用動(dòng)作語言傾訴心靈
──記著名青年舞蹈家沈培藝

文．曾有情

沈培藝作為中國(guó)當(dāng)今舞壇寥寥無幾的耀眼人物，可謂飽領(lǐng)風(fēng)光。有許多公眾的評(píng)價(jià)可以為她定位：《人民日?qǐng)?bào)》稱她有「一流的表演才華」；《光明日?qǐng)?bào)》評(píng)她有「卓然不凡的藝術(shù)功力」；香港《文匯報(bào)》辟專版贊她是「中國(guó)古典舞蹈的杰出代表」；香港著名婦女刊物《清秀》雜志、新加坡《新明日?qǐng)?bào)》、《聯(lián)合晚報(bào)》譽(yù)她是「中國(guó)學(xué)院派舞蹈權(quán)威代表」、「體現(xiàn)了中國(guó)舞蹈家的最高水平和中國(guó)當(dāng)今民族民間舞蹈的發(fā)展水平」；許多外國(guó)舞蹈同行稱她是「用心靈塑造人物的世界第一流的舞蹈家」……

　　這位麗人用她優(yōu)美的舞姿在舞臺(tái)上劃下了一條閃光的藝術(shù)軌跡。

　　遲到的軍人夢(mèng)　　　　　　　　　

　　沈培藝出生于廣州的一個(gè)知識(shí)分子家庭，她的童年不幸多于幸運(yùn)。她家住在被市民稱為「貴族區(qū)」的廣州市西關(guān)，有兩棟私有宅樓，令人□慕的「西關(guān)小姐」也品嘗過短暫的幸福，但好日子如同美夢(mèng)的凋謝。在她3歲的那年，「文革」巨浪猛地拍打她的家門，災(zāi)難突然降臨，她的家被抄，被封，被紅衛(wèi)兵強(qiáng)行霸占。母親抱著瑟瑟發(fā)抖的小培藝，在自家樓前的屋檐下站了3天3夜，任梅雨季節(jié)的陰冷撩撥母女的發(fā)絲和心境，淚水伴著雨水長(zhǎng)流。一張封條剝奪了母女回家的權(quán)利。

　　沈培藝不足4歲，母親被下放農(nóng)村，她只好寄養(yǎng)外婆家。外婆住在武漢歌舞劇院，這個(gè)環(huán)境造化了沈培藝藝術(shù)家的雛形。她的表演天才已開始盡情流露，演員們練功和排練，她趴在窗戶上悄悄地看細(xì)細(xì)地學(xué)。劇院上演過數(shù)百場(chǎng)舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，她場(chǎng)場(chǎng)必看，已「偷」來了幾般舞藝，劇院上演的劇目，她都能把每個(gè)角色從頭跳到尾，外婆用罐頭盒給她做了一個(gè)紅燈，小「鐵梅」便維妙維肖，出神入化起來。后來，北京軍區(qū)戰(zhàn)友歌舞團(tuán)到武漢招演員，培藝應(yīng)試；3000多名考生層層過濾后，只剩下10多名，培藝卻位居眾首，團(tuán)里的領(lǐng)導(dǎo)說錄取不會(huì)有大問題，她便在興奮與焦急中一天天等待。她終于盼來了通知，但不是錄取。通知說她功底好，本已錄取，只因家庭原因，政審未通過，不甚惋惜云云。這是培藝藝術(shù)生涯中的第一次沉重打擊。1978年，在一種和煦的政治氛圍里，培藝迎來了自己藝術(shù)啟蒙期的大轉(zhuǎn)折，北京舞蹈學(xué)院招生，她以優(yōu)異成績(jī)終于榜上有名。

　　　　在沈培藝的經(jīng)歷中，充滿了陰差陽錯(cuò)和戲劇色彩。17年前，現(xiàn)任總政歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的孫加保去武漢出差，得知武漢歌舞劇院大院里有一個(gè)小女孩，柳琴彈得好，舞跳得更絕，人稱「小柳琴」。孫先生準(zhǔn)備帶她回團(tuán)當(dāng)舞蹈演員，就因晚了半拍，她已上了舞蹈學(xué)院。沈培藝又失去了一次穿軍裝的機(jī)會(huì)。孫先生也感嘆與她失之交臂，后來就漸漸地把她忘了。直到她嶄露頭角后，細(xì)一了解，才知她就是當(dāng)年的「小柳琴」。1989年已功成名就的沈培藝調(diào)入總政歌舞團(tuán)，成了孫加保麾下的一名「年輕有為的舞蹈表演藝術(shù)家」（孫加保語），既遂了孫加保多年前的心愿，又圓了沈培藝的軍人夢(mèng)。這個(gè)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)她已追尋了整整12個(gè)年頭。

　　不大聽話的好學(xué)生

　　至今，舞蹈學(xué)院的老師提起學(xué)生時(shí)代的沈培藝，還親切地說她是「討人喜歡的不大聽話的好學(xué)生」。她天資聰慧，悟性極高，勤奮好學(xué)，不僅專業(yè)課在同學(xué)中名列前茅，文化課也遙遙領(lǐng)先，次次考試，從容上陣，總是高分。老師教她什么她懂什么，但在管理上老師說什么，她卻不一定聽什么。她有她的理由，有些課她已心領(lǐng)神會(huì)，沒有必要再去熬時(shí)間，而有些音樂會(huì)、話劇、歌舞劇、畫展、書籍等等對(duì)她又太有吸引力。當(dāng)這些與學(xué)院的管理發(fā)生沖突時(shí)，她會(huì)「毅然決然」地選擇后者。

　　沈培藝有她自己的學(xué)習(xí)竅門。老師教動(dòng)作時(shí)，第一遍她絕不去「做」，而是在一旁仔細(xì)地觀察，第二遍她是用「心」去揣摩，第三遍才跟著比劃。最后恰恰是她做得最準(zhǔn)確，更有韻味。后來，她功成名就之后，對(duì)此總結(jié)為「最大限度地發(fā)掘舞蹈的內(nèi)涵，尋覓作品的精微」。

　　因早先家庭命運(yùn)的打擊，以及對(duì)愛意的渴望，對(duì)信任的尋求，對(duì)前途的憂慮，使沈培藝從小就變得苦悶和自卑。好多女孩子的情調(diào)和愛好在她身上「先天不足」。她不愛花不愛吃零食，她害怕人群，害怕熱鬧，不愛哭，不愛笑不愛說話不愛合群，喜歡低頭行步，埋頭讀書。她讀了許多的名著，扎實(shí)地豐富了她對(duì)藝術(shù)的理解和創(chuàng)意。如今，她濃濃的書卷氣頗受人稱道，寫過詩歌、小說、散文和論文，行文如流水，思想敏銳而深刻。少時(shí)因自卑而致學(xué)，也為她鑄成大器奠定了基礎(chǔ)。

　　沈培藝身段修長(zhǎng)，苗條似柳，但從不節(jié)食，而且除了舞蹈之外最大的愛好就是吃，蛋糕、涮羊肉、燒烤等等興趣盎然。這對(duì)于別的舞蹈演員是有食心沒食膽的。她的竅門是把吃進(jìn)去的致胖物質(zhì)用獨(dú)特的練功方式消化掉，既過了饞癮，又身材窈窕如初。她摸索出了一套別人無法解「密」的「沈氏意識(shí)練功法」。

　　從《新婚別》走向輝煌

　　沈培藝從北京舞蹈學(xué)院中專部民族舞專業(yè)畢業(yè)再轉(zhuǎn)入該院大專部中國(guó)舞表演專業(yè)繼續(xù)深造，畢業(yè)后，留任該院青年舞蹈團(tuán)舞蹈演員。經(jīng)過8年的精心打磨。她已具備全面的專業(yè)理論知識(shí)和出色的表演技藝，對(duì)中國(guó)古典舞蹈和民間舞蹈十分精通，對(duì)準(zhǔn)確地塑造人物的鮮明形象，賦予角色的深刻內(nèi)涵已頗有研究。1985年，全國(guó)第二屆藝術(shù)院�！柑依畋�」舞蹈大賽拉開序幕，沈培藝以古典雙人舞《新婚別》參賽。這個(gè)作品取材于杜甫同名詩作，表現(xiàn)一對(duì)新婚夫婦「暮婚晨告別，無乃太匆忙」、「君今往死地，沉痛迫中腸」和「勿為新婚念，努力事戎行」的復(fù)雜情思。新娘子在洞房之夜的妖媚嬌羞之態(tài)，驚見掛劍預(yù)感丈夫要「戎行」之念，聽到雞鳴對(duì)別離之恐……沈培藝通過一層層細(xì)膩的心理解剖，一層層的情緒推進(jìn)，使觀眾為新娘依依難舍的悲憾、無奈，無不寄以深切的同情以至神傷、落淚。沈培藝對(duì)這個(gè)作品的成功有一段至深感受，她說：「單靠熟練的動(dòng)作和表情，來表達(dá)新娘復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。這個(gè)作品剛開始公演時(shí)，我自己覺得感動(dòng)得不行，但是臺(tái)下卻毫無反映無法在觀眾心中產(chǎn)生共鳴。下來后，我反覆琢磨，必須在情字上下功夫，與新郎沒有情感的交流，又怎么能打動(dòng)觀眾？經(jīng)過多次的體會(huì)改進(jìn)，我加強(qiáng)了形體的流動(dòng)，以體現(xiàn)人物感情的變化，同時(shí)更注意在動(dòng)作上對(duì)新郎的深信寄意。」果然，《新婚別》在「桃李杯」大賽上博得喝采，有兩場(chǎng)表演，評(píng)委們還亮出了10分的最高分。最后一輪的決賽，她發(fā)揮極好，從藝術(shù)上講獲得了前所未有的成功，然而出入意料的是只獲了個(gè)第三名。事后，有人向她解釋由于她是選手中年齡最小的，以后再展輝煌的機(jī)會(huì)很多，所以沒有給她最高獎(jiǎng)次。

　　沈培藝對(duì)自己的情緒善于內(nèi)消化，她說：「沒有了這些名與利，舞蹈仍和我息息相關(guān)，我的甘苦、榮辱、追求和希望。幾乎都和它有聯(lián)系，甚至我做人的品質(zhì)，為人的性格都與它有關(guān)�！顾�變得更加苛刻自己，用一年的主要精力把自己擺在鏡子前練習(xí)，她發(fā)現(xiàn)《新婚別》還有不少毛病，一遍遍地自我診斷，自我醫(yī)治，將心靈的感應(yīng)融入一招一式，把天姿風(fēng)骨體現(xiàn)到極致狀態(tài)，直到每一個(gè)細(xì)節(jié)都完美無缺，才滿意而自信地說：「我不相信《新婚別》拿不到第一」時(shí)隔一年，第二屆全國(guó)舞蹈比賽，她力挫群雄，《新婚別》果真摘走頭冠。有人評(píng)論」沈培藝的《新婚別》在拿到全國(guó)第一時(shí)已成了『舊婚別』，這個(gè)遲到的榮譽(yù)，是在為她的上次比賽『平反』。」此外，她還獲過文化部「新人新作表演」特別獎(jiǎng)、全軍第六屆文藝匯演一等獎(jiǎng)和文化部頒發(fā)的最高政府獎(jiǎng)：第六屆「文華獎(jiǎng)」等等。

　　《新婚別》至今已演過數(shù)百場(chǎng)，但沈培藝每一場(chǎng)表演都有新的投入。她把每次演出都視為一個(gè)全新的靈性創(chuàng)作過程，把舞蹈訴求的主題更高更準(zhǔn)更深地表現(xiàn)出來。她的《蛇舞》、《梁祝》、《波動(dòng)》、《好大的風(fēng)》、《仨兒樸里》、《榻棺》等大量作品已成為中國(guó)舞蹈作品的經(jīng)典，倍受專家推崇。1988年，年僅21歲的沈培藝以卓越的藝術(shù)成就，被評(píng)為當(dāng)時(shí)全國(guó)最年輕的國(guó)家一級(jí)演員。

　　1993年5月，中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)、總政歌舞團(tuán)、北京舞蹈學(xué)院聯(lián)合為她舉辦了個(gè)人舞蹈晚會(huì)。晚會(huì)規(guī)模之宏偉，盛況之空前，氣氛之熱烈堪稱中國(guó)個(gè)人舞蹈晚會(huì)之最，數(shù)十家國(guó)內(nèi)外報(bào)刊、電臺(tái)、電視臺(tái)對(duì)她的晚會(huì)作了廣泛的報(bào)道和高度的評(píng)價(jià)。

　　沈培藝的新作《女》充分展示了她對(duì)傳統(tǒng)文化對(duì)自身的超越，代表了她的新突破新追求。作品里，她唯一而重要的道具是一把劍。她不停地變換著從劍把、劍身到劍尖的反常規(guī)的握劍法。劍在她手中賦予了生命、靈性和新意，已成為一種生命符號(hào)，成為體驗(yàn)?zāi)腥肆α�、男人精神、男人人格的契機(jī)，鮮活而開拓性地以一劍而再現(xiàn)女人面對(duì)男性世界的復(fù)雜感悟，從一個(gè)非�！钙�」的角度，向觀眾真誠(chéng)奉獻(xiàn)她內(nèi)心的高深境界及作品的深層內(nèi)涵。創(chuàng)作《女》，沈培藝經(jīng)歷了艱難痛苦的過程。她操縱的是一把真劍，排練中，令人眼花繚亂的獨(dú)到的握劍、舞劍方式，劍刃在她的雙手、身上劃出一道又一道的血口疼痛難忍，以至吃飯連筷子都握持不住。為了藝術(shù)，她總是苛求自己，總是用新的思維方式去替換傳統(tǒng)的東西，排斥平俗，經(jīng)過內(nèi)心細(xì)致的過濾，始終使作品真正體現(xiàn)一個(gè)「新」中.

　　多年來，沈培藝帶著她的舞蹈走四方，先后出訪過20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，所到之處鮮花和掌聲潮涌而來。她十分樂意為部隊(duì)官兵演出。她兩次赴西藏為藏族人民和高原官兵獻(xiàn)藝，進(jìn)藏第二天就登臺(tái)亮相。高難度的動(dòng)作、高強(qiáng)度的運(yùn)動(dòng)、高海拔的反應(yīng)，使她頭痛欲裂、嘔吐、流鼻血、呼吸困難，她甚至懷疑自己會(huì)不會(huì)跳著就一口氣上不來了，但暗想只要有半口氣就一定要跳下去，跳出沈培藝的風(fēng)采。

　　摘自《國(guó)際人才交流》2000.12

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