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千萬游人“氣”殺敦煌壁畫 石竹
敦煌石窟是中國也是世界人類文化寶藏和精神財富。由于自然和人為的破壞，敦煌壁畫半數(shù)以上正患上難以治愈的“癌癥”，而且災(zāi)難還在繼續(xù)迅速蔓延。 壁畫病變令人吃驚492個壁畫窟患病 在敦煌莫高窟藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)100周年之際，中國計劃全面展示這座世界最大的石窟畫廊，其中包括歷年流失珍貴文物的精美復(fù)制品。 文化部、甘肅省政府和國家文物局將從今年7月開始，共同舉辦“敦煌藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)暨敦煌學(xué)百年紀念活動”。 然而，正在這個時候，敦煌研究院的專家們卻披露了一個令人震驚的消息：莫高窟這個世界上最大的佛教藝術(shù)寶庫正遭受日趨嚴重的病害，其中的壁畫已有一半以上染病。 最近，我們通過電腦監(jiān)測，發(fā)現(xiàn)莫高窟492個壁畫窟都不同程度地患了病，有的病一看就知道，有的病則是隱蔽起來尚未發(fā)作…… “莫高窟是土質(zhì)文物，墻壁由軟石、沙土和草或泥一層層糊上的，壁畫就是在這樣的墻壁上完成的……” “莫高窟已經(jīng)一千多歲了，有人說，要讓它再活一千年�！� 敦煌研究院院長樊錦詩對莫高窟的未來表示了一絲擔(dān)憂，“讓它再益壽千年對我們是一大挑戰(zhàn)！” 樊錦詩60年代到敦煌研究院工作，在敦煌扎根近40年了，她的一頭烏發(fā)已變得花白，而每當(dāng)談及莫高窟，談及壁畫，她總是時而語音清朗，滔滔不絕，時而神情沮喪，默不作聲，像一個情緒多變的孩子。 “我們拿出40年代和現(xiàn)在的照片與洞窟文物比較，壁畫衰變令我們驚訝”，樊錦詩眉頭緊皺，不停地搖頭，“那些曾經(jīng)蓋世無雙的珍貴墨書，如今已漫漶不清。有些作品屬自然老化，有些作品卻是人為的破壞！” “我們不愿意看到自己辛辛苦苦挖掘出的作品就這樣迅速地毀滅，我們希望它流芳百世、生命永存。但那應(yīng)該是以減少外界的干擾為前提。” 建于盛唐的敦煌莫高窟的130號窟中，有一幅壁畫《都督夫人太原王氏禮佛圖》，它是整個莫高窟中第一幅等身高供養(yǎng)人像，具有極高的藝術(shù)價值。 但是令人痛心的是，如今已經(jīng)無法看清它的原貌了。類似的情況并不罕見，許多壁畫在起甲、脫落、褪色，有的甚至只剩下空空的巖壁。 據(jù)悉，莫高窟壁畫得的是酥咸病，酥咸病很難治愈，專家稱之為“壁畫中的癌癥”。美國蓋蒂文物保護研究所與中方在58號洞窟，研究最新取得的一項成果，再次印證了這一點。 壁畫中的“癌癥”難治愈的酥咸病 研究人員發(fā)現(xiàn)，鹽在70%的濕度即可溶解。它溶解、結(jié)晶的反復(fù)過程使附著在上面的壁畫不斷酥脆脫落。莫高窟保存的壁面，面積約45000多平方米，其中病害面積已店到一半以上。
莫高窟、榆林窟、西千佛洞是敦煌石窟的核心景點，它們之所以為世人矚目，是因其絕無僅有的11個朝代的壁畫作品。自從這些石窟壁畫公開展出后，部分已經(jīng)受到人為環(huán)境污染，如何妥善解決壁畫“保鮮”問題，成為專家們的一塊心病�！ �(jù)敦煌研究院專家介紹，莫高窟壁畫是土質(zhì)文物，經(jīng)過上千年的磨礪已十分脆弱。開放后的洞窟壁畫不斷受到空氣粉塵和二氧化碳的侵襲，原有的色彩正在逐漸退化。 尤其是旅游旺季，游客不間斷地參觀，使洞窟長期處于酸性氣體腐蝕環(huán)境，更加速了壁畫的變色。近年來，敦煌地區(qū)的氣候條件也在發(fā)生變化，雨水滲漏洞窟的情況時有發(fā)生。 一些從事敦煌石窟文物保護的專家學(xué)者，也不禁憂心忡忡：不間斷地開放，使壁畫處于風(fēng)化的險境，長此下去，敦煌石窟會不會閉門謝客呢？ 6月22日是敦煌藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)100周年紀念日。敦煌研究院院長樊錦詩在接受記者采訪時說，面對旅游給敦煌壁畫保護帶來的日益增大的壓力，他們不排除在將來某個時候關(guān)閉一些開放的洞窟，以保證它們不受到損害。“任何資源都有一個承受的度，莫高窟也不例外�！� 旅游旺季成災(zāi)難季節(jié)CO2超量“熏壞”壁畫 專家曾估算每個洞窟參觀人數(shù)的上限是2000人，但是旅游旺季，敦煌莫高窟的參觀人數(shù)遠超過這個數(shù)字。去年敦煌全年接待游客60萬，并基本上集中在旅游旺季，日客流量最高達5000人。 “每次看到游人如鯽的場面，我心里總是一半喜，一半憂�！狈洪L說。 據(jù)有關(guān)人士介紹，由于發(fā)現(xiàn)敦煌百年的緣故，今年的旅游旺季比去年提前了一個多月。據(jù)悉，5月1日至5月6日的“五一”長假期間，到莫高窟參觀的游客人數(shù)竟高達1.9萬，創(chuàng)了歷史同期最高紀錄。 為此，莫高窟的門票收入頗豐。一位導(dǎo)游頗為滿意地回憶著那段“幸福時光”：“那可是一段前所未有的好日子，賓館爆滿、車輛告急、導(dǎo)游不夠，旅游景點全是人，真不知道是人看壁畫還是壁畫看人�！� 然而，人們的好日子對壁畫而言卻是糟糕日子，過量的游客使得壁畫雪上加霜。文物專家曾在一個中型洞窟里做了一項實驗：40個人在里面逗留37分鐘，空中的濕度、溫度和二氧化碳含量就超過正常量的6倍。 在高濕度的環(huán)境中，二氧化碳與水結(jié)合生成酸性物質(zhì)，會使壁畫褪色；而空氣中的水汽和巖體中的鹽分結(jié)合，反復(fù)膨脹收縮則是造成壁畫酥咸病害的重要原因。 近日，“中國甘肅敦煌百年.黃河風(fēng)情旅游節(jié)”在蘭州開幕了，敦煌作為此次旅游節(jié)的分會場，又將有大批來賓涌入。 不久前，莫高窟的門票提高到了66元，增幅20%。敦煌研究院原計劃將門票提高到100元，但由于未通過上級批復(fù)，而未能實行。院方的初衷是通過經(jīng)濟杠桿，調(diào)節(jié)客流。但新票價實行以后，效果并不理想。 經(jīng)歷了幾百年沒人管的局面后，莫高窟有了自己的家--敦煌研究院，文物專家們采取的一系列“美容整形”措施使石窟逐漸恢復(fù)了滄桑的面孔。“但無法否認，它已十分脆弱。我們天天都要對它實施修復(fù)搶救�！� 樊院長認為，未來的石窟保護進入了數(shù)字化時代，“我們要利用各種先進的科技手段保護好這一絕無僅有的文化遺產(chǎn)，比如計算機儲存與圖像處理技術(shù)，再比如數(shù)字攝影測量技術(shù)。” 目前，敦煌研究院已與美國蓋蒂保護所合作初步找到了壁畫酥咸病害的機理，并通過注射化學(xué)藥水減輕酥咸病癥。 “目前的管理程序是：評估現(xiàn)狀→找出病因→電腦繪制→制定方案。現(xiàn)已在壁畫塑像損壞較嚴重的洞窟安裝了監(jiān)測探頭，對窟內(nèi)的氣溫、環(huán)境及時進行觀察，從而制定相應(yīng)的治理方案�！� “現(xiàn)在已通過電腦繪圖，復(fù)制了大量的石窟壁畫、彩塑等，并已制成了光盤。一些高價值的洞窟也已被電腦復(fù)制成虛擬洞窟，使游客在計算機屏幕上觀看敦煌石窟時，有身臨其境的感覺�！� 部分瀕危的洞窟要關(guān)閉旅游開發(fā)毋忘保護遺產(chǎn) 樊院長說，將來的敦煌石窟還可能是一個被玻璃封閉的博物館，許多破壞嚴重的作品將可能被虛擬的圖像所代替。 “當(dāng)然，來自人為干擾的因素也不容忽視，在科學(xué)地控制進窟人數(shù)的前提下，還要繼續(xù)開發(fā)，增加景點。” 特別是莫高窟，它經(jīng)歷了太多的磨難，我們更應(yīng)好好珍惜。據(jù)了解，目前，敦煌研究院已關(guān)閉了一些瀕危洞窟，在旅游旺季控制每天進窟人數(shù)；同時開辟了莫高窟“姊妹窟”安西榆林窟和兩千佛洞的旅游景點；建立了“莫高窟文物保護研究陳列中心”，已將莫高窟下面的寺院辟為“藏經(jīng)洞文物陳列館”，供游人實地參觀；還準備開發(fā)莫高窟北區(qū)洞窟的參觀景點，并開辟莫高窟傳經(jīng)博物館。 “國家開發(fā)西部的決策，給西部經(jīng)濟的騰飛和發(fā)展帶來了機遇，西部各省抓住機遇，都在把旅游業(yè)作為支柱產(chǎn)業(yè)來抓，敦煌莫高窟作為甘肅省的旅游城市，理應(yīng)成為旅游業(yè)的排頭兵。為了旅游業(yè)的發(fā)展，也為了莫高窟能世代相傳，我們將竭盡全力地做好石窟保護和景點開發(fā)工作�！笔呒纫Ｗo，又要開放，獲取經(jīng)濟收益與嚴防前人遺產(chǎn)毀于后人之手，這是一對矛盾。今天，當(dāng)我們在為先人創(chuàng)下的藝術(shù)奇跡驚嘆之余，真該想想，怎樣破解這道難題。 (摘自《廣州日報》2000.7.4) 敦煌壁畫面臨的五大災(zāi)難 一、崩塌：石窟所在崖體結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定，造成石窟崖座體錯落失穩(wěn)，出現(xiàn)裂隙，為水分入滲提供通道，危及文物。 二、風(fēng)蝕：窟區(qū)每年積沙達3000余立方米，風(fēng)沙掏蝕崖壁、磨蝕壁畫和彩塑，造成危崖、壁畫褪色。 三、滲水：水的滲入導(dǎo)致巖體中可溶鹽類運移，可溶鹽不斷溶解或結(jié)晶可使壁畫變形甚至脫落。 四、退化：各種原因使壁畫和彩塑產(chǎn)生病害，造成其退化，主要有： (1)酥鹼水分進入巖體，造成水分中的可溶鹽運移，可溶鹽的結(jié)晶和溶解不斷交替，使壁畫不斷處于膨脹、收縮狀態(tài)，出現(xiàn)畫面龜裂，嚴重者壁畫完全毀壞。 (2)起甲：顏料用膠不當(dāng)，導(dǎo)致壁畫白粉層和顏料翹起，甚至卷翹脫落，畫面形成空白。 (3)空鼓：大面積泥皮與巖體分離，若不及時處理，會造成壁畫大面積脫落。 (4)褪色：壁畫顏料層的顏料顆粒逐漸脫落減少，造成畫面色調(diào)晦暗，形象模糊，失去藝術(shù)魅力。 五、人為破壞：涂寫刻畫，損傷畫面，破壞了壁畫藝術(shù)的完整性。 (摘自《廣州日報》2000.7.4) |
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