京劇的樂(lè)器 　　 　　京劇的樂(lè)器 以前，多數(shù)中國(guó)劇院是三面面向觀眾的方形 舞臺(tái)，有的甚至是四面面向觀眾的。在后一種情況下，也可以從后臺(tái)看表演。舞臺(tái)中間掛一塊繡花布簾，把舞臺(tái)分成兩部分，后臺(tái)和前臺(tái)。在布簾前面，是一張桌案，上面放著不同的樂(lè)器，樂(lè)師就坐在近旁。那張桌子和樂(lè)師一起占據(jù)了舞臺(tái)的一角，能被觀眾看到。所以京劇的樂(lè)隊(duì)傳統(tǒng)上被稱為"場(chǎng)面"。隨著京劇的形成，演唱只用兩支雙手笛伴奏，主笛與副笛。由于伴奏簡(jiǎn)單。演員感到演唱很艱苦，缺乏彈性，盡管聲音的音樂(lè)也是很簡(jiǎn)單的，不加以修飾。后來(lái)，一位叫王小邵的樂(lè)師提議用胡琴和著雙手笛演奏，他自己就是第一個(gè)胡琴師。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的鍛煉，劇團(tuán)的崐演員感到胡琴的演奏使演唱更有活力、更和諧。這種音樂(lè)伴奏方式深受人們的喜愛(ài)。盡管笛子為胡琴所取代，它們?nèi)匀挥糜谘葑鄡?yōu)雅的曲牌，作為演員做換衣服、哭泣、宴飲等舞臺(tái)動(dòng)作的伴奏，不過(guò)它們的使用日益變少，所以沒(méi)有一定的常規(guī)演員，而是由胡琴和月琴的表演者演奏，王小邵第一個(gè)使用的胡琴是軟弓的，另一個(gè)叫李四（李家排行老四，真名叫李春權(quán)）的是第一個(gè)用一種硬弓的胡琴，更容易產(chǎn)生好的效果。所以軟弓胡琴很快象雙手笛一樣為硬弓琴所取代。鼓手必須能夠處理以唱、作、打?yàn)樘卣鞯母鞣N風(fēng)格的劇目，胡琴師能夠給生、旦或凈等角色伴奏。一句話，鼓手和琴師必須是多才多藝的音樂(lè)家，能夠適應(yīng)各種風(fēng)格，滿足不同的需要。個(gè)人胡琴師出現(xiàn)在清代光緒皇帝統(tǒng)治初期。京劇中原先沒(méi)有二胡。梅蘭芳在三十年代上演《西施》時(shí)，感到京胡、月琴和弦子的混聲作為他新劇的伴奏太弱、太單調(diào)。他的個(gè)人琴師許照二胡的樣子創(chuàng)造了一種二弦琴。這就是第一把京二胡。京二胡與京胡一起演奏，會(huì)發(fā)出崐一種圓潤(rùn)柔和的聲音。這種新創(chuàng)的京二胡有一段時(shí)間被叫做"梅式二胡"。它在京劇中的作用已經(jīng)變得日益引人注目，并用在青衣演唱的伴奏中成為不可缺少的樂(lè)器。 大鐃原是梆子戲樂(lè)器。蓍名京劇武生演員于菊生在《鐵龍山》的第一個(gè)把大鐃引入京劇。