-其他美人……

　　●袁詠儀之歐嘉慧

　　地址：滿漢樓

　　亮相時(shí)間：1995年

　　江湖往事：

　　滿頭紅發(fā)的叛逆小妹，貌比山口、神經(jīng)大條，誰(shuí)能忘記餐廳里她對(duì)著張國(guó)榮演繹的那首《卡門(mén)》？

　　袁詠儀在《滿漢全席》中的那個(gè)紅頭發(fā)的造型是徐克導(dǎo)演親手噴的！原因是不滿意化妝師手法，為了加重紅，特意調(diào)了黑進(jìn)去。讓袁詠儀印象最深的是，每天都要蹲下，用一個(gè)塑膠桶洗頭，洗出來(lái)的水時(shí)黑時(shí)紅。袁詠儀還記得拍戲時(shí)，徐克很嚴(yán)肅，不茍言笑，弄得自己也不敢玩。但后來(lái)有張國(guó)榮到場(chǎng)，氣氛就完全變輕松：“有一次哥哥抓住一條道具魚(yú)使勁地甩，我見(jiàn)他玩得這么開(kāi)心，也跑過(guò)去一起甩，想不到徐克忽然出現(xiàn)在我們面前，我都沒(méi)看清他的表情，哥哥就嚇得抓住我跑了。”

　　其他合作：《大三元》、動(dòng)畫(huà)版倩女幽魂《小倩》中小倩配音

　　●葉倩文之白妞

　　地址：京劇戲班

　　亮相時(shí)間：1986年

　　江湖往事：

　　葉倩文飾演了一個(gè)一心想要登臺(tái)演出的少女票友白妞，質(zhì)樸天真，但性格倔強(qiáng)，在不許女人登臺(tái)演出的時(shí)代一心要成為一個(gè)刀馬旦。葉倩文雖然從小在國(guó)外長(zhǎng)大，但在演《刀馬旦》時(shí)，把京劇身段表演得有板有眼，被徐克夸獎(jiǎng)為“天才型的演員”。因欣賞生愛(ài)，徐克、葉倩文在1993年曾傳過(guò)緋聞，曾讓施南生氣到鬧分手。

　　其他合作：《上海之夜》

　　●李嘉欣之岳靈珊

　　地址：華山

　　亮相時(shí)間：1992年

　　江湖往事：

　　對(duì)待美女，徐克有兩個(gè)方法，一個(gè)是讓她美到極致，另一個(gè)就是顛覆她的性格�！稏|方不敗》中李嘉欣飾演假小子似的岳靈珊，扮相嬌憨可愛(ài)，讓人忍不住想逗她，哄她。一掃李嘉欣那種標(biāo)致到極點(diǎn)后略顯呆滯的美，轉(zhuǎn)而挖出李大美人靈動(dòng)活潑、俏皮可愛(ài)的一面。也是李嘉欣電影生涯中讓人難以忘懷的一面。

　　其他合作：《妖獸都市》

　　●張艾嘉之舒佩琳

　　地址：上海歌廳

　　亮相時(shí)間：1984年

　　江湖往事：

　　徐克曾贊張艾嘉言行舉止全身都是戲，《上海之夜》中逃難女子張艾嘉與吹大喇叭的鐘鎮(zhèn)濤于十年前一同橋底避難，相約日后再聚。成為張艾嘉經(jīng)典作品之一。

　　其他合作：《最佳拍檔3》

　　-徐克的女人觀：是女俠，才能走江湖

　　一度想替徐克總結(jié)，他調(diào)教美女，有一個(gè)永遠(yuǎn)的法則———打碎一個(gè)舊世界，建立一個(gè)新世界。所以，初戀情人般的林青霞成了亦男亦女的東方不敗，柔美嬌弱的楊采妮成了滿臉泥漿的武元英，高大得像運(yùn)動(dòng)健將的王祖賢成了一縷倩女幽魂。

　　徐克卻說(shuō)，他不是故意的。換句話說(shuō)，他并非為打破而打破，為建立而建立。一切改天換地的沖動(dòng)，其實(shí)都來(lái)源于徐克品鑒女人的獨(dú)特之處。那就讓我們來(lái)聽(tīng)聽(tīng)30年來(lái)折磨了無(wú)數(shù)個(gè)你心中神圣女神，也打造了無(wú)數(shù)個(gè)銀幕女神的徐克怎么說(shuō)。

　　“你說(shuō)我打破原來(lái)的舊世界，建立一個(gè)徐克的新世界，不是沒(méi)有道理，可能我潛意識(shí)里是這樣的，但我的初衷意圖不是這樣的。我的意圖是，當(dāng)我對(duì)一個(gè)演員有感覺(jué)時(shí)，我會(huì)找出有感覺(jué)的地方，然后我希望把這種感覺(jué)去加強(qiáng)放大，放大到成為一個(gè)活的人物。沒(méi)有故意說(shuō)把一個(gè)女演員扭曲成另一個(gè)東西出來(lái)。我的原則就是———如果她那樣演的話，我真的很想看。

　　“很多人說(shuō)我喜歡把美女變男人，是因?yàn)槲蚁矚g帶男子氣的女人。其實(shí)不一定，我還是根據(jù)題材來(lái)做選擇的。比如我們?cè)谖鋫b片里面常�？吹降�，女俠走江湖，我覺(jué)得這就跟帶軍隊(duì)一樣，她既然能夠這么利落，這么夠膽色，那么她就一定跟我們一般看到的在家里的女性不太一樣，她一定有自己的性格跟情緒。

　　“人們是怎么定義男性的呢？行為直接、粗野一點(diǎn)，就覺(jué)得是男性嗎？那我覺(jué)得這是對(duì)男性和女性的誤解。一個(gè)可以帶兵打仗的女人，她不可能在戰(zhàn)場(chǎng)上還跟平時(shí)在生活中一樣，她在行為上必然有屬于戰(zhàn)場(chǎng)的反應(yīng)。因此就說(shuō)她是男性化嗎？我覺(jué)得不然。因?yàn)檫@是一個(gè)人的正常的反應(yīng)，而不是一個(gè)男人的正常的反應(yīng)。

　　“所以很多人常常說(shuō)我喜歡把美女男性化，我聽(tīng)了會(huì)產(chǎn)生疑慮，因?yàn)槟腥艘卜趾芏喾N，男人有斯文的，孩子氣的，柔弱的，溫柔的，女人也有很粗獷的啊！我要找到的是，女人的粗獷跟男人的粗獷不太一樣。那么，我再把我找到的東西放到銀幕上去。

　　專題采寫(xiě)：本報(bào)記者 陳弋弋 實(shí)習(xí)生 段曉燕