新導(dǎo)演稀缺在某種程度上已經(jīng)成為中國電影發(fā)展的一個瓶頸，與此同時，許多青年導(dǎo)演卻面臨著“懷才不遇”的尷尬，難以被市場發(fā)現(xiàn)。7月20日，在第三屆兩岸電影展上，中國知名電影評論家、《電影藝術(shù)》雜志主編吳冠平在接受記者的采訪時稱，青年導(dǎo)演普遍缺乏社會信任感。

　　同期聲：(《電影藝術(shù)》雜志主編 吳冠平：現(xiàn)在大家對于青年導(dǎo)演仍然存在某種不信任感，特別是從產(chǎn)業(yè)的角度來講，更多地就認(rèn)為他們的電影可能會不被老百姓接受。我覺得主要的最大的遇到的問題，其實(shí)就是一種不信任感，實(shí)際上特別是對那些拍了幾部片子，但仍然很年輕，他的片子又沒有什么多大市場反響和藝術(shù)追求的導(dǎo)演來講，更是難。就是你拿出自己的作品，人家一看，都是這樣的作品，你還要下一步的投資，你已經(jīng)拍了三部都這樣，你第四部會怎么樣呢？所以這種不信任感大量存在。)

　　新導(dǎo)演稀缺在某種程度上已經(jīng)成為中國電影發(fā)展的一個瓶頸，與此同時，許多青年導(dǎo)演卻面臨著“懷才不遇”的尷尬，難以被市場發(fā)現(xiàn)。7月20日，在第三屆兩岸電影展上，中國知名電影評論家、《電影藝術(shù)》雜志主編吳冠平在接受記者的采訪時稱，青年導(dǎo)演普遍缺乏社會信任感。

　　同期聲：(《電影藝術(shù)》雜志主編 吳冠平：現(xiàn)在大家對于青年導(dǎo)演仍然存在某種不信任感，特別是從產(chǎn)業(yè)的角度來講，更多地就認(rèn)為他們的電影可能會不被老百姓接受。我覺得主要的最大的遇到的問題，其實(shí)就是一種不信任感，實(shí)際上特別是對那些拍了幾部片子，但仍然很年輕，他的片子又沒有什么多大市場反響和藝術(shù)追求的導(dǎo)演來講，更是難。就是你拿出自己的作品，人家一看，都是這樣的作品，你還要下一步的投資，你已經(jīng)拍了三部都這樣，你第四部會怎么樣呢？所以這種不信任感大量存在。)

　　解說詞：針對這樣的現(xiàn)象，執(zhí)導(dǎo)《十七歲的單車》、同樣身為青年導(dǎo)演的王小帥告訴記者，自己在沒名氣、沒經(jīng)驗(yàn)的時候，也曾經(jīng)歷過舉目無援、資金匱乏的困境，在理想和現(xiàn)實(shí)之間苦苦找尋出路。但是一個青年導(dǎo)演的成長必須經(jīng)過多方面的考驗(yàn)，才能引起他人的關(guān)注，嶄露頭角。

　　同期聲：(知名青年導(dǎo)演 王小帥：現(xiàn)在年輕的導(dǎo)演拍戲就面臨著商業(yè)上必須成功，商業(yè)上如果不成功，就往往容易被大家忽略。所以這是一個很矛盾的現(xiàn)象，可是年輕的導(dǎo)演不光(要在)商業(yè)上證明成功，其實(shí)在他自己的想法和藝術(shù)上也得有相當(dāng)明確的一種態(tài)度，才能被別人關(guān)注。所以這個是兩岸(青年導(dǎo)演)我想都會遇到的問題。)

　　解說詞：中國電影評論家、《電影藝術(shù)》雜志主編吳冠平還告訴記者，青年導(dǎo)演雖然面臨著諸多的質(zhì)疑，但是年輕導(dǎo)演與今天成長起來的一批年輕觀眾之間，有著共同的話語空間，存在著一種情感聯(lián)系。建議青年導(dǎo)演調(diào)整好心態(tài)，創(chuàng)造一種新的電影類型，來跟觀眾進(jìn)行溝通和交流。

　　同期聲：(《電影藝術(shù)》雜志 主編 吳冠平：現(xiàn)在中國電影產(chǎn)業(yè)很火爆，市場很熱，但是這并不意味著所有人都能夠創(chuàng)造一種票房的奇跡，很多年輕的導(dǎo)演都躍躍欲試，都要很大的投資，認(rèn)為自己的導(dǎo)演也能創(chuàng)造很高的票房。其實(shí)，不盡然，并不是所有導(dǎo)演的影片都能創(chuàng)造高票房，同時高票房也并不代表有價值的電影。所以我覺得對于年輕導(dǎo)演來講，首先最重要的一件事情是調(diào)整心態(tài)，就是到底我要拍什么樣的電影，我想拍什么樣的電影，我的電影能給中國電影帶來一些什么樣新的東西，我覺得這是一個很重要的問題。)

　　記者：曹多然 李思潔