“吳宇森是個(gè)認(rèn)真的人，但他差在文化底蘊(yùn)”

　　“《赤壁》沒(méi)有一處硬傷，但處處是軟傷”

　　“吳宇森駕馭歷史人物，不及他駕馭黑道人物得心應(yīng)手”

　　“《赤壁》連人物都失敗了，還談什么尊重歷史”

　　蘆葦，人稱“中國(guó)第一編劇”，因?yàn)樗�曾為《霸王別姬》、《活著》、《圖雅的婚事》等名片寫(xiě)過(guò)劇本。這次，他是《赤壁》先后使用的眾多編劇之一———如同其他人一樣，他的劇本最后被吳宇森棄用了。接受《羊城晚報(bào)》的采訪批評(píng)《赤壁》，用蘆葦?shù)脑拋?lái)說(shuō)，“并不是因?yàn)樽约旱膭”緵](méi)被用上而感到不滿，而是因?yàn)槲覍?duì)《赤壁》這個(gè)作品有不同的看法”。自始至終，蘆葦?shù)恼Z(yǔ)氣都很平和，他甚至如是評(píng)價(jià)吳宇森：“他是我見(jiàn)過(guò)的導(dǎo)演中少見(jiàn)的極有職業(yè)道德的一位，對(duì)工作兢兢業(yè)業(yè)，在創(chuàng)作方面也很有包容力。這些都是我親身感受到的，所以我尊重他�！�

　　蘆葦認(rèn)為，吳宇森已經(jīng)對(duì)《赤壁》“竭盡全力”。那么，為什么《赤壁》仍然不能讓人感到滿意———為什么會(huì)有笑場(chǎng)，為什么會(huì)有爭(zhēng)議，為什么甚至有人說(shuō)《赤壁》是“又一部大爛片”？

　　只有一個(gè)情節(jié)用上了

　　“中國(guó)的古裝大片努力了這么多年，每一部都在文化價(jià)值的層面失敗了，正因?yàn)榇�，才不被世界市�?chǎng)所認(rèn)可�！�

　　“我大約是《赤壁》的第三位編劇�！碧J葦說(shuō)。在他之前，吳宇森先后找了臺(tái)灣和內(nèi)地的編劇，但兩個(gè)本子都不能讓他滿意。蘆葦并沒(méi)有看過(guò)前兩個(gè)本子，因?yàn)閰怯钌�的工作方法是讓每個(gè)編劇都獨(dú)立創(chuàng)作，但有一點(diǎn)他跟編劇們是事先說(shuō)好的———本子最后不一定會(huì)用�！冻啾凇飞嫌持�后，蘆葦?shù)谝粫r(shí)間去看了，發(fā)現(xiàn)自己的東西基本沒(méi)有用上�！拔ㄒ荒芸康蒙系闹挥幸粋�(gè)情節(jié)，曹操接到了孫權(quán)的空白回信。這一點(diǎn)，我原來(lái)是設(shè)計(jì)給曹操的，他給荊州的劉表發(fā)了一封這樣的信。”蘆葦?shù)念I(lǐng)悟是，他們這些編劇都是給吳宇森提供“方案”的，“《赤壁》真正的編劇其實(shí)是吳宇森自己”。

　　蘆葦說(shuō)，他原本對(duì)《赤壁》的定位是“帶有商業(yè)性的藝術(shù)正片”。但如今，《赤壁》卻是一部“純粹的商業(yè)片”，“就是大場(chǎng)面，大卡司，一部‘堆’出來(lái)的豪華大片和票房大片”。這點(diǎn)讓他感到失望，因?yàn)樗�原以為自己已�?jīng)跟吳宇森達(dá)成了共識(shí)�！拔覀儺�(dāng)初聊得很投機(jī)，我們都認(rèn)為中國(guó)是個(gè)歷史資源大國(guó)，這點(diǎn)應(yīng)該體現(xiàn)在我們的影視作品中。我跟他說(shuō)，為什么日本的歷史不及中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，但它的電影卻能作為一種日本文化的標(biāo)志被全世界接受？而中國(guó)為什么甚至沒(méi)有一部作品能做到這一點(diǎn)？或許，《赤壁》是個(gè)突破的機(jī)會(huì)。他很贊同�！碧J葦認(rèn)為，中國(guó)的古裝大片努力了這么多年，但《秦頌》、《荊軻刺秦王》、《英雄》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》……每一部都在文化價(jià)值的層面失敗了，正因?yàn)榇耍�才不被世界市�?chǎng)所認(rèn)可。他曾看好吳宇森：“因?yàn)樗�可能是唯一一個(gè)能把那么多資源整合起來(lái)的人�！碑�(dāng)時(shí)，他還把自己關(guān)于影片類型的設(shè)想詳細(xì)地告訴吳宇森，“就像《阿拉伯的勞倫斯》和《巴頓將軍》，這兩部都是規(guī)模宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)片，《赤壁》可以參考”。之后，他就朝這個(gè)方向?qū)懥恕?/p>

　　人物氣質(zhì)脫離了時(shí)代

　　“怎樣才算忠于歷史？關(guān)鍵在于忠于歷史的精神，而不是執(zhí)著于某些歷史細(xì)節(jié)。準(zhǔn)確地把握那個(gè)時(shí)代的人物精神，這就叫真實(shí)�！�

　　“從商業(yè)角度客觀評(píng)價(jià)，《赤壁》是近年商業(yè)大片中最好的一部。它的確是一場(chǎng)‘視覺(jué)盛宴’。但問(wèn)題在于，它的劇情太‘疲軟’、人物太蒼白，這些弱點(diǎn)也是千真萬(wàn)確存在的�！碧J葦認(rèn)為，《赤壁》最本質(zhì)的問(wèn)題在于吳宇森對(duì)三國(guó)時(shí)代的精神氣質(zhì)“認(rèn)識(shí)不足，把握不夠”�！叭龂�(guó)是個(gè)風(fēng)雨飄搖、生死攸關(guān)的時(shí)代，但《赤壁》里的人物卻好似在過(guò)家家�！彼�舉例，當(dāng)曹營(yíng)80萬(wàn)大軍逼近，東吳的主要軍事領(lǐng)袖周瑜卻還在給母馬接生，“這個(gè)情節(jié)就完全脫離了那個(gè)時(shí)代的精神”。蘆葦認(rèn)為，《赤壁》的演員都很出色，“但這些好材料卻被浪費(fèi)了，他們演出來(lái)的人物說(shuō)話不痛不癢，看不到真正的勇氣和堅(jiān)毅，既無(wú)氣概也無(wú)智謀。一句話，就是不像英雄豪杰！”

　　人物塑造不到位，一般人都會(huì)認(rèn)為這只是藝術(shù)創(chuàng)作方面的失誤，但蘆葦認(rèn)為，問(wèn)題要嚴(yán)重得多。“我們都認(rèn)為《赤壁》應(yīng)該忠于歷史，那么怎樣才算忠于歷史？關(guān)鍵在于忠于歷史的精神，而不是執(zhí)著于某些歷史細(xì)節(jié)。比如《阿拉伯的勞倫斯》和《巴頓將軍》，他們都不能算是百分百還原歷史，但他對(duì)那個(gè)時(shí)代的人物精神的把握卻是精確的，這就叫真實(shí)。”蘆葦認(rèn)為，《赤壁》尚不能算是完全違背歷史�！八�不像國(guó)內(nèi)過(guò)去的大片那么完全擰巴，文理不通，但至少它的人物軟弱無(wú)力，沒(méi)有光彩，過(guò)于平庸。說(shuō)真的，它還不如《三國(guó)演義》。因?yàn)椤度龂?guó)演義》的人物雖然歪曲了歷史，但至少有藝術(shù)性，看上去光芒四射�！冻啾凇穮s連人物都失敗了，那還談什么尊重歷史？！”

　　周瑜曹操才應(yīng)是主角

　　“我記得我曾經(jīng)拿他的那部失敗作品《風(fēng)語(yǔ)者》來(lái)告誡他，那部電影的敗筆正是人物刻畫(huà)。因?yàn)槿宋锸�敗了，電影就失敗了，最后票房也失敗了�！?/p>

　　蘆葦剛開(kāi)始沒(méi)指望《赤壁》用那么多大腕，他只想用周潤(rùn)發(fā)�！拔腋鷧怯钌�說(shuō)過(guò)一個(gè)思路，假如周潤(rùn)發(fā)靠《赤壁》拿了影帝，那這部片就成功了�！彼�的意思是，赤壁之戰(zhàn)的關(guān)鍵人物就是周瑜。周瑜塑造好了，《赤壁》就完滿了。他至今很遺憾周潤(rùn)發(fā)沒(méi)能參演。“還記得當(dāng)初周潤(rùn)發(fā)請(qǐng)我和吳宇森吃飯，我一直在觀察他，看他的戲路，看他的所長(zhǎng)。他演周瑜完全沒(méi)問(wèn)題，甚至演曹操都可以�！辈懿僬�是蘆葦認(rèn)為的《赤壁》第二主角，蘆葦認(rèn)為這個(gè)人物也演砸了�！皬堌S毅曾經(jīng)很喜歡我寫(xiě)的曹操臺(tái)詞，但后來(lái)他不得不說(shuō)那些現(xiàn)代的話，像‘欲望使人年輕’之類的。他應(yīng)該也很無(wú)奈。”

　　“赤壁之戰(zhàn)的實(shí)質(zhì)，其實(shí)就是周瑜跟曹操的力量對(duì)抗，跟其他人沒(méi)什么關(guān)系�！彼�不滿如今的《赤壁》有那么多主角，“劉備陣營(yíng)的五個(gè)人物竟然全都出場(chǎng)了，力量一散，就破壞了電影的藝術(shù)魅力�！碧J葦理解，這或許是因?yàn)閰怯钌�有票房壓力，但他仍然不能原諒他的失誤�！拔矣浀梦以�經(jīng)拿他的那部失敗作品《風(fēng)語(yǔ)者》來(lái)告誡他，因?yàn)槟遣侩娪暗臄」P正是人物刻畫(huà)，雖然場(chǎng)面很漂亮。因?yàn)槿宋锸�敗了，電影就失敗了，最后票房也失敗了�！碧J葦?shù)难酝庵�意是，吳宇森并沒(méi)有真正理解、接受他的這一告誡。

　　吳宇森文化底蘊(yùn)不足

　　“(黑道人物和歷史人物)他們都有個(gè)壓力問(wèn)題———生存壓力導(dǎo)致的心理壓力。這一點(diǎn)他要想通了，那些人物還會(huì)那么做事嗎？

　　很多人都認(rèn)為，吳宇森搞那些“笑場(chǎng)臺(tái)詞”有其苦衷，他是為了討國(guó)外觀眾歡心。但這一點(diǎn)，蘆葦無(wú)法認(rèn)同�！爱�(dāng)年的《霸王別姬》，難道題材不比《赤壁》更偏門(mén)？就連中國(guó)人都不清楚那些京劇班里的事啊。但是，全世界都看懂了�！豆�姆雷特》也是，一個(gè)北歐的故事，全世界都喜歡。戲這種東西，其實(shí)永遠(yuǎn)是‘戲假情真’。只要你的精神情感是真實(shí)的，觀眾就一定看得懂。”蘆葦說(shuō)，原來(lái)他寫(xiě)的劇本也不難懂，“九白一文，中國(guó)觀眾只要上過(guò)中學(xué)都能聽(tīng)懂，老外也沒(méi)問(wèn)題，就算是那‘一文’，翻譯過(guò)去不也是大白話嗎？”

　　那么，吳宇森為什么非得把臺(tái)詞變成現(xiàn)在這樣呢？蘆葦指出：“這就是一個(gè)思路和見(jiàn)識(shí)的問(wèn)題，吳宇森的文化底蘊(yùn)還是不夠。說(shuō)到底，吳宇森駕馭歷史人物就是不及他駕馭黑道人物得心應(yīng)手。因?yàn)樗�不能理解歷史人物的心態(tài)，所以他把握不了，塑造起來(lái)就顯得概念化甚至幼稚�！碧J葦認(rèn)為，吳宇森完全可以從黑道人物和歷史人物的共同點(diǎn)出發(fā)，來(lái)理解后者�！八麄兌加袀�(gè)壓力問(wèn)題———生存壓力導(dǎo)致的心理壓力。這一點(diǎn)他要想通了，那些人物還會(huì)那么做事嗎？還會(huì)在生死存亡的關(guān)頭，有閑情逸致去給小馬起名，幫鴿子洗澡？”蘆葦說(shuō)，他真正的遺憾在于，吳宇森本來(lái)可以拍出一部既有市場(chǎng)號(hào)召力同時(shí)也不那么“幼稚”的電影，吳宇森努力了，但最終卻因?yàn)樽约旱木窒薅�未能做到。本�?bào)記者 李麗 晨曉