李小萌：隨時翻字典，活字典。

　　吳子牛：還有，比如說李世民的坐騎，他要去洛陽，他的隊伍各種帆、仗、太監(jiān)、宮女、文武百官送他的時候他是坐馬車出城，那天我們側(cè)拍，一臺機器側(cè)拍，因為那天的群眾演員費用要花一萬多塊錢，還不算道具和場地租用，我就用了一匹馬，因為只有一身鎦金的馬衣，正好那天歷史學家過來了，他就跟我說，導演，應(yīng)該是四匹馬，按史書記載皇上出乘應(yīng)該是四乘馬，我說好，明天再拍一次，第二天等于又是一萬多塊錢的群眾演員費，可是我浪費了半個工作日，這半個工作日，按照我們的每天流水至少得十萬塊錢以上，可見我們這個集體，這個制作方，大家對質(zhì)量的要求是從一開始就有精品意識。

　　李小萌：是不是說找電影導演拍電視劇，尤其是歷史劇就別想省錢了。

　　吳子牛：這要看制作方怎么要求，也有很摳的。

　　李小萌：能看得出來那些服裝、道具都挺精致的。

　　吳子牛：精致，我們的服裝，單是在浙江制作的服裝就花了180多萬，還不算租借的，我們的頭盔能經(jīng)得起拍特寫的，你能看到拿榔頭砸出來的坑。

　　李小萌：真的是金屬的？

　　吳子牛：真的，帶鐵皮的，噴金，砸完以后噴的，他的盔甲，唐國強出場的秦王的那身盔甲是用這么小的金屬塊鑲嵌起來的，他那件盔甲是一萬多塊錢，就這么做出來的。

　　李小萌：必須要真材實料嗎？如果是代替品不行嗎？

　　吳子牛：不，我們拍戲喜歡運動，我可能在人群里的鏡頭會貼近你，可能會拍你的特寫，拍你的特寫，在接近你的時候掠過你身上。

　　李小萌：這是當電影導演當出來的習慣吧？

　　吳子牛：應(yīng)該是，直到現(xiàn)在還是，我覺得拍電影的人眼睛里不能攙沙子，他的審美過不去的地方，他絕對不會過，比如這場景如果真是不行，那兒空了，我寧可把規(guī)模減少，景別縮小也不會去表現(xiàn)它，但是我一定要表現(xiàn)它的時候，我會用盡一切手段和辦法再現(xiàn)它，

　　作為中國電影第五代導演的主要代表人物，吳子牛一向被圈內(nèi)人視為極具使命感，從他的電影《晚鐘》、《英雄鄭成功》，再到電視劇《大明天下》、《天下糧倉》，我們都能看到他對歷史、戰(zhàn)爭、人性等問題的反思。而在82集的《貞觀長歌》中，導演吳子牛似乎仍然在堅決地延續(xù)著他自己的風格。

　　采訪竇義的扮演者譚非翎：對于當前的影視界，我有一個想法就是五彩繽紛、失之膚淺，但是這個戲搞得比較凝重。他的主題發(fā)人深省，過去的一些東西和現(xiàn)在，古為今用可以借鑒。

　　吳子牛：我覺得今天觀眾對我們歷史的追憶，能看到這么好一個局面，我覺得它能滿足那種盛世心態(tài)。那天我看《藝術(shù)人生》2006年的總結(jié)，我看到崔永元講了一句話，他為什么要去走長征路，他就說了一個最樸實的想法，他說我就想知道我們是怎么來的，我們怎么去，我覺得歷史就是這樣，中國歷史是非常燦爛的，而且我如果說貞觀這二十三年是中國歷史上最燦爛的一張笑臉，我們一定不能把它翻過，包括我剛才說的幾個關(guān)鍵詞，包括剛才我說的這張笑臉，對這么一個帝國，我們現(xiàn)在回望它的背影的時候，我覺得我們可能就已經(jīng)看到我們的將來了。

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