張頤武談《唐山大地震》為什么會成功(4)

　　主持人：

　　是不是可以說，這部電影就標志著中國現實主義電影獲得重生了呢？

　　張頤武：

　　這恐怕我覺得我們也不能這樣說，因為中國的現實主義的潮流傳統(tǒng)是一直延續(xù)下來的，現在也還有不少反映現實的作品，比如說喜劇，各種各樣的作品也都有，也很難說這部作品就標志著重生。但是我覺得這部作品是一個很好的標志，就是一個導演，你永遠要找到和現實之間的結合點，要找到讓觀眾感受到你和現實之間貼近的那個點，只有這樣的話，這個電影才能夠真正地深入人心，才能讓人感到感動。

　　主持人：

　　為什么我們要不斷地呼吁有更多的現實主義電影出現在電影市場上？

　　張頤武：

　　因為中國的現實是一個太豐富，變化太迅速，中國人民的生活，中國社會的變化，其實都希望中國的導演，中國的藝術創(chuàng)作者們有更好的關注，讓中國這一段時間的大歷史的變化，通過人心、人性的變化來得到一個更充分的表現。

　　主持人：

　　少了這種類型的電影，我們缺了什么呢？

　　張頤武：

　　我們缺的可能是一個民族在今天給自己得到了一個真實的歷史的記錄，給自己的心靈得到了一個真實的反映。這其實恰恰是藝術的一個非常重要的責任的一個部分。

　　主持人：

　　為什么現實當中這樣的電影又那么得少呢？

　　張頤武：

　　難度很大。我覺得難度還是一個很重要，嚴峻的考驗。

　　主持人：

　　難在哪兒？

　　張頤武：

　　難在，第一是說創(chuàng)作人員怎么去把握現實，你怎么去切入，你怎么去有效地能夠了解現實的情況。我們往往……

　　主持人：

　　這很難嗎？

　　張頤武：

　　很難，就是你看到現實，你一拍拍出來現實容易，但是你怎么掌握現實中間心靈的變化，人性的變化，這個就是一個很大的考驗，跟觀眾起共鳴又是一個考驗，你反映到現實，不一定觀眾能夠感受到你的反映，你的反映，你覺得很感動了，不一定觀眾能夠感動。就是怎么樣找到自己作為一個藝術家，和觀眾之間心靈碰撞的那個點。

　　主持人：

　　如果確實有難度的話，為什么更早的時間里面有那么多的導演能夠知難而上，而現在那么多的導演是知難而退？

　　張頤武：

　　現在由于這個電影的環(huán)境可能是一個很大的問題，就是說我們中國的電影現在你看每年都有400多部，但是實際上在公眾中間有影響的，大概不超過10部左右，這樣的一個狀況下……