國產(chǎn)電影死水微瀾 　　 　　用“死水微瀾”來形容目前的中國電影最為恰當(dāng)———只有少數(shù)幾部像樣的片子能激起一絲波瀾，更多的時(shí)候是沉默、沉默、再沉默。 　　2000年上半年，中國電影背負(fù)最多的就是“低谷”、“滑坡”、“危機(jī)”等詞匯，甚至有人高呼：“中國電影進(jìn)入恐龍時(shí)代！”，這絕不是危言聳聽。以代表全國市場的北京為例，上半年票房與去年同期相比下降了20％；而南京市票房下降幅度為1．8％，這個(gè)數(shù)字雖遠(yuǎn)小于全國市場的下滑率，但并不表示前景可以樂觀。首先既無源頭，何來活水。中國電影市場危難重重，南京自然無法獨(dú)善其身；其次，幾部票房收入尚好的國產(chǎn)片都是有其特殊原因的，如《大戰(zhàn)寧滬杭》（票房為51．4萬）是沾了團(tuán)體購票的光，《洗澡》（票房為42萬）是靠其競拍的營銷方式。而面對WTO的漸漸逼近，中國電影最需要的是市場化，是靠影片質(zhì)量。反觀半年來的幾部國產(chǎn)片，好像離市場越來越遠(yuǎn)了。 　　比較上半年的票房成績，有人發(fā)出驚喜：“國產(chǎn)片風(fēng)頭不讓進(jìn)口大片�！边@只是一廂情愿、自欺欺人的想法，國產(chǎn)片那點(diǎn)斤兩大家心里都有數(shù)：有兩部是不錯(cuò)，但僅止于不錯(cuò)而已，與那些世界級的真正好片相比差得遠(yuǎn)呢。而近來引進(jìn)的進(jìn)口大片也有些錯(cuò)位，《西點(diǎn)揭秘》太老，《東京攻略》太爛，其他的都屬二三流之作，才造成了“大片不大”的現(xiàn)象，是對手變差了，而不是國產(chǎn)片變強(qiáng)了。 　　暑期市場從來都是影家的必爭之地，而7月的南京影院完全被《龍旋風(fēng)》和《U－571》占據(jù)，7月份94．5萬的總票房，國產(chǎn)片又占了多少呢？ 　　有業(yè)內(nèi)人士概括道，現(xiàn)在中國電影的現(xiàn)狀是“賀歲片遙相呼應(yīng)，娛樂片不見蹤影”。每年留下記憶和值得等待的就是那么兩部賀歲片，而本來應(yīng)該成為市場主流的娛樂片卻無處尋覓。這歸咎于人才的稀缺和創(chuàng)作的乏味。國內(nèi)有名的導(dǎo)演屈指可數(shù)，每年能看的也就是他們拍的，毫無新鮮感而言�！暗谖宕�”的很多實(shí)力派導(dǎo)演，如李少紅等已經(jīng)改行去拍電視劇了，而早該“浮出水面”的“第六代”卻遲遲不肯露面，只會躲著拍攝給他們自己看的電影，看來他們孤芳自賞的好品格短期內(nèi)不會改變。在創(chuàng)作上，大批國產(chǎn)影片偏離市場的軌道，舉例來說，科幻片是電影家族中的重要一支，國內(nèi)卻不敢拍，也拍不了。技術(shù)、資金是一方面，國內(nèi)電影人想像力的缺乏不容否認(rèn)。 　　 除了中國電影本身的痼疾外，一些外憂同樣不容忽視。首當(dāng)其中的是市場秩序的混亂，瞞報(bào)票房的現(xiàn)象今年上半年并未改變，自掘墳?zāi)挂簿碗x滅亡不遠(yuǎn)了。其次盜版影碟的泛濫到了鋪天蓋地的程度，在珠江路、山西路的夜市上，賣盜版碟的攤子隨處可見，攤主們憑著媒體上的新片介紹和美國票房排行榜，少則3日，最多5天，包裝還算精美的“電影版”（即在電影院里偷拍之版本）便擺上臺面，其后“清晰版”、“大碟版”更會陸續(xù)推出。不論是進(jìn)口大片還是國產(chǎn)片，只要稍有觀賞性必不會放過，其敬業(yè)精神當(dāng)真令人佩服。 　　面對一片蕭條、四面楚歌的中國電影，無論是電影人還是熱愛電影的中國公民都應(yīng)該存有憂患意識。不努力、不自強(qiáng)，必將被市場懲罰和拋棄，中國電影已經(jīng)到了最危險(xiǎn)的時(shí)候，不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡！ 　　　摘自《江南時(shí)報(bào)》