最佳男主角 《瘋狂的心》杰夫·布里奇斯

　　獲獎(jiǎng)感言

　　“感謝所有一起參演的同事，是他們的用心演出幫助我得到這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。”

　　——杰夫·布里奇斯

　　杰夫·布里奇斯憑《瘋狂的心》中扎實(shí)的表演贏得影帝。《紐約時(shí)報(bào)》認(rèn)為，杰夫·布里奇斯是他那一代演員里最具天分但卻最少獲得贊賞的人之一，是最沒(méi)有實(shí)現(xiàn)其應(yīng)有價(jià)值的演員之一。不過(guò)，現(xiàn)在他的運(yùn)氣來(lái)了，憑著《瘋狂的心》，杰夫·布里奇斯在2010年年初的金球獎(jiǎng)上拿下最佳劇情片男主角，現(xiàn)在更拿下奧斯卡獎(jiǎng)。

　　憑著《瘋狂的心》中一個(gè)愛(ài)喝酒的鄉(xiāng)村歌手角色，杰夫·布里奇斯擊敗了強(qiáng)大的對(duì)手喬治·克魯尼：本來(lái)克魯尼稱帝的呼聲一路都很高，但杰夫·布里奇斯在前哨戰(zhàn)后半段反超了克魯尼，贏得了廣播影評(píng)人協(xié)會(huì)、金球、演員工會(huì)獎(jiǎng)，風(fēng)向驟變，最后順利在奧斯卡中勝出。

　　陸川：

　　最佳電影沒(méi)給《阿凡達(dá)》，是奧斯卡的損失

　　陸川曾在博客文章中認(rèn)為中國(guó)電影人在《阿凡達(dá)》面前集體完敗，而他接受本報(bào)采訪時(shí)表示，《拆彈部隊(duì)》并不如《阿凡達(dá)》，后者在情懷上、電影工業(yè)上都具有更重大意義，只不過(guò)，公眾反戰(zhàn)心理和扶持獨(dú)立制作的心理因素，令?yuàn)W斯卡評(píng)委選擇了《拆彈部隊(duì)》。

　　從心態(tài)上猜測(cè)，陸川認(rèn)為奧斯卡評(píng)委選擇了《拆彈部隊(duì)》表現(xiàn)出美國(guó)電影人面對(duì)政府對(duì)外政策的一種集體意識(shí)。另外，也是評(píng)委們的一種鼓勵(lì)和扶持藝術(shù)的心理，“《拆彈部隊(duì)》看上去更藝術(shù)一點(diǎn)。它是小成本制作，它跟《阿凡達(dá)》相比，一個(gè)是窮人，一個(gè)是富人�！蓖瑫r(shí)陸川認(rèn)為，評(píng)委們?cè)噲D擺脫“從眾心理”，也讓《阿凡達(dá)》吃了虧。

　　《拆彈部隊(duì)》是一部很快就會(huì)被淹沒(méi)的電影

　　陸川表達(dá)了跟大多數(shù)奧斯卡評(píng)委相反的意見(jiàn)：“《拆彈部隊(duì)》雖然反映了人們真實(shí)的反戰(zhàn)情緒，但畢竟拍攝反戰(zhàn)片是好萊塢的傳統(tǒng)，相比《現(xiàn)代啟示錄》、《全金屬外殼》、《獵鹿人》這些歷史上偉大的反戰(zhàn)影片，它的深度還沒(méi)有達(dá)到很高的水準(zhǔn)，反而像美軍的宣傳片。對(duì)于戰(zhàn)場(chǎng)上人性扭曲的表達(dá)，它沒(méi)有太多的突破，格局不大，在我看來(lái)是個(gè)小片。我覺(jué)得，它是一部很快就會(huì)被淹沒(méi)的電影。它只不過(guò)是公眾反戰(zhàn)心理的一個(gè)表達(dá)�！�

　　陸川認(rèn)為，《第九區(qū)》的導(dǎo)演在情懷和思考的深度都不亞于《拆彈部隊(duì)》：“以紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格去拍一個(gè)科幻片，這就很了不起。用手持鏡頭去拍動(dòng)感十足的、恍如真實(shí)生活的現(xiàn)場(chǎng)，然后用CG加工，你知道那有多難？這樣鏡頭中的人物很難用電腦追蹤得上。”

　　我更重視的是《阿凡達(dá)》對(duì)于整個(gè)電影工業(yè)的意義

　　陸川認(rèn)為，最佳電影獎(jiǎng)沒(méi)選上《阿凡達(dá)》是奧斯卡的損失：“我更重視的是《阿凡達(dá)》對(duì)于整個(gè)電影工業(yè)的意義。它已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了一部電影的范疇，而是成為一個(gè)事件。雖然它收獲的只是技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，但是，把它放到百年電影史中它都是一個(gè)重要的標(biāo)桿。所以我認(rèn)為應(yīng)該是《阿凡達(dá)》來(lái)拿最佳影片。不過(guò)，到達(dá)了這個(gè)高度，《阿凡達(dá)》也不需要奧斯卡獎(jiǎng)來(lái)肯定�！睹绹�(guó)往事》這樣教科書式的電影，就沒(méi)有獲奧斯卡獎(jiǎng)�！�

　　奧斯卡獎(jiǎng)近年風(fēng)向轉(zhuǎn)變厲害，大片很少獲得最佳影片獎(jiǎng)的鼓勵(lì)，反而是《老無(wú)所依》、《貧民窟的百萬(wàn)富翁》等獨(dú)立制作的“小”電影頻頻勝出。曾到好萊塢參觀的陸川，認(rèn)為這種鼓勵(lì)獨(dú)立制作電影的做法是好萊塢在吸收外來(lái)文化，“過(guò)幾年風(fēng)向就會(huì)回來(lái)的，到時(shí)又是大片拿獎(jiǎng)。好萊塢最終關(guān)心的還是電影賣得更好。”(王振國(guó))