中國只有一座紫禁城，卻有兩座故宮博物院，一座在北京，另一座在寶島臺灣。1月12日開始，央視1套每周一到周六晚將播出大型紀錄片《臺北故宮》，以12集的體量首次披露文物在兩座故宮博物院之間遷移的過程。總導演周兵稱，他們試圖采用一種更加自然的、新聞化的方式來呈現(xiàn)臺北“故宮”。

　　《故宮》與《臺北故宮》風格不同

　　本片導演周兵曾經(jīng)執(zhí)導過紀錄片《故宮》，在他看來，用電視紀錄片的形式來表現(xiàn)故宮，實際上是在表達我們對中國傳統(tǒng)文化的關(guān)切和了解，并把這個過程中的收獲通過紀錄片傳遞出去。臺北故宮與北京故宮博物院一脈相承，收藏著65萬件藝術(shù)珍品，其中絕大多數(shù)發(fā)端于北京故宮，是國之重器和瑰寶。

　　在談到《臺北故宮》和《故宮》的區(qū)別時，周兵表示，《故宮》的藝術(shù)性和歷史感更強一些，“所謂的歷史感就是很宏大很精致的歷史氣勢。而我們這次拍《臺北故宮》強調(diào)的是新聞性、文獻性和一種歷史揭秘的感覺，做成很接近新聞解讀的感覺。我們追求的是另外一種風格，樸實一點�！�

　　披露文物轉(zhuǎn)運臺灣的內(nèi)幕

　　在過去的一個多世紀里，由于戰(zhàn)爭等原因，中國的很多博物館中也散落著北京紫禁城里曾經(jīng)存放的珍寶。然而臺北“故宮”的65萬件文物，32年的顛沛流離，可謂空前。這段歷史在《臺北故宮》中被首次觸及，“到底這么多文物是怎么樣去到臺灣，在遷移的過程中又是怎樣被保護完好的，這是我們想講的第一個故事�！笨倢а葜鼙�告訴記者。為了講述這個故事，導演組頗費周折地找到了幾位當時押運國寶遷徙的當事人和當事人的親屬，最終呈現(xiàn)了一幅完整的國寶遷徙路線圖。從06年到08年，周兵和攝制組共去過4次臺灣，加起來大概一個月的時間，采訪到了少數(shù)幾位仍然健在的1948年文物運送親歷者。老人們說，當時以為幾個月就能回家了，很多人根本沒帶家眷，沒想到這一去就再也回不去了。

　　周董《青花瓷》靈感來自“臺北故宮”

　　因為種種原因，《臺北故宮》劇組最終沒能進入臺北故宮博物院進行拍攝。這樣一來，每集片子的線索和構(gòu)架的產(chǎn)生就將給創(chuàng)作者帶來更多的困難。每一集的創(chuàng)作過程也都是一個思考、追尋、交流的過程，有時候，時機也至關(guān)重要，以介紹青花瓷和琺瑯彩為主的《瓷中繁花》一集的創(chuàng)作歷程就是如此。

　　“一開始做青花琺瑯找不到線索，直到有一天，北京故宮器物處主任呂成龍老師告訴我，過兩天臺北那邊的廖寶秀專家過來。當時就覺得這個名字非常熟悉，回來一查，發(fā)現(xiàn)基本上我看過的相關(guān)書籍都是她寫的。”廖老師同意接受了《臺北故宮》的采訪，后來劇組去臺灣，廖老師還帶他們?nèi)�參觀了展覽。這種拍攝上的另辟蹊徑使得整部片子呈現(xiàn)出一種特別的風格�！拔覀兿Ｍ�多加一些新聞性在里面，在解說詞方面也希望是口語化的，大家日常都會說的。這其實和臺灣給我的印象很一致�！敝鼙�說�！杜_北故宮》在攝制中，攝制組還采訪了很多臺灣文化、藝術(shù)名人，林懷民就把臺北故宮博物院對他的影響直接反映在他的云門舞集的作品里，周杰倫的《青花瓷》也有靈感來源于此。

　　記者胡曉