中新網(wǎng)7月3日電 曾為臺灣電影留下《牯嶺街少年殺人事件》等重要經(jīng)典作品的名導(dǎo)演楊德昌，于美國時(shí)間六月二十九日因病逝于美國洛杉磯。臺灣《聯(lián)合晚報(bào)》2日社論指出，楊德昌過世，進(jìn)一步為臺灣電影的命運(yùn)寫下殘酷批注。原文摘錄如下：
導(dǎo)演楊德昌走了，臺灣的新電影時(shí)代也走了！對楊德昌的過世，這似乎是最好的腳注。臺灣電影沈寂了多年，可以說已經(jīng)欲振乏力。只不過很不幸地，楊德昌過世，進(jìn)一步為臺灣電影的命運(yùn)寫下殘酷批注。
1980年代，臺灣電影充滿活力與希望。從楊德昌的《海灘的一天》開始，還有同時(shí)代的侯孝賢、萬仁等導(dǎo)演，一部又一部臺灣電影在國外影展不斷獲獎(jiǎng)。不看“國片”的大學(xué)生，開始走進(jìn)電影院看臺灣導(dǎo)演拍的電影，討論楊德昌、侯孝賢、萬仁等新銳導(dǎo)演拍的電影。但“國片”的制片環(huán)境不佳，上片管道有限，這些存在了幾十年的老問題沒能解決，帶領(lǐng)臺灣新電影浪潮的楊德昌，最終仍得將他晚年的顛峰之作《一一》，拿來作為抗議臺灣電影環(huán)境的祭品。臺灣觀眾過去無緣看到這部令國外評審驚艷的電影，也許因?yàn)闂畹虏^世，這些作品會重新陸續(xù)在電視、電影院上演，但又如何呢？
從電影院到錄像帶，再到光盤，接著又轉(zhuǎn)變到網(wǎng)絡(luò)世界的YouTube影音分享網(wǎng)站，電影的本質(zhì)也許沒有改變，仍舊需要導(dǎo)演、劇本、演員等，但科技的進(jìn)步多了更多計(jì)算機(jī)合成的技術(shù)。電影制作環(huán)境有沒有改變？是資本和技術(shù)越來越集中，才可能有好電影，還是小本制作也可能有驚艷之作？臺灣電影工業(yè)的發(fā)展長期以來為盜拷所苦，來到了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，這問題會更難解，還是有新的契機(jī)？這么說吧，楊德昌走了，還會有后進(jìn)的年輕導(dǎo)演為臺灣電影繼續(xù)接棒努力，但臺灣電影要能起死回生，是靠“政府”的扶植，還是寄望網(wǎng)絡(luò)世界的新技術(shù)、新環(huán)境，能夠讓這些年輕導(dǎo)演突破現(xiàn)有的限制？這才是值得觀察之處。
1980年代那個(gè)充滿熱情和希望，臺灣新電影年代真的是過去了。其實(shí)，那不只是臺灣新電影的年代，除了經(jīng)濟(jì)起飛，民歌和新文學(xué)運(yùn)動(dòng)也幾乎同時(shí)在那個(gè)時(shí)代出現(xiàn)。讓人遺憾地，臺灣電影沒有因?yàn)槟莻�(gè)年代而趁勢崛起，如同民歌清流讓臺灣執(zhí)華語流行歌的牛耳一般。楊德昌導(dǎo)演走了，臺灣新電影走了，那個(gè)年代走了。臺灣的優(yōu)秀導(dǎo)演還會繼續(xù)在世界影壇得獎(jiǎng)，繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱，這是毫無疑問的。只是，臺灣電影的契機(jī)在那里？
