《大唐貴妃》被批超越尺度

　　導(dǎo)演：比《滿城盡帶黃金甲》更尊重史實(shí)

　　對于網(wǎng)友和觀眾認(rèn)為《大唐貴妃》“情色”的質(zhì)疑，《大唐貴妃》的總導(dǎo)演羅啟仁接受了本報(bào)記者的獨(dú)家采訪。他透露《大唐貴妃》在國內(nèi)上演的版本已經(jīng)比北美版刪節(jié)了很多，“我們的創(chuàng)作都是尊重歷史的�！�

　　北美很多觀眾帶小孩觀看

　　記者：《大唐貴妃》在北京上演反響不錯(cuò)，但網(wǎng)上也流傳了一些圖片，唐明皇和楊貴妃穿著肉色睡衣，宮女穿著肚兜和蕾絲褲，有評價(jià)說這部劇太“情色”，你怎么看？

　　羅啟仁：關(guān)于這件事，之前也有電視臺(tái)采訪過我，我覺得沒什么。暴露不暴露，很依賴每個(gè)人的個(gè)人觀點(diǎn)。現(xiàn)在我在北京做的這個(gè)版本，和之前海外巡演的版本已經(jīng)有很大的改動(dòng)�！洞筇瀑F妃》在北美巡演時(shí)，曾經(jīng)獲得2007年多倫多舞臺(tái)劇道拉大獎(jiǎng)的最佳服裝和最佳編舞獎(jiǎng)，很多觀眾都是帶小孩來看的，還沒人說過“情色”，沒想到回到中國演，大家的反應(yīng)會(huì)這么大。

　　記者：劇中的服裝和“春宮圖”布景，在國內(nèi)的演出中的確比較少見，當(dāng)初加入這些元素，是否是出于商業(yè)的考慮？

　　羅啟仁：我創(chuàng)作的每部劇都有一個(gè)重點(diǎn)。比如之前的《秦始皇》比較男性化一些，而《大唐貴妃》就偏性感，這些不是為了什么噱頭，而是從歷史的角度出發(fā)。在策劃這部劇的時(shí)候，我看了很多歷史書，唐代女性的服飾是中國歷史以來最開放的，這點(diǎn)從出土的文物也能看出，有不少露點(diǎn)的服裝和繪畫。至于所謂的“春宮圖”，也是歷史上的真物。當(dāng)然，作為藝術(shù)作品，我們肯定在某些方面有所夸張，但如果要說它“情色”，我想是某些人太敏感了，這臺(tái)劇我覺得從歷史上來說是成功的。

　　不會(huì)因爭議而修改內(nèi)容

　　記者：現(xiàn)在有些評論認(rèn)為，不少舞臺(tái)劇甚至影視作品都通過“暴露”來吸引觀眾，不值得提倡，你作為一個(gè)美籍華人的藝術(shù)家，怎么看待國外和國內(nèi)在藝術(shù)上的這種差距？

　　羅啟仁：那要看大家怎么看“暴露”這個(gè)詞。對于同樣的穿著，有人會(huì)認(rèn)為是性感美，只有一些腦子邪的人，才會(huì)覺得是臟，一部藝術(shù)品，只要跟故事匹配，我想不應(yīng)該受到什么限制。同樣一部劇，《大唐貴妃》在北美上演時(shí)露點(diǎn)，在國內(nèi)上演時(shí)考慮到各種因素，演員們都穿上了肉色的服裝，繡上了牡丹花，如果這樣大家還接受不了的話，那我就覺得有些無奈了。

　　記者：同樣是描寫唐朝的故事，張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》之前也被批暴露，你怎么看？

　　羅啟仁：《大唐貴妃》是2006年首演的，我們比張藝謀那部電影的時(shí)間要早。雖然都是被批為暴露，但我們的創(chuàng)作都是尊重歷史的，從這個(gè)角度上來說，張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》反而是有些脫離史實(shí)了。唐代的建筑物線條都很干凈很美，一點(diǎn)都不復(fù)雜。而張藝謀的舞美過分雕刻，服裝也比較靠近輕佻。雖然唐朝離現(xiàn)在1400多年了，但歷史就是歷史，很多都是有圖為證的。當(dāng)然，我們的服裝和舞美設(shè)計(jì)都有夸張的成分，但都是盡量靠近歷史上的唐朝，畢竟，唐朝的服飾幾乎都是淡色、咖啡色，完全按照歷史，可能沒有人看。

　　記者：既然現(xiàn)在《大唐貴妃》受到一些爭議，在以后的演出中會(huì)否做出一些修改？

　　羅啟仁：我做的這類藝術(shù)的工作，一定不能是誰一說話，就有過激的反應(yīng)，更不能一說就改。我仍然認(rèn)為這種處理方式是合理的，并沒有任何不妥。

　　網(wǎng)友激論《大唐貴妃》過于“情色”？

　　在海外巡演了幾十場后，音樂劇《大唐貴妃》首次回歸中國，正在北京世紀(jì)劇院上演。除了華麗的服裝和舞臺(tái)布景奪人眼球外，該劇中女演員僅穿肚兜、T-Back內(nèi)褲跳的舞，唐明皇與楊貴妃的“激情戲”以及“春宮圖”的舞臺(tái)背景令不少國內(nèi)觀眾跌破眼鏡，在網(wǎng)上也引發(fā)了“音樂劇尺度”的爭論。