平民作家,金牌編劇,心直口快的東北漢子,這樣的詞語不足以形容高滿堂,因?yàn)樗皇沁@么輕易被下定義的一個人。他態(tài)度謙虛溫和,每一句話都不會故作高深,但簡單的話語背后,隱藏著更多的弦外之音。
3月16日,高滿堂來漢宣傳新劇,一進(jìn)場就成為焦點(diǎn)。記者采訪時,明顯感覺到他的倦意,但一直到采訪結(jié)束,他始終沒有敷衍任何一個問題,因?yàn)樗f,要為自己的每句話負(fù)責(zé)。
入行:不過是為了糊口
從為養(yǎng)家糊口當(dāng)編劇,到為了精神信仰而創(chuàng)作,高滿堂創(chuàng)造的不僅是一個金牌編劇的名號,也不是傳說中上百萬的稿酬,而是他內(nèi)心的一個自我,一份滿足。
T(天天娛樂):高老師怎么想到干編劇這一行?
G(高滿堂):以前的日子過得挺難的,一家人擠個小房子,北方很冷,冬天沒有暖氣,我覺得要想辦法多掙點(diǎn)錢。編劇的作品可以上電視,知名度比較高,所以就干編劇了。
T:您之前是寫小說的,一下子成了編劇,角色轉(zhuǎn)換得過來嗎?
G:當(dāng)時,我被分到大連51中當(dāng)老師,我說想當(dāng)編劇,學(xué)校說行啊,那去電視臺吧。到了電視臺,人事科一看我的簡歷,很驚訝地說,“你就是高滿堂啊,你不是寫小說的嗎?趕緊拿你的小說過來看看!蔽揖突丶宜鸭艘恍┬≌f送過去。10天后,電視臺就叫我過去填表了,就這樣干上了編劇。
T:什么時候讓您有了做名編劇的感覺?
G:我第一部作品叫《荒島上的琴聲》,拍完后覺得真不好。1985年寫《竹林街15號》,那是國內(nèi)第一部婚外戀題材的劇本,當(dāng)時引起很大爭議和討伐。我就覺得,電視劇的影響太大了,是小說無法企及的,那時稍微有點(diǎn)成名的感覺了。
靈感:民間智慧是源頭
平民作家,是高滿堂在編劇界闖蕩的招牌。因?yàn)槠矫瘢哉鎸?shí);因?yàn)檎鎸?shí),所以觀眾接受;因?yàn)橛^眾接受,所以他將繼續(xù)堅(jiān)持下去。
T:您覺得您作品中最打動觀眾的是什么?
G:還是真實(shí),平民化,得把某一種生活摸透了,才能淋漓盡致地寫出來,才能讓觀眾看了之后,有切實(shí)的感受。所以我才堅(jiān)持,每個劇本我都要先體驗(yàn)生活,要先去采訪。
T:您是北方人,所以作品多是北方題材,劇中人物是否融入了自己的影子?
G:我寫的那些小人物,跟自己多少有相似處。我出身于一個平民家庭,父親是殺豬的,母親是普通家庭婦女,我從小浸泡在這種平民化的氛圍里,所以寫這方面的東西比較有優(yōu)勢,一般人寫不過我。(笑)
T:您作品中那些極富民間色彩的元素,除了采訪得來,有沒有別的渠道?
G:采訪是主要途徑,像《闖關(guān)東》的很多故事,都是我在東北采訪時聽當(dāng)?shù)氐睦先思铱谑龅。?dāng)然,還得益于一本小書,書名我忘記了,好像叫《清朝民間智慧》,里面都是民間傳奇。那本書我已經(jīng)翻了幾十年了,書皮兒都沒了,真是好書。
談起家人,高滿堂的臉上露出一種平凡的幸福。這種幸福,如同我們每日能從家人臉上看到的,如同我們經(jīng)常在鏡子里看到的,那樣親切,那樣珍貴。
親人:母親是啟蒙 老伴是助
T:走到今天,您覺得文學(xué)上對您影響最大的人是誰?
G:是我母親,她經(jīng)歷過“闖關(guān)東”,小時候給我講了不少那時候的故事,現(xiàn)在變成了我筆下的故事。我母親很有文學(xué)色彩,為人處世,處理得很文學(xué)。上山下鄉(xiāng)時,過年有同學(xué)回家,我跟他說:“千萬記得讓我媽給我炒罐辣醬來!钡热嘶貋砹,沒看著辣醬,同學(xué)說:“你媽說不用,誰都能餓死,高滿堂餓不死。”很久之后,我跟我媽提起這事,我媽說:“你這人我知道,鞋子幫你都能吃,餓不死!彼,我本子里有很多我媽的東西,她等于是一只無形的手,牽著我走向文學(xué)。
T:聽說您的助手是老伴。
G:(呵呵)還真是我老伴,她幫我打字。她是學(xué)中文出身,后來在區(qū)文化局做到副局長。我們是辦公室戀愛,后來走到一塊的。在創(chuàng)作上我很在意她的看法,她喜歡,我就很自豪很愉快,她要是覺得這段有問題,那我肯定得重來。
手現(xiàn)狀:不想再提《闖關(guān)東》
做編劇的人,聊起天來自然佳句不斷,雖然是高滿堂這種老實(shí)人,可是也不時冒出驚人之語,比如——“如果達(dá)到了高峰,我就死了!”
T:您曾說,“不想再提《闖關(guān)東》!”為什么呢?
G:我覺得《闖關(guān)東》說得太多了,反而談不出什么了,相反以前的很多作品,在當(dāng)時比《闖關(guān)東》更具有創(chuàng)新性。我不能讓人覺得,高滿堂只跟《闖關(guān)東》劃等號。
T:您覺得《闖關(guān)東》不是您的創(chuàng)作高峰?
G:當(dāng)然不是,如果是高峰,那我就死了。
T:這么說會不會有些極端?
G:不會,我最好的作品永遠(yuǎn)是下一部。我做到這個地步,不可能只是為錢了,我現(xiàn)在每做一個劇,就期待下一個,每一次都覺得激動。什么時候我不激動了,沒下一部了,自然我就死了。
T:您說過“收視率是硬道理”,只有收視率能左右您嗎?
G:其實(shí)這個不能絕對化,有時候人家要我做個有收視率的片子,我說,我也想啊,我也想要知名度和稿酬?墒牵也荒転榱耸找暵嗜ビ弦恍┑退椎臇|西。收視率不是衡量一切的標(biāo)準(zhǔn),但是真正好的東西,觀眾肯定會喜歡。當(dāng)然,我現(xiàn)在很容易拒絕,但是很多三線的編劇,為生活苦苦掙扎,要拒絕是很難的。
T:您的話也反映了一個現(xiàn)在中國編劇維權(quán)的問題,為此您曾跟石康爭論過,您現(xiàn)在還堅(jiān)持自己的看法嗎?
G:我其實(shí)想勸年輕人,應(yīng)該多想想如何去寫出點(diǎn)好東西,把日子過好,是最重要的,至于維權(quán),不贊成這種東西。當(dāng)然我只代表自己,我和石康沒什么爭論的。
T:您能說出這樣的話,是因?yàn)槟F(xiàn)在收入確實(shí)很高吧?
G:又想問稿酬是吧?(擺手)這個真的不能說,我也是從一集200元開始的,然后,一集12000元,24000元,現(xiàn)在可以說是全國稿酬最高的編劇之一。我覺得挺知足了,也不想再提高了,編劇成本太高的話,投資方也不好做。
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