電影界，王朔從張藝謀到陳凱歌再到馮小剛，一路罵過(guò)。對(duì)他的罵聲，被罵之人以沉默應(yīng)對(duì)，但一位第六代導(dǎo)演的話耐人尋味：“朔爺話糙理不糙，說(shuō)得狠才能到位，說(shuō)得到位，才狠得起來(lái)。”
[王朔語(yǔ)錄](méi)
“那時(shí)作家比導(dǎo)演紅，一個(gè)年輕導(dǎo)演傍上一個(gè)好作家，拿著劇本一拍就紅了，作品也不寒磣啊。陳凱歌、張藝謀的都是好作家改的。到他們(自己)做的時(shí)候，就成了《英雄》。”
“我覺(jué)得他(張藝謀)風(fēng)風(fēng)火火的，從1988年到現(xiàn)在，都20年了，可以歇會(huì)兒了，世界你也跑遍了，虛榮你也嘗盡了，可以蔭庇后人了，你60的人，跟20的人怎么爭(zhēng)�。克逻@個(gè)聲望下去，而且他是一個(gè)陜西人，很倔，你越說(shuō)我不好，我越做給你看�！�
“當(dāng)代中國(guó)電影的確缺乏好故事，不過(guò)原因不全是編劇能力問(wèn)題，而是整個(gè)中國(guó)原創(chuàng)小說(shuō)的疲軟�！睘椤饵S金甲》擔(dān)任編劇的卞智洪認(rèn)為，王朔關(guān)于劇本和電影關(guān)系的評(píng)價(jià)特別有道理，電影依賴劇本，但編劇不該為劇本差負(fù)全責(zé)，“即使是在好萊塢，電影也從來(lái)都是脫胎于流行小說(shuō)、經(jīng)典舞臺(tái)劇，甚至是翻拍成功電影舊作，很少看到無(wú)中生有的東西。”
在卞智洪看來(lái)，優(yōu)秀原創(chuàng)故事的稀缺也是張藝謀選擇改編《雷雨》拍攝《黃金甲》的原因�！澳膫�(gè)編劇不想改編成熟的小說(shuō)題材阿，可我們這個(gè)時(shí)代缺好小說(shuō)”，卞智洪認(rèn)可王朔“電影故事不如90年代”的言論，因?yàn)椤澳阆胂耄?985年到1995年那可是中國(guó)文壇最活躍的10年，社會(huì)處于劇烈的變革時(shí)期，思想剛剛從禁錮中解放，王朔說(shuō)中國(guó)電影史上奉獻(xiàn)出《陽(yáng)光燦爛的日子》、《外婆橋》、《紅櫻桃》、《紅粉》的1995年是巔峰的一年，可這哪一部電影后面沒(méi)有一部成功的小說(shuō)，說(shuō)到底，1995年的輝煌是中國(guó)小說(shuō)界黃金十年反映在電影上的‘井噴’”。
不過(guò)，卞智洪表示，導(dǎo)演才是電影工業(yè)的核心，即使在上個(gè)世紀(jì)末也不能簡(jiǎn)單說(shuō)“作家比導(dǎo)演紅”，因?yàn)椤半娪耙蕾囉趯?dǎo)演對(duì)劇本和整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的掌控力”。好比當(dāng)年張藝謀也看中了《動(dòng)物兇猛》，但他最后自認(rèn)為拍不了，因?yàn)闅赓|(zhì)不符合，這本子到了姜文手上就成了《陽(yáng)光燦爛的日子》。“王朔關(guān)于現(xiàn)階段電影的很多問(wèn)題看得很清楚，對(duì)幾位導(dǎo)演的評(píng)價(jià)也有中肯的地方”，但是卞智洪認(rèn)為導(dǎo)演有探索和創(chuàng)作的職責(zé)，也不可能因?yàn)槿狈ν昝赖墓适戮屯耆Ｖ箘?chuàng)作，“王朔他自己都認(rèn)為自己進(jìn)入了‘蟄伏期’，其他人更不可能有好作品了啊。有時(shí)候不能對(duì)所有人苛求太高，王朔本人可以選擇蟄伏，但是對(duì)其他導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，不應(yīng)該去否定他們繼續(xù)嘗試的努力，裹足不前也總是不對(duì)的。”(來(lái)源：新聞晨報(bào) 作者：閻云飛)
