電影《硬漢》掛著“中國(guó)版《阿甘正傳》”的名號(hào)上映了。上映前，影片的宣傳語(yǔ)是要塑造中國(guó)硬漢的銀幕榜樣，這讓觀眾頗有期待，畢竟目前大銀幕上脂粉氣太濃，能多一點(diǎn)陽(yáng)剛之氣是一件好事。但等看到影片，卻令人失望——對(duì)于硬漢，影片的理解和闡釋是有失偏頗的；而作為電影，故事的編造痕跡又太濃，結(jié)構(gòu)上也不夠完整。

　　《阿甘正傳》之所以能夠成為好萊塢的經(jīng)典之作，在于它沒(méi)有強(qiáng)調(diào)和刻畫(huà)阿甘先天在心智上的不足，而是用人性化的視角展現(xiàn)一個(gè)普通人的成長(zhǎng)過(guò)程，并巧妙地將他的成長(zhǎng)和整個(gè)時(shí)代的變革融合。整部影片細(xì)膩、溫情，是一部勵(lì)志的佳作。但《硬漢》卻顯得故事結(jié)構(gòu)松散，劉燁飾演的老三和黃秋生帶領(lǐng)的犯罪團(tuán)伙在戲里根本就是兩條缺乏起碼聯(lián)系的線索。如果不是通過(guò)一連串生硬的安排，故事幾乎無(wú)法自圓其說(shuō)，這是結(jié)構(gòu)上的最大硬傷。影片的笑料和幽默幾乎全部建立在老三的弱智上，讓人看起來(lái)有些不舒服。而在影片最核心的“硬漢精神”更是被偷換成了暴力和野蠻。盡管影片想把老三塑造成不妥協(xié)、不退縮的典型，但老三用暴力解決一切問(wèn)題的處事方法實(shí)在令人不敢恭維。老三塑造的硬漢時(shí)常裸露著胳膊或半身，變成張揚(yáng)肌肉和暴力、不用頭腦和道德約束的莽漢。這種所謂的“硬漢精神”根本不應(yīng)該被歌頌和效仿。 周 銘