連貫的長(zhǎng)鏡頭。那是陳曉開拍第一天的第一個(gè)鏡頭,他拍了整整一天,已經(jīng)累劈了。
他當(dāng)時(shí)為了角色需要在減肥,拍這么激烈的動(dòng)作戲份,直接拍到虛脫。所以我說(shuō)就這樣吧,但陳曉請(qǐng)求明天再來(lái)一次,這就是演員自我的要求。
動(dòng)作戲苦不苦?太苦。危險(xiǎn)必然會(huì)有,但演員一定要求自己做,才會(huì)讓人覺(jué)得真實(shí)。從演員的付出這個(gè)層面上講,我們應(yīng)該鼓勵(lì)他們。
中新網(wǎng):您如何評(píng)價(jià)王一博在《冰雨火》中的演技?能否結(jié)合具體事例說(shuō)明?
傅東育:演員什么東西最值錢,什么是好演員?說(shuō)演技,我認(rèn)為表演恰是不能用技巧兩個(gè)字來(lái)談?wù)摰?,表演是交出情感、交出靈魂的,這個(gè)值錢。
什么樣的演員是有天分的?我的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是兩點(diǎn),第一點(diǎn)是領(lǐng)悟力和信念感,要像孩子一般地相信這件事,那么就會(huì)真,這點(diǎn)他做到了。
第二就是表現(xiàn)力,對(duì)于這個(gè)角色有自己獨(dú)特的表達(dá):如果別人也演一遍的話,可能不是這樣的表達(dá),這叫特點(diǎn)。王一博身上也有他獨(dú)特的表達(dá)方式。
關(guān)于一博的表演,我舉一個(gè)例子。一博是在組里過(guò)的生日,而當(dāng)天他要拍一場(chǎng)戲,在打電話時(shí)需要失聲痛哭。我提議換一場(chǎng)戲,他說(shuō)拍吧導(dǎo)演,我都準(zhǔn)備了。
那場(chǎng)戲一個(gè)鏡頭6分多鐘,到我說(shuō)停的時(shí)候,他依然在情緒里,這就是信念感,那場(chǎng)戲整個(gè)節(jié)奏是王一博的。年輕演員在起步的這一瞬間,是否全情投入,是否給予最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ骱蛣?chuàng)作態(tài)度,這是最重要的。
在表達(dá)上,他以他的方式來(lái)表達(dá)對(duì)生命、生活以及世界的理解。必須承認(rèn),他在22歲這個(gè)年齡,確實(shí)不能做到有40歲的人生經(jīng)驗(yàn)和人生體悟。要用發(fā)展和呵護(hù)的眼光來(lái)看待年輕演員。
中新網(wǎng):作為導(dǎo)演,您拍戲時(shí)秉承怎樣的原則?
傅東育:專注于每個(gè)角色的鮮活,不管是正面角色還是反面角色,是不是可以令人動(dòng)情,能不能通過(guò)情感上的傳遞讓觀眾愛上這個(gè)劇,這是我的目的。
在這點(diǎn)上,我花了更多心思在人物的塑造上,跟以往的劇集相比,《冰雨火》可能投入得更多,依然在說(shuō)人的故事。
從創(chuàng)作角度來(lái)講,我對(duì)人的情感關(guān)注有著更多傾向性。我更希望挖掘出在惡劣狀態(tài)下,人性堅(jiān)守的那一點(diǎn)點(diǎn)光明和善良,這是特別美好的一點(diǎn)。
中新網(wǎng):接下來(lái)您的創(chuàng)作方向是什么?如何才能拍出一部誠(chéng)意好劇?
傅東育:在眾多拍攝題材里,我比較喜歡鉆研類型化的表達(dá)。比如刑偵類的劇集,觀眾對(duì)此類題材是有預(yù)期的,希望有懸念,希望有好看的動(dòng)作戲,還應(yīng)該有將人逼到絕境的放手一搏,這些東西都要有。
同時(shí),就拍攝而言,運(yùn)鏡、色調(diào)甚至音樂(lè)、剪輯都應(yīng)該向類型化靠攏,讓觀眾覺(jué)得被帶入和被感動(dòng)。在這點(diǎn)上,我們必須尊重一些類型化的規(guī)律,這是基本功。(中新文娛)
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