作為本屆戛納電影節(jié)主競賽單元唯一一部中國電影，賈樟柯導演的《二十四城記》亮相后，獲得了很高的評價，目前在電影節(jié)特刊《SCREEN》各國影評人的打分中名列前茅。前天的首映禮結束后，該片全體主創(chuàng)出席了“新浪—24城記戛納之夜”慈善晚會，威尼斯電影節(jié)主席馬克·穆勒、法國南特電影節(jié)主席阿蘭等眾多電影人光臨助威，賈樟柯宣布《二十四城記》將再向四川地震災區(qū)捐獻15萬元人民幣善款。

　　【威尼斯電影節(jié)主席】

　　馬克·穆勒：我看到了賈樟柯的人道主義

　　談及2006年威尼斯金獅獎得主賈樟柯的新作，馬克·穆勒贊不絕口：“很好，很棒。賈樟柯每一次都能帶給我們驚喜，讓我們看到新東西�！毕啾取度龒{好人》，馬克·穆勒認為賈樟柯又一次取得了突破，“他總是能把握中國現(xiàn)實中最有表現(xiàn)力、最有時代感的元素。在電影技巧方面，他的進步很明顯，他找到了更好的方法去闡釋他的人道主義。”最后，馬克·穆勒還補充說：“感謝賈樟柯，他一直都能帶給我們對中國的新認識，讓世界更了解真實的中國�！�

　　【配樂】

　　半野喜弘：我的弦樂是他們的嘆息

　　日本音樂人半野喜弘為《二十四城記》創(chuàng)作了配樂，首次觀看成片的他對影片與音樂結合的效果甚為驚訝。曾為侯孝賢的《海上花》創(chuàng)作電影音樂的半野喜弘透露，之所以能與賈樟柯合作，侯孝賢是“牽線人”之一，他與賈樟柯的第一次聯(lián)手，是2000年的《站臺》。談及合作侯孝賢和賈樟柯的不同感受，半野喜弘說：“侯孝賢導演是前輩，他有很多人生經(jīng)驗，對生活、對人、對電影都有很多自己的理解，與他合作的過程更像是學習。而賈樟柯導演跟我是同齡人，我們在人生觀和經(jīng)歷方面有很多共通之處，與他合作非常自然，我們常常在一邊工作一邊討論，以求得到最好的效果�！�

　　在《二十四城記》這樣一部紀實風格電影中，音樂承擔了更多戲劇性、舞臺性的角色。為仿佛出自紀錄片一般理性而冷靜的畫面配上夸張且極富表情的弦樂，半野喜弘的選擇非常大膽。他說這是和賈樟柯導演一起討論后做出的決定，“我的弦樂，表現(xiàn)的是片中人物的回憶。我希望用音樂替他們發(fā)出一聲‘嘆息’，他們的生活已經(jīng)到了這樣的地步，他們所能做的，也許就只有一聲嘆息了�！�

　　【攝影】

　　余力為：游走于劇情片和紀錄片鏡頭語言之間

　　此次為賈樟柯掌鏡的依然是他的老搭檔余力為，接受早報記者采訪時，余力為表示，他在《二十四城記》的拍攝過程中，變化最大的一點是“極力讓這部紀實風格的電影中的鏡頭語言與紀錄片語言有所區(qū)分”，“我喜歡戲劇電影的鏡頭語言，也喜歡紀錄片式的鏡頭語言，但是這一次，我和賈導都認為，我們應該選擇一種‘游走于劇情片與紀錄片之間的電影語言’，比劇情片更真實，比紀錄片更多詩意�！弊罱�，余力為剛剛在巴西拍完他作為導演的電影《塑料城市》，該片由賈樟柯監(jiān)制，黃秋生、小田切讓、黃奕等主演。影片已經(jīng)進入后期制作，據(jù)半野喜弘透露，他很愿意與余力為合作，為這部電影創(chuàng)作配樂，但目前具體事宜尚在商談中。

　　【制片人】

　　周強：能賣的都賣了

　　《二十四城記》在戛納首映后，制片人周強顯得很高興。接受早報記者采訪時，他興奮地透露：“這次我們發(fā)行的情況很好，能賣的都賣了！”他表示，《三峽好人》的成功為賈樟柯帶來的國際知名度充分地反映在此次新片的發(fā)行中，“在來戛納之前，我們就已經(jīng)談好了好幾個國家和地區(qū)的發(fā)行�！�

　　【女主角】

　　趙濤：更希望國內(nèi)認可

　　國外媒體、觀眾對于影片的叫好聲讓趙濤很興奮。“這幾天國外媒體對我的評價都是，‘為什么你的影片會讓我們想流淚？’大家的鼓掌，是發(fā)自內(nèi)心的，包括外國人，雖然導演說適合中國人看，其實外國人也看得明白，我作為演員來說，最大的收獲看到自己能一步一步地感動觀眾，我非常欣慰。”除了海外觀眾，趙濤更希望能得到國內(nèi)觀眾的認可，“希望能得到大家的認可，能去感受這個震撼。”早報記者張悅