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    觀《潛伏》:十分鐘一危機(jī) 五分鐘一意外
2009年04月08日 16:26 來源:新民晚報(bào) 發(fā)表評(píng)論  【字體:↑大 ↓小
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  諜戰(zhàn)劇可謂當(dāng)代影視創(chuàng)作的常青樹。劇中的無名英雄以過人的智慧與勇氣完成了對(duì)中國(guó)革命歷史的隱形書寫,又因其身份的特殊性而充滿傳奇色彩。近日播映的《潛伏》沒有摻水的劇情,沒有多余的話和多余的角色,以緊湊密集的劇情與真實(shí)精彩的演技征服了許多觀眾。

  暗戰(zhàn)世界 情節(jié)跌宕

  對(duì)每一個(gè)國(guó)家的老百姓來說,永遠(yuǎn)都會(huì)有某些類型的影視劇題材?闯P,比如風(fēng)行美國(guó)的成功人士“阿爾杰”神話、韓國(guó)流行的祖孫三代家庭倫理劇。在中國(guó),新中國(guó)成立60年間創(chuàng)作了大量回顧革命歷程的影視劇作,除戰(zhàn)爭(zhēng)片外,另一深受群眾歡迎的題材就是反特諜報(bào)故事。從上世紀(jì)50年代《徐秋影案件》、60年代《一雙繡花鞋》、70年代《黑三角》《保密局的槍聲》,直至80年代中國(guó)第一部電視連續(xù)劇《敵營(yíng)十八年》,這些諜戰(zhàn)影視片反響熱烈,近年來又逐一翻拍,收視不俗。而繼承反特故事傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇《潛伏》以“每10分鐘一個(gè)危機(jī),每5分鐘一個(gè)意外”的懸念密度,以跌宕起伏的情節(jié)設(shè)計(jì),再度引發(fā)追看熱潮。究其實(shí),劇中斗智斗勇的故事并非僅限于一個(gè)人或者幾個(gè)人,編劇借助繁雜的敵我人物關(guān)系搭建起處處充滿伏筆與陷阱的暗戰(zhàn)世界,如同一只變化詭異的魔方,每一步驟的背后都蘊(yùn)含了多種可能性。劇中人物展開多角度心戰(zhàn)的過程,對(duì)編創(chuàng)者的邏輯能力與觀眾的智力推演也是一場(chǎng)挑戰(zhàn)。

  觀眾先知 環(huán)環(huán)相扣

  《潛伏》最大的亮點(diǎn)在于設(shè)置懸疑情節(jié)的手法,那就是讓觀眾一直保持著對(duì)劇中人物既全知又先知的俯瞰位置。出于情節(jié)需要,劇中常常使用密電、密報(bào)以及其他匪夷所思的方法來傳遞各種絕密消息。有趣的是,當(dāng)觀眾通過畫外音的方式了解到這些消息的同時(shí),劇中與之相關(guān)的人物卻出于身份、形勢(shì)等原因,故意向其他人屏蔽、隱瞞,或者編造假消息迷惑對(duì)方。正是恰到好處地運(yùn)用了上述手法,劇中余則成與左藍(lán)聯(lián)手使用反間計(jì)鏟除馬奎,此后又設(shè)計(jì)讓翠平跟蹤自己借以迷惑“佛龕”李涯,這些橋段設(shè)置環(huán)環(huán)相扣,堪稱諜戰(zhàn)劇范例。

  懸疑劇導(dǎo)演賦予觀眾全知全能的觀看視角,這屬于經(jīng)典的希區(qū)柯克式的懸念敘事方法。觀眾對(duì)劇中危機(jī)情節(jié)即將來臨的時(shí)間節(jié)點(diǎn)已經(jīng)了然于心,而身處其中的人物卻惘然未知。由此,觀眾對(duì)劇中人物情感行動(dòng)反應(yīng)以及劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)的審美期待就會(huì)大大增加。

  感性表演 真實(shí)動(dòng)人

  《潛伏》幾乎以兩天一集的速度拍攝,短期而高效的制作沒有一些庸俗電視劇里端茶聊天拖劇的“注水”現(xiàn)象,也讓演員的情緒始終保持在飽滿的頂點(diǎn)狀態(tài)。孫紅雷擅長(zhǎng)飾演外向型角色與反派人物,此次出演正面諜報(bào)人員,讓人眼前一亮。余則成趕往機(jī)場(chǎng)赴臺(tái)前夕,與“死去”的妻子翠平邂逅,孫紅雷將主人公那一刻從陡然狂喜、瞬即無奈、轉(zhuǎn)而黯然的表情刻畫得入木三分。與孫紅雷演對(duì)手戲的女演員姚晨和沈傲君同屬實(shí)力派,她們對(duì)角色的琢磨與研究也為劇作增色不少。尤其演慣了大嘴姑婆的姚晨,從情景喜劇轉(zhuǎn)入低沉壓抑的諜戰(zhàn)劇,形象轉(zhuǎn)型干凈利落,幾乎看不到以前的影子。 聶偉

【編輯:李季

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