———陳凱歌是誰？

　　陳凱歌答：我只是踏踏實(shí)實(shí)做自己電影的一個(gè)人，同時(shí)我也是一個(gè)沒有方式、沒有途徑使不了解或了解我的人去更了解我的這么一個(gè)人。

　　———梅蘭芳是誰？

　　陳凱歌答：梅蘭芳不是一個(gè)故紙堆里的人，他真是充滿了活力，年輕美貌，是那個(gè)時(shí)代的時(shí)尚先鋒……他是那個(gè)時(shí)代的八零后。

　　我相信梅先生在他的一生里都有一個(gè)東西潛伏著，就是恐懼。他終其一生都沒有把身上那副很大的“紙枷鎖”撕破。

　　———這個(gè)時(shí)代咋樣？

　　陳凱歌答：梅先生的那個(gè)時(shí)代是求美得美的時(shí)代，我們這個(gè)時(shí)代未必能行得通。

　　我們應(yīng)該慶幸生活在這么一個(gè)充滿了變化的時(shí)代，所以個(gè)人的任何行為都必須接受這個(gè)變化中的時(shí)代的檢驗(yàn)。

　　先談舊賬

　　《無極》之后，談感恩不談苦悶

　　“慶幸生活在這么一個(gè)充滿變化的時(shí)代”

　　南方都市報(bào)(以下簡(jiǎn)稱南都)：《無極》之后回歸《梅蘭芳》此類題材，是否有意為之？

　　陳凱歌：不是矯情地說，在接觸梅先生的材料時(shí)，似乎栩栩如生看到他這個(gè)人，讓我感覺到：他有可以讓我們學(xué)到東西的地方，不然的話他不會(huì)在1930年冒著那么大的風(fēng)險(xiǎn)去美國(guó)，成功失敗在一線之間，他就敢去，他把自己放在最后來考慮。所以我們做一個(gè)電影是否也應(yīng)該把我們放在最后呢？把大家、把別人放在前面。如果是這樣的情形的話，我大概也不會(huì)有這么多負(fù)擔(dān)，那么多的得失之心。

　　拍一部電影怎么可能不在乎觀眾給予的評(píng)價(jià)呢，一定是在乎的，但是我們長(zhǎng)大成人以后對(duì)事情都會(huì)有一個(gè)自己的判斷，倘若不是這樣的話，那么你在一個(gè)大家可以暢所欲言的時(shí)代，你怎么去判斷一部電影的價(jià)值呢？還是要靠你自己。

　　南都：在《無極》中你做了一些商業(yè)嘗試，導(dǎo)致一些誤解，之后會(huì)不會(huì)不去想商業(yè)娛樂了？

　　陳凱歌：咱們也不要把它說成是誤解吧，也不一定是誤解。電影是一個(gè)公眾產(chǎn)品，它是具有這樣的社會(huì)屬性的，所以大家七嘴八舌地說沒有什么不好，但是我也感覺到，不僅是從我自己的創(chuàng)作，也包括前輩甚至是古人的創(chuàng)作，西方東方都一樣，一個(gè)作品的價(jià)值不需要立即就做出評(píng)定。

　　南都：《無極》上映后遭到惡評(píng)，這種苦悶會(huì)不會(huì)讓你不會(huì)再做商業(yè)娛樂大片了？

　　陳凱歌：我沒有太大的苦悶，一定程度上我覺得我很感激。從我第一部電影到現(xiàn)在，這么多年了我還能以這樣的精力、思維、規(guī)模去拍我想拍的電影，我還不該感激么？我真的該感激，這是我的真心話。

　　同時(shí)我覺得在大的范圍內(nèi)，全球一體化，電影會(huì)不會(huì)也從多極的發(fā)展向一個(gè)比較統(tǒng)一的方向去發(fā)展？我們當(dāng)時(shí)被深深打動(dòng)的一些很簡(jiǎn)單的電影，它確實(shí)是在時(shí)代進(jìn)步過程中，失去了生存之地，對(duì)這個(gè)你不能有任何的抱怨。所以我所想的問題無非是說，你的表達(dá)和觀眾的接受度能不能更好地結(jié)合起來。所以大家不用有這個(gè)擔(dān)心。拍娛樂電影沒有什么不好，一些有價(jià)值的東西你想通過電影告訴觀眾的話，也要找到一個(gè)適當(dāng)?shù)男问健Ｆ鋵?shí)我也不主張形式為先，但是形式有時(shí)是時(shí)代表征。