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解讀《唐山大地震》 馮小剛:張靜初本能地下跪(2)

2010年07月21日 14:52 來(lái)源:《瞭望》新聞周刊 參與互動(dòng)(0)  【字體:↑大 ↓小

  蘇小衛(wèi)把女兒心靈重建的過(guò)程稱為“融冰”,這是一個(gè)32年的長(zhǎng)期過(guò)程。其間,她和養(yǎng)母經(jīng)歷了生離死別,大學(xué)期間未婚生女并輟學(xué)獨(dú)自撫養(yǎng),汶川地震中看到一位母親主動(dòng)要求為女兒截肢,從而慢慢理解了母親!八趺磿(huì)不理解?她7歲的時(shí)候不理解,37歲的時(shí)候就理解了,但是她沒有臺(tái)階下,她之所以痛苦,就是因?yàn)檫@個(gè),不是因?yàn)楹蕖!边@個(gè)臺(tái)階就是片尾母親給女兒的一跪,這也成為整個(gè)電影的“眼”。

  原本劇本寫的是女兒主動(dòng)給母親下跪,說(shuō)“媽,我回來(lái)跟你道歉,折磨了你32年”。但飾演母親的徐帆覺得,女兒雖然進(jìn)了家門,心里還是有個(gè)坎,必須得幫助她邁過(guò)去。“我也是一個(gè)很極致的人,如果我要得到你的諒解,我就得做到極致,否則不足以表達(dá)我要恕罪!毙旆蟾臑槟赣H主動(dòng)給女兒跪下。

  馮小剛回憶說(shuō),徐帆這一跪,張靜初根本就站不住了,本能地也跪下。“后來(lái)我一想,這可能是對(duì)的。女兒在想,‘你為什么不要我了?我是你的親生骨肉,而且你是讓我最有安全感的人。’可是就是媽媽的這一跪,一下把所有的東西全部化掉,這就是親情。”

  張靜初說(shuō),方登這個(gè)角色像個(gè)小囚犯,一直被怨恨的囚籠關(guān)著,在32年之后終于走了出來(lái),在一定程度上理解、寬恕了媽媽。她換了角度,看到了32年里她是怎么折磨媽媽的,因?yàn)閶寢審膩?lái)都沒有原諒過(guò)自己,其實(shí)她是用了一個(gè)非常殘忍的方式在懲罰媽媽,自己卻沒有意識(shí)到!八詴(huì)讓大家看到,寬恕就是換了一個(gè)角度去看問(wèn)題。從我個(gè)人來(lái)說(shuō),也是經(jīng)歷了一個(gè)這樣的轉(zhuǎn)變過(guò)程,我是在學(xué)習(xí)寬恕!

人性

  “李元妮的內(nèi)心很龐大,龐大到哭都沒有眼淚。演完李元妮,我才知道什么叫把眼淚哭干了。”徐帆演過(guò)很多母親,但《唐山大地震》中的李元妮對(duì)她有著獨(dú)特的吸引力,由于人物被逼到死角后擁有的強(qiáng)大的心理能量,讓她把所有對(duì)于母親的理解、生活中有卻不可能做到的東西釋放了出來(lái)。

  女兒回家一場(chǎng)戲,李元妮在廚房包餃子,但手抖得連皮都捏不上。這是王中磊最喜歡的一段戲,他說(shuō):“一般大家會(huì)覺得母女30多年沒見了,見面時(shí)一定會(huì)情緒非常激烈,或許是擁抱,或許是因?yàn)槎嗄甑恼`解而產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感宣泄,但導(dǎo)演反而用了一個(gè)非常沉默的、很靜的方式去表達(dá),用了一種看似最無(wú)力的方法來(lái)表達(dá)了一種最有力的情感!

  這種對(duì)情感的控制不是孤立的。幾次小規(guī)模的試映中,影片確實(shí)成了催淚彈,同時(shí)可以清晰地感覺到,創(chuàng)作者對(duì)于情感的表達(dá)都是極為克制的,比如方登帶著女兒失蹤多年后春節(jié)回養(yǎng)父母家,陳道明扮演的養(yǎng)父的處理是拍著腿咆哮著問(wèn)女兒去哪兒了,而并非抱頭痛哭。

  陳道明常常給人以儒雅而高傲的印象,但此片中飾演一個(gè)普通的軍人,面對(duì)妻子的重病離世和養(yǎng)女的杳無(wú)音信,更多顯現(xiàn)出的是無(wú)助。王中磊說(shuō),讓陳道明在表演上有突破已經(jīng)是很難的事了,但這次他確實(shí)有了突破,“他所飾演的角色是一個(gè)一直在情感中掙扎的人,妻子和女兒這兩個(gè)他最愛的女人,都離他而去,一個(gè)是因?yàn)椴∧В粋(gè)是因?yàn)樾哪。我覺得道明老師在這方面的把握非常到位,尤其在情感的爆發(fā)上特別感人。”

  對(duì)于影片整體的情感把握,馮小剛認(rèn)為,最重要的是導(dǎo)演要和觀眾同步建立起一個(gè)情感的通道,讓觀眾把自己的情感拿出來(lái)一部分放在角色身上。而有些導(dǎo)演的電影觀眾反映看不懂,是因?yàn)閷?dǎo)演不愿意“委屈自己”,人為地切斷了和觀眾之間的通道!皩(shí)際上就是他認(rèn)為觀眾比他浮淺,我想這是一個(gè)很大的誤會(huì)!砸恢币詠(lái)我就可以跟觀眾形成一個(gè)互動(dòng),我沒有覺得迎合了誰(shuí),或者我受了什么委屈!

  張宏森說(shuō),《唐山大地震》遏制了強(qiáng)烈的戲劇化沖動(dòng)和煽情沖動(dòng),沒有太多懸念、巧合和人為的強(qiáng)烈沖突,導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言、演員的表演都只是表現(xiàn)了樸實(shí)的生活流程。這種對(duì)于情感的約束和控制傳達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)于堅(jiān)守、寬容、親情等中國(guó)家庭倫理最閃亮部分的思考。

  長(zhǎng)期以來(lái),中國(guó)文藝強(qiáng)調(diào)塑造典型環(huán)境中的典型人物這種高度抽象和概括的創(chuàng)作方法,但在張宏森看來(lái),現(xiàn)代文藝更加強(qiáng)調(diào)時(shí)空的流程性以及生活的真實(shí)性、微妙性和豐富性!短粕酱蟮卣稹窙]有刻意把李元妮書寫成一個(gè)大寫的人,她除了履行一個(gè)母親的責(zé)任和心理過(guò)程外,沒有做什么轟轟烈烈的事,反而顯得更加偉大;方登的養(yǎng)父母并不是“高大全”的形象,養(yǎng)母會(huì)為非親生女兒慢慢長(zhǎng)大后和養(yǎng)父之間的情感交流產(chǎn)生嫉妒;方登由于背負(fù)著巨大心靈創(chuàng)傷,對(duì)愛的渴望有極端性,因此她和陸毅扮演的師兄感情迅速升溫,乃至放棄學(xué)業(yè)生孩子。

  “如果我們把方登這樣一個(gè)背負(fù)著特殊心理債務(wù)的主人公,設(shè)計(jì)成一個(gè)中規(guī)中矩的而不是出現(xiàn)極端化行為的人,她可能就違背了真實(shí)性原則。所以說(shuō)她的行為可能在一般的倫理當(dāng)中是非正常的,但是在電影中,所有的觀眾認(rèn)為是正常的!睆埡晟f(shuō),過(guò)去中國(guó)電影過(guò)多強(qiáng)調(diào)了人的社會(huì)屬性,而忽略了更多人性的東西。

  他認(rèn)為,在一場(chǎng)歷史性大災(zāi)難面前,《唐山大地震》敢于從群體形象進(jìn)入到個(gè)體形象的書寫,從大事件中叱咤風(fēng)云的英雄進(jìn)入到其中苦難命運(yùn)的普通承受者,這種關(guān)注生命個(gè)體,書寫命運(yùn)的承受者和創(chuàng)造者,是一個(gè)強(qiáng)有力的視覺轉(zhuǎn)移,也是一種對(duì)藝術(shù)規(guī)律的尊重。

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【編輯:張曦】
 
直隸巴人的原貼:
我國(guó)實(shí)施高溫補(bǔ)貼政策已有年頭了,但是多地標(biāo)準(zhǔn)已數(shù)年未漲,高溫津貼落實(shí)遭遇尷尬。
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