中新網(wǎng)杭州12月14日電 (童燕)今日，張藝謀二零零八年奧運(yùn)會(huì)前的收官巨制《滿城盡帶黃金甲》全球首映。經(jīng)過《英雄》的迸發(fā)，《十面埋伏》的陷落，張藝謀又回來了。
面對(duì)張藝謀的第三部古裝巨制，每個(gè)人都會(huì)問這樣一個(gè)問題：《黃金甲》有什么突破？既然張藝謀是當(dāng)代中國電影的一面旗幟，既然他動(dòng)用了最雄厚的資本和最強(qiáng)勢(shì)的演員，國人對(duì)他的期待當(dāng)然高于其他導(dǎo)演。很多年前，張藝謀就說，導(dǎo)演拍片就是要讓觀眾滿意，讓投資人滿意。吃透電影本質(zhì)的張藝謀在《黃金甲》中，還是堅(jiān)持藝術(shù)和商業(yè)兩條腿走路。
張藝謀說，《黃金甲》不是突破，而是總結(jié)。在記者看來，這是張藝謀的回歸。古典是華麗的外衣，張藝謀的用心顯然在于大衣上的虱子。繁華背后的陰謀、封建禮教的殘惡、人性的卑劣、亂倫的罪孽這些在他多年前蜚聲國際影壇的《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》、《搖啊搖，搖到外婆橋》等電影中都留下過印記。而這些主題在《黃金甲》中又一次得到演繹。
王是故事中罪孽的源頭，也是封建家長(zhǎng)制的代表。“沒有規(guī)矩，不成方圓”，這個(gè)王城的所有規(guī)矩都是他制定，甚至包括后吃藥。重陽夜，戲劇達(dá)到高潮，可是故事并沒有發(fā)生轉(zhuǎn)折。作為反抗力量的菊花軍團(tuán)終究被鎮(zhèn)壓，馬蹄聲慌亂，花落人斷腸�！饵S金甲》是一個(gè)歷史和人性的雙重悲劇。
張藝謀認(rèn)為，《英雄》是導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的電影，但觀眾不買帳。這次順應(yīng)觀眾的要求，拍的是主流商業(yè)電影，講了一個(gè)很好的故事。故事的確很好，可惜其原型取自曹禺的《雷雨》。這是電影的最大硬傷：一個(gè)沒有原創(chuàng)力量的劇本。
但是，這并不妨礙張藝謀把電影拍的“好看”，張藝謀電影的好看最突出的特點(diǎn)就是他鮮明的影像風(fēng)格。這種大、濃、烈的影像風(fēng)格在《英雄》和《十面埋伏》里都得到最大程度的發(fā)揮，《黃金甲》依然得到繼承。
張藝謀這次對(duì)唐時(shí)期女性酥胸半露的豐腴形象的塑造令人稱艷，的確是波濤洶涌。最大的場(chǎng)面，重陽夜，菊花軍團(tuán)在鋪滿菊花的大殿前和王的軍隊(duì)鏖戰(zhàn)，非常壯觀。最后，死尸橫陳，鮮血遍地，染紅了金色的菊花。張藝謀是壯美悲劇的忠實(shí)實(shí)踐者。
電影的武打效果刀刀致命、簡(jiǎn)潔凌厲，并不是《英雄》里那樣以慢鏡頭來表現(xiàn)一種意境，看得人暢快淋漓。
張藝謀電影的標(biāo)簽之一——中國元素在《黃金甲》里繼續(xù)得到挖掘和強(qiáng)化。室內(nèi)人物走動(dòng)的皮影效果、報(bào)時(shí)打更、王的養(yǎng)生之道、后的中藥療法都是典型的民族特質(zhì)。“待到秋來九月八，我花開后百花殺”，菊花意象也是取自黃巢起義的典故。
談到票房問題，張藝謀認(rèn)為作為一個(gè)導(dǎo)演預(yù)測(cè)票房是不專業(yè)的表現(xiàn)。的確，票房問題其實(shí)更應(yīng)該和制片人張偉平有關(guān)�，F(xiàn)在觀眾老是問導(dǎo)演對(duì)票房的看法，這對(duì)導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)產(chǎn)生不小的干擾。《英雄》是初始的驚艷，它所創(chuàng)造的神話不是一時(shí)能夠超越的。而我們所能做的就是走進(jìn)電影院去支持張藝謀，支持華語電影�！熬栈垼瑵M地傷，徒留我孤單，在湖面成雙”，末了，《黃金甲》發(fā)出這樣的輕嘆，而我們不希望張藝謀或者華語電影是孤單的。
