最近，由文學(xué)評(píng)論家白燁主編的年度系列叢書《中國文情報(bào)告(2008-2009)》在京首發(fā)。談起中國作家過去一年的整體創(chuàng)作狀態(tài)，白燁認(rèn)為不少中國作家過于浮躁，有的作家一味追求金錢，在創(chuàng)作中失去了基本的是非標(biāo)準(zhǔn)與責(zé)任感。

　　在《中國文情報(bào)告》中指出了文學(xué)在發(fā)展變化中產(chǎn)生的新的矛盾與問題，白燁認(rèn)為體現(xiàn)在以下四個(gè)方面：“第一，對(duì)于新興文學(xué)板塊關(guān)注不夠，市場(chǎng)化文學(xué)與新媒體文學(xué)都缺少應(yīng)有的研究與批評(píng)。第二，價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)多元而混亂，沒有形成一定的共識(shí)，不同的觀念之間也缺乏溝通與寬容。第三，文學(xué)閱讀需要引領(lǐng)，對(duì)于不同的閱讀需求要作具體分析，不要一味強(qiáng)調(diào)‘適應(yīng)’與‘滿足’。第四，文學(xué)批評(píng)需要改進(jìn)和調(diào)整，也需要理解與支持�！�

　　話題人物“90后賤女孩”包包與阿紫，這兩天一直是谷歌搜索排行榜上最熱門的關(guān)鍵詞。因?yàn)樗齻兪墙衣队耙暼�潛�?guī)則的博客事件的主角，也因?yàn)樗齻兂霭娴膬杀拘聲�《光與影》和《瘋長系》。有人指責(zé)，她們的書封面上寫著“90后賤女孩”，并宣稱這是“90后第一文學(xué)偶像坦誠敘述腦殘一代的非主流生活，全面破解火星文背后的愛情語文和叛逆成長”。兩本書的出版人路金波說，她們很可能成為90后真正意義上的文學(xué)代言人。

　　最近，上海譯文出版社引進(jìn)出版了日本80后作家金原瞳的中篇小說《裂舌》，這本小說獲得了日本文學(xué)最高獎(jiǎng)——“芥川文學(xué)獎(jiǎng)”。專家學(xué)者看了這本引進(jìn)版小說后的閱讀體會(huì)是“未能得到文學(xué)上的美感，作品中除了令人不寒而栗的場(chǎng)景，還有性虐細(xì)節(jié)，以及慘不忍睹的‘裂舌手術(shù)’的描寫，讀來讓人頭皮發(fā)麻”。也有專家認(rèn)為，“該小說作為‘社會(huì)學(xué)文本’的意義大于‘文學(xué)文本’”。

　　無論是自稱“90后賤女孩”的出書，還是引進(jìn)日本80后作家金原瞳的中篇小說《裂舌》，都從一個(gè)側(cè)面反映出在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的利益驅(qū)使下，出版社責(zé)任意識(shí)的一種弱化。對(duì)此現(xiàn)象，更需要文學(xué)評(píng)論的加入和引導(dǎo)，而不是一味地強(qiáng)調(diào)“適應(yīng)”和“滿足”�！坝^乎人文，以化成天下”。閱讀文學(xué)作品是一個(gè)精神體驗(yàn)的過程，也是一種“人心建設(shè)”。尤其是面向青少年讀者的出版物，出版社不能為了追求發(fā)行量，失去了基本的是非標(biāo)準(zhǔn)與價(jià)值判斷。在一個(gè)開放的社會(huì)環(huán)境中，更需要加強(qiáng)弘揚(yáng)主流價(jià)值觀的責(zé)任意識(shí)。吳為忠(特約評(píng)論員)