王心凌也有類似考量，從制服美少女到這一張輕解薄紗、小露香肩，第一波主打歌就從過(guò)去的學(xué)生妹升級(jí)到空姐，加強(qiáng)性感分?jǐn)?shù)，但同樣不想放棄可愛(ài)市場(chǎng)，接下來(lái)主打歌曲《心電心》，又是可愛(ài)無(wú)敵的曲風(fēng)、造型和舞步了。

　　轉(zhuǎn)型時(shí)機(jī)難掌握、轉(zhuǎn)型的危機(jī)更難克服，一般認(rèn)為，范曉萱從《小魔女》轉(zhuǎn)型到現(xiàn)在的個(gè)性歌手，算是成功的例子，但如蘇慧倫最成功的是風(fēng)格俏皮的《檸檬樹(shù)》、《鴨子》和《傻瓜》，之后轉(zhuǎn)型轉(zhuǎn)去演戲；徐懷鈺曾經(jīng)可愛(ài)到成為全國(guó)小朋友的偶像，如今卻上社會(huì)新聞版。有宣傳提到可愛(ài)“殺很大”的瑤瑤：“她無(wú)邪的可愛(ài)，但要思考的是，衣服穿起來(lái)，路是不是就變小了？”

　　無(wú)論如何，在不景氣的年代，“可愛(ài)”最是無(wú)敵，有著解憂定心神的作用，日本甚至有所謂“卡哇伊經(jīng)濟(jì)學(xué)”，從Hello Kitty到流行音樂(lè)都是。資深經(jīng)紀(jì)人直言，其實(shí)不論是不是“可愛(ài)”歌手，藝人的生命都在于其“產(chǎn)品力”，包括歌曲和藝人本身的實(shí)力，“今天賣(mài)可愛(ài)，如果你不進(jìn)步、如果賣(mài)可愛(ài)的方式不升級(jí)，過(guò)了一個(gè)年齡，繼續(xù)�？蓯�(ài)，只是讓消費(fèi)者覺(jué)得你在賣(mài)老花招。”