昨天下午,著名作家格非與畢飛宇雙雙現(xiàn)身“上海大學(xué)文學(xué)周”,分別講述了他們作為“小說的作者和敘述者”,對于小說素材進(jìn)行“虛擬整合”的過程。兩位作家年紀(jì)相當(dāng),交替發(fā)言時感覺十分親切隨意。格非半開玩笑地將畢飛宇奉為“偶像作家”,畢飛宇則一臉嚴(yán)肅,聲稱自己絕不敢在清華教授格非———這位“學(xué)院派作家”面前賣弄理論素養(yǎng)。
格非“史傳傳統(tǒng)”應(yīng)得以繼承
昔日的先鋒派代表格非近年來日益向傳統(tǒng)轉(zhuǎn)變。昨日為上大學(xué)子作題為《小說的作者和敘述者》的演講,格非剖析寫作者因“經(jīng)歷同質(zhì)化”而引發(fā)的現(xiàn)代困境,并一再強(qiáng)調(diào)中國文學(xué)的“史傳傳統(tǒng)”不應(yīng)丟棄。
格非援引本雅明《講故事的人》中的說法,來說明現(xiàn)代寫作者敘述權(quán)力的日益喪失!肮艜r候出過遠(yuǎn)門的水手在當(dāng)?shù)負(fù)碛薪^對的敘述權(quán)力,因?yàn)檎l也沒有去過他故事里的地方。而現(xiàn)代人的經(jīng)歷都差不多,所說的故事也許都來自于網(wǎng)絡(luò),經(jīng)歷的‘同質(zhì)化’成為敘述者的現(xiàn)代困境。”
中國古代曾有過不少章回體小說,格非認(rèn)為,其中優(yōu)秀者無不承襲了“史傳傳統(tǒng)”。“史”即是指司馬遷的《史記》,《傳》則為左丘明的《左傳》!斑@兩部作品中所使用的‘春秋筆法’,并不明顯表明作者的好惡,但在一兩個用字之間卻隱含著作者的價值傾向和判斷。這種寫作手法正是文學(xué)的魅力所在,其后的小說《水滸傳》、《紅樓夢》都有不少地方沿襲了這種寫作傳統(tǒng)!备穹钦J(rèn)為,“史傳傳統(tǒng)”應(yīng)為現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作者所繼承。
身為清華教授,格非對目前年輕人的精神汲取不無擔(dān)憂!爸形南档慕淌诔3o學(xué)生們開些必讀書目,但現(xiàn)在的學(xué)生已遠(yuǎn)不是我們學(xué)生時代‘以一物不知為恥’的狀態(tài),他們反而會質(zhì)疑,老師為什么要讓他們讀這些書。”更讓格非啼笑皆非的是,有一次,一個年輕學(xué)生去他家拜訪,對他的古典音樂碟片架頗不以為然,“她思考的問題居然是,如果周杰倫和郭敬明同時被關(guān)在一個失了火的房間里,究竟應(yīng)該先救誰?”
畢飛宇經(jīng)驗(yàn)情感愿望缺一不可
畢飛宇自稱在格非面前絕不敢賣弄知識和理論功底,因此他的演講《一次虛擬的整合》完全介紹個人的寫作經(jīng)驗(yàn)。對他來說,經(jīng)驗(yàn)、情感和愿望就是他寫作的源泉。
畢飛宇透露,他的短篇小說《哺乳期的女人》靈感得自于一次與哺乳期婦女的擁抱!澳俏慌陨砩系臍馕洞碳ち宋业纳窠(jīng),構(gòu)成了強(qiáng)烈的瞬間印象,后來在我胃出血住院期間,這一經(jīng)歷所構(gòu)成的記憶揮之不去,甚至促成我在無意識中不斷地去描寫這種氣味!贝撕,畢飛宇又結(jié)合其回鄉(xiāng)所見和閱讀經(jīng)歷寫成了這部小說。
畢飛宇撰寫代表作《青衣》就源于他對京劇旦角蘭花指的強(qiáng)烈印象。寫作完成以后,畢飛宇發(fā)現(xiàn)他的創(chuàng)作沖動完全來自于“世紀(jì)末的焦慮”,“看似可以忽略的情感與外部世界發(fā)生關(guān)系,于是小說誕生了”。
至于畢飛宇的另一部中篇《玉米》,則完全開始于他想要寫一部純粹的戀愛小說的愿望,“我癡迷于女孩子害羞的表情,我寫作《玉米》本來是想從無數(shù)充斥著都市情欲的小說中跳脫出來,寫一個純情的小說!
但畢飛宇表示,他從不在情感失控的時候繼續(xù)寫作。“當(dāng)我感覺情緒激動雙手顫抖,我就會停下來喝水抽煙,直到自己恢復(fù)平靜。我覺得,我應(yīng)該用更好的文字把感情傳遞給讀者!薄醣緢笥浾遼干琛艷|文