———陳凱歌是誰?
陳凱歌答:我只是踏踏實實做自己電影的一個人,同時我也是一個沒有方式、沒有途徑使不了解或了解我的人去更了解我的這么一個人。
———梅蘭芳是誰?
陳凱歌答:梅蘭芳不是一個故紙堆里的人,他真是充滿了活力,年輕美貌,是那個時代的時尚先鋒……他是那個時代的八零后。
我相信梅先生在他的一生里都有一個東西潛伏著,就是恐懼。他終其一生都沒有把身上那副很大的“紙枷鎖”撕破。
———這個時代咋樣?
陳凱歌答:梅先生的那個時代是求美得美的時代,我們這個時代未必能行得通。
我們應(yīng)該慶幸生活在這么一個充滿了變化的時代,所以個人的任何行為都必須接受這個變化中的時代的檢驗。
先談舊賬
《無極》之后,談感恩不談苦悶
“慶幸生活在這么一個充滿變化的時代”
南方都市報(以下簡稱南都):《無極》之后回歸《梅蘭芳》此類題材,是否有意為之?
陳凱歌:不是矯情地說,在接觸梅先生的材料時,似乎栩栩如生看到他這個人,讓我感覺到:他有可以讓我們學(xué)到東西的地方,不然的話他不會在1930年冒著那么大的風(fēng)險去美國,成功失敗在一線之間,他就敢去,他把自己放在最后來考慮。所以我們做一個電影是否也應(yīng)該把我們放在最后呢?把大家、把別人放在前面。如果是這樣的情形的話,我大概也不會有這么多負(fù)擔(dān),那么多的得失之心。
拍一部電影怎么可能不在乎觀眾給予的評價呢,一定是在乎的,但是我們長大成人以后對事情都會有一個自己的判斷,倘若不是這樣的話,那么你在一個大家可以暢所欲言的時代,你怎么去判斷一部電影的價值呢?還是要靠你自己。
南都:在《無極》中你做了一些商業(yè)嘗試,導(dǎo)致一些誤解,之后會不會不去想商業(yè)娛樂了?
陳凱歌:咱們也不要把它說成是誤解吧,也不一定是誤解。電影是一個公眾產(chǎn)品,它是具有這樣的社會屬性的,所以大家七嘴八舌地說沒有什么不好,但是我也感覺到,不僅是從我自己的創(chuàng)作,也包括前輩甚至是古人的創(chuàng)作,西方東方都一樣,一個作品的價值不需要立即就做出評定。
南都:《無極》上映后遭到惡評,這種苦悶會不會讓你不會再做商業(yè)娛樂大片了?
陳凱歌:我沒有太大的苦悶,一定程度上我覺得我很感激。從我第一部電影到現(xiàn)在,這么多年了我還能以這樣的精力、思維、規(guī)模去拍我想拍的電影,我還不該感激么?我真的該感激,這是我的真心話。
同時我覺得在大的范圍內(nèi),全球一體化,電影會不會也從多極的發(fā)展向一個比較統(tǒng)一的方向去發(fā)展?我們當(dāng)時被深深打動的一些很簡單的電影,它確實是在時代進步過程中,失去了生存之地,對這個你不能有任何的抱怨。所以我所想的問題無非是說,你的表達和觀眾的接受度能不能更好地結(jié)合起來。所以大家不用有這個擔(dān)心。拍娛樂電影沒有什么不好,一些有價值的東西你想通過電影告訴觀眾的話,也要找到一個適當(dāng)?shù)男问。其實我也不主張形式為先,但是形式有時是時代表征。
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