———陳凱歌是誰?
陳凱歌答:我只是踏踏實(shí)實(shí)做自己電影的一個(gè)人,同時(shí)我也是一個(gè)沒有方式、沒有途徑使不了解或了解我的人去更了解我的這么一個(gè)人。
———梅蘭芳是誰?
陳凱歌答:梅蘭芳不是一個(gè)故紙堆里的人,他真是充滿了活力,年輕美貌,是那個(gè)時(shí)代的時(shí)尚先鋒……他是那個(gè)時(shí)代的八零后。
我相信梅先生在他的一生里都有一個(gè)東西潛伏著,就是恐懼。他終其一生都沒有把身上那副很大的“紙枷鎖”撕破。
———這個(gè)時(shí)代咋樣?
陳凱歌答:梅先生的那個(gè)時(shí)代是求美得美的時(shí)代,我們這個(gè)時(shí)代未必能行得通。
我們應(yīng)該慶幸生活在這么一個(gè)充滿了變化的時(shí)代,所以個(gè)人的任何行為都必須接受這個(gè)變化中的時(shí)代的檢驗(yàn)。
先談舊賬
《無極》之后,談感恩不談苦悶
“慶幸生活在這么一個(gè)充滿變化的時(shí)代”
南方都市報(bào)(以下簡(jiǎn)稱南都):《無極》之后回歸《梅蘭芳》此類題材,是否有意為之?
陳凱歌:不是矯情地說,在接觸梅先生的材料時(shí),似乎栩栩如生看到他這個(gè)人,讓我感覺到:他有可以讓我們學(xué)到東西的地方,不然的話他不會(huì)在1930年冒著那么大的風(fēng)險(xiǎn)去美國(guó),成功失敗在一線之間,他就敢去,他把自己放在最后來考慮。所以我們做一個(gè)電影是否也應(yīng)該把我們放在最后呢?把大家、把別人放在前面。如果是這樣的情形的話,我大概也不會(huì)有這么多負(fù)擔(dān),那么多的得失之心。
拍一部電影怎么可能不在乎觀眾給予的評(píng)價(jià)呢,一定是在乎的,但是我們長(zhǎng)大成人以后對(duì)事情都會(huì)有一個(gè)自己的判斷,倘若不是這樣的話,那么你在一個(gè)大家可以暢所欲言的時(shí)代,你怎么去判斷一部電影的價(jià)值呢?還是要靠你自己。
南都:在《無極》中你做了一些商業(yè)嘗試,導(dǎo)致一些誤解,之后會(huì)不會(huì)不去想商業(yè)娛樂了?
陳凱歌:咱們也不要把它說成是誤解吧,也不一定是誤解。電影是一個(gè)公眾產(chǎn)品,它是具有這樣的社會(huì)屬性的,所以大家七嘴八舌地說沒有什么不好,但是我也感覺到,不僅是從我自己的創(chuàng)作,也包括前輩甚至是古人的創(chuàng)作,西方東方都一樣,一個(gè)作品的價(jià)值不需要立即就做出評(píng)定。
南都:《無極》上映后遭到惡評(píng),這種苦悶會(huì)不會(huì)讓你不會(huì)再做商業(yè)娛樂大片了?
陳凱歌:我沒有太大的苦悶,一定程度上我覺得我很感激。從我第一部電影到現(xiàn)在,這么多年了我還能以這樣的精力、思維、規(guī)模去拍我想拍的電影,我還不該感激么?我真的該感激,這是我的真心話。
同時(shí)我覺得在大的范圍內(nèi),全球一體化,電影會(huì)不會(huì)也從多極的發(fā)展向一個(gè)比較統(tǒng)一的方向去發(fā)展?我們當(dāng)時(shí)被深深打動(dòng)的一些很簡(jiǎn)單的電影,它確實(shí)是在時(shí)代進(jìn)步過程中,失去了生存之地,對(duì)這個(gè)你不能有任何的抱怨。所以我所想的問題無非是說,你的表達(dá)和觀眾的接受度能不能更好地結(jié)合起來。所以大家不用有這個(gè)擔(dān)心。拍娛樂電影沒有什么不好,一些有價(jià)值的東西你想通過電影告訴觀眾的話,也要找到一個(gè)適當(dāng)?shù)男问健F鋵?shí)我也不主張形式為先,但是形式有時(shí)是時(shí)代表征。
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