身為80后的梅蘭芳第四代后人梅瑋接受本報記者專訪 稱京劇只要不丟魂兒扮超女快男也無妨

　　電影《梅蘭芳》上映至今，國內(nèi)票房直逼億元大關(guān)。在第59屆柏林電影節(jié)上，15年前憑借《霸王別姬》折桂法國戛納電影節(jié)的陳凱歌，將攜這部新作，再次嘗試用京劇征服世人。一股“梅蘭芳熱”和“京劇熱”正在發(fā)酵。

　　26歲的梅瑋，是梅蘭芳家族第四代中唯一接受過京劇訓(xùn)練的，北大畢業(yè)的他目前在梅蘭芳紀(jì)念館工作，在曾祖父生活過的四合院里守望著曾祖父留給后人的絕代風(fēng)姿和繞梁余音�！�80后”的他嘗試把京劇融入流行音樂，融入搖滾，他甚至認(rèn)為京劇舞臺上可以出現(xiàn)超女、快男造型的新新人類……一切為了京劇的傳承。

　　從他的個人經(jīng)歷，我們可以看到一個“人民藝術(shù)家”家族對先人事業(yè)的尊崇，和“國粹”京劇的彷徨。在古典與現(xiàn)代之間，他努力地尋找著節(jié)奏的平衡點。

　　電影臺詞

　　梅蘭芳不是你的，也不是我的，他是座兒的。

　　沿著北京平安里西大街，路過氣派的梅蘭芳大劇院，拐進(jìn)被古老的四合院簇?fù)碇�的、略顯擁擠的護(hù)國寺街，盡頭，“梅蘭芳紀(jì)念館”的牌匾低調(diào)地享受著冬日暖陽的光輝。

　　12月4日，年度大片《梅蘭芳》在影迷的熱切期待中上映，十多天以來，這位“人民藝術(shù)家”的故事，通過銀幕走進(jìn)了觀眾們的心靈，還有不少人為此迷上了梅蘭芳和京劇。由于紀(jì)念館位置隱蔽，居住在附近胡同里的老北京經(jīng)常會遇到金發(fā)碧眼或臺灣腔向他們問路。

　　上周日下午，梅瑋在紀(jì)念館里接待了來自臺灣的鄭女士。她在看了島內(nèi)電視臺播放的《梅蘭芳》電影宣傳片后對梅蘭芳、對京劇一見鐘情，遠(yuǎn)道而來“預(yù)習(xí)功課”。事實上，在海峽對岸，除了老者，人們此前對梅蘭芳、對京劇的認(rèn)識非常有限。鄭女士在畫展前模仿起梅蘭芳表演時的手勢來，她知道“蘭花指”，但對其他手勢很是陌生，邊看圖邊比畫得津津有味。

　　梅瑋說，現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品——電影《梅蘭芳》，激起了國人對古典的梅蘭芳、古典的京劇的興趣和熱情。

　　媽媽曾反對學(xué)男旦

　　作為梅蘭芳家族的第二代和第三代，梅瑋的爺爺梅葆琛和爸爸都不唱京劇。身為高級工程師的爺爺不唱，是因為曾祖父梅蘭芳希望他多讀書，“這樣即使不唱戲，也可以做別的”；身為企業(yè)經(jīng)理的爸爸不唱，是因為小時候趕上了“文革”——雖然他長得像極了曾祖父且嗓音天賦極佳、梅蘭芳認(rèn)為他非常適合學(xué)唱“小生”，但無奈生不逢時。到了梅瑋這一代，家學(xué)面臨失傳，最終他挑起了這副擔(dān)子。

　　梅瑋9歲的時候，爺爺奶奶發(fā)話“得讓他學(xué)點京劇”，“不要到他那一代斷了”。出身“革命家庭”的媽媽對京劇不感興趣，起初反對梅瑋去學(xué)，尤其反對他學(xué)男旦，怕學(xué)多了“娘娘腔”。梅瑋只是覺得有意思，就抱著嘗鮮的心態(tài)入了門。從那時起一直到初中畢業(yè)，他每個周末都會到西城區(qū)少年宮春芽少兒京劇團(tuán)練上4個小時。那會兒，少兒京劇團(tuán)不收男旦，老師在領(lǐng)略了梅瑋的京劇天賦后，認(rèn)為“祖師爺給了你這碗飯吃”，就破例免學(xué)費地錄取了他，全班就他一個“大老爺們兒”，媽媽就更擔(dān)心兒子變“娘娘腔”了。直到調(diào)皮外向的梅瑋一天天長大，表現(xiàn)得越來越“爺們兒”，就像電影臺詞說的“在臺上我是個女人，在臺下我可是個男人”，媽媽才放下了這份擔(dān)憂。從開門戲《二進(jìn)宮》學(xué)起，一出又一出，還時不時出去表演，還有老人家在壽宴上請他去助興。雖然爺爺梅葆琛不唱京劇，但他的“玖爺爺”梅葆玖卻是京劇大師，梅瑋從玖爺爺那里傳承著梅家的事業(yè)。

　　玖爺爺愛聽杰克遜

　　一說起梅葆玖，梅瑋就哈哈大笑。因為這位舞臺上一笑一顰一唱都散發(fā)著古典柔性美的74歲京劇大師，現(xiàn)實生活中可是位很時尚的“老頑童”。他是汽車、音響以及其他“跟電有關(guān)的機(jī)器”的發(fā)燒友，對音響的里里外外了如指掌，在上世紀(jì)50年代就自己鼓搗出了一臺立體聲音響，“相當(dāng)?shù)那靶l(wèi)”，遙控飛機(jī)模型他也做得很好。梅葆玖還喜歡騎車，早在改革開放前就呼啦啦地騎一輛摩托車上街拉風(fēng)，噱頭得很，后來還學(xué)會了開汽車。

　　梅瑋說，從曾祖父梅蘭芳開始，梅家一直延續(xù)著“求新”的思想：“梅蘭芳并沒有死守著京劇不放，電影里大家都看到了，他的時裝新戲《一縷麻》為什么能夠打?qū)ε_戲打敗老前輩十三燕？因為他求新。他后來出訪歐美日，見識更加廣了，在國外看話劇和芭蕾舞，還帶唱碟回國。我玖爺爺小時候愛聽歌劇，梅蘭芳支持他聽，因為‘藝術(shù)都是相通的’。比如：芭蕾舞體現(xiàn)輕盈的人體美，梅蘭芳看了以后深受啟發(fā)，在京劇表演中就融入了這種感覺。改革開放后，玖爺爺也聽流行音樂，什么邁克爾·杰克遜啊、席琳·迪翁啊之類的，他都喜歡。跟梅蘭芳一樣，玖爺爺很容易接受新事物�！�

　　與有些世家的嚴(yán)厲家風(fēng)不同，梅家的家庭環(huán)境向來很寬松。梅瑋從小也愛聽流行音樂，后來愈來愈另類，喜歡上了搖滾、甚至重金屬。2001年考上北大中文系以后，他干脆就在學(xué)校里拉幾個哥們兒組了一支搖滾樂隊，嘗試把京劇和搖滾融到一起。創(chuàng)作了兩首“京劇式搖滾”，公開演出后反響不錯。

　　京劇舞臺上出現(xiàn)

　　“快男”、“超女”也無妨

　　樣板戲，“80后”的父輩們多少都能唱上幾段，是那代人青春記憶中的流行文化。梅瑋認(rèn)為，排除意識形態(tài)因素，樣板戲是成功的。一是因為政府利用公權(quán)力推廣，二是因為樣板戲本身好聽、好記。老一輩京劇藝術(shù)家稱樣板戲是“京劇繼民國之后的又一個高峰”。如今，“樣板戲進(jìn)課堂”，人們爭論“樣板戲太多，傳統(tǒng)戲太少”的問題。在梅瑋看來，樣板戲的臺詞，如“我家的表叔數(shù)不清”等，小孩子一聽就懂，不像老戲，文縐縐的，小孩聽不懂。通俗化和現(xiàn)代化，應(yīng)該是京劇發(fā)展的方向。

　　假如某天梅瑋標(biāo)新立異地包裝出了“快男”、“超女”造型的京劇演員，了解他的人一點都不會覺得奇怪。他嚴(yán)肅地對記者說：“總是吃老本，觀眾肯定會審美疲勞的�！洞笳�門》的作者郭寶昌說：‘京劇應(yīng)該改良，改成什么樣都是好的——因為至少她在改’。梅蘭芳說過，京劇應(yīng)該‘移步不換形’，在不丟‘魂’的基礎(chǔ)上不斷地改革。”電影里說“梅蘭芳是座兒的”，梅瑋非常同意這個觀點：“如果快男、超女造型的演員能夠在不丟京劇‘魂’的基礎(chǔ)上贏得老百姓的喜歡，又有何不可呢？電影里大家都看到了，梅蘭芳演的時裝新劇受到了老百姓何等的追捧？京劇，需要經(jīng)典，但不能總是那幾出老戲，我們應(yīng)該關(guān)注現(xiàn)實生活。只要不引起笑場，快男、超女式的造型唱京劇也無妨，觀眾才是上帝。昆曲成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，就是因為她太高雅了，老百姓接受不了�！�