“春晚”越來(lái)越像個(gè)難討好的小媳婦，長(zhǎng)得再漂亮、品性再賢惠，還是沒(méi)辦法贏來(lái)交口稱贊。正如這個(gè)簡(jiǎn)單明了的縮寫，春晚已經(jīng)失去了“聯(lián)歡”的深層意義；其實(shí)春晚不是不能更好看、不是不能更精彩，關(guān)鍵是如今的春晚似乎被二十多年的風(fēng)格定位、價(jià)值取向牢牢地綁住了手腳。
2007年春晚亮相在即，如果仍然缺少觀眾期待的創(chuàng)新和改變，我們還能找到愛(ài)它的理由嗎？
曾經(jīng)動(dòng)人的真誠(chéng)
最近在央視3套猛然看到1983年的首屆春晚，那種帶著泥土氣息的簡(jiǎn)陋怎么看都不嫌落伍，反倒具有今天的春晚遠(yuǎn)不能及的“先鋒”意味——一幫當(dāng)時(shí)走紅的笑星、影星、歌星、體育明星隨隨便便圍桌而坐，沒(méi)有什么旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)、夢(mèng)幻燈光，更沒(méi)有錦衣華服的奢靡和千篇一律的笑臉，只有幾道粗糙的霓虹燈，幾把土里土氣的鋼皮椅；每張圓桌上堆滿零食，有一個(gè)特寫令人驚訝：當(dāng)年大約不滿20歲的劉純燕坐在臺(tái)下，使勁啃著一串紅彤彤的糖葫蘆，弄得滿臉糖末子。
首屆春晚的表演、串場(chǎng)、主持都簡(jiǎn)單極了，甚至到了“寒磣”的地步，比如姜昆張口就把劉曉慶給請(qǐng)出來(lái)了，牟玄甫不化妝就敢站在兩張桌子之間唱天仙配，王景愚信手拈來(lái)的啞劇《吃雞》距觀眾不過(guò)兩米。有一個(gè)報(bào)幕環(huán)節(jié)換在今天更是無(wú)法想象：姜昆居然在不足五米的空間里來(lái)回跑三趟，幫著馬季給劉曉慶傳話，實(shí)在別出心裁、稚樸得可愛(ài)……顯然，那臺(tái)春晚在無(wú)意間竟然洋溢著濃濃的超越時(shí)間的親切與真誠(chéng)。
親切、真誠(chéng)對(duì)于今天的春晚來(lái)說(shuō)已經(jīng)越來(lái)越稀缺，或者說(shuō)，春晚正在一點(diǎn)點(diǎn)地遠(yuǎn)離它；上個(gè)世紀(jì)90年代之后的春晚也想竭盡全力表現(xiàn)真誠(chéng)和親切，但往往越來(lái)越虛——在巨大的教化、娛樂(lè)的功利背負(fù)中，春晚的藝術(shù)步履已經(jīng)很難回歸1980年代那種輕盈和松快，于是這些年的春晚只能向保險(xiǎn)(保守)的形式主義屈服；春晚可以捧出令人炫目的舞美和聲光效果，可以請(qǐng)來(lái)一大批名星巨擘，但令人耳目一新、意境深刻和回味無(wú)窮的節(jié)目越來(lái)越少，春晚也樂(lè)于沉溺在遠(yuǎn)離觀眾內(nèi)心的視聽(tīng)撞擊之中。
2007年春晚?yè)?jù)說(shuō)在節(jié)目編排上有一定創(chuàng)新，尤其在歌曲環(huán)節(jié)盡量體現(xiàn)包容求新的心態(tài)，導(dǎo)演也是名不見(jiàn)經(jīng)傳的新人，但目前已經(jīng)獲悉的其他幾大類節(jié)目似乎還是讓觀眾“不感冒”，還是有墜入窠臼的嫌疑。不知不覺(jué)，1983年的春晚早已遠(yuǎn)去，新的春晚還沒(méi)有走來(lái)，今年除夕，形式至上的符號(hào)化春晚，恐怕仍然是人們不得不接受的一頓年夜飯。
改變真的那么難嗎
但客觀審視春晚，歷經(jīng)24年⒄怪蟊暇掛丫晌潘墜采�、老蓛喬艺f(shuō)拇航諉袼灼放疲彩橇η蠖嚳教趾謾⑼瞥魯魴隆⒋形幕囊惶ú豢苫蛉鋇墓壹鍛砘�。应纲Q(mào)腥希院托場(chǎng)⑽屢⑼旁�、华�(dú)幀⑾楹臀魈獾拇和恚苣言偃菹鹿詡飪痰姆澩毯橢卑椎慕衣叮笳咭丫夢(mèng)桓攣爬嘟諛亢透唷安莞�。因此�顏夤笤踴忪賴彌誑誄圃奕肥擋蝗菀祝揮盟倒壑諞呀穹俏舯齲瀋竺攬諼對(duì)緹馱詬髦鐘槔中問(wèn)降拇蚰ハ略嚼叢教秈蕖?lt;/p>
然而，春晚真的不能再把從前的親切真誠(chéng)找回來(lái)了嗎？未必。很多觀眾認(rèn)為，華美的技術(shù)形式與上乘的藝術(shù)內(nèi)核并不矛盾，百花齊放和新意迭出也能在老驥伏櫪和沉穩(wěn)厚重之中充分彰顯出來(lái)。在現(xiàn)代化的燈光舞美基礎(chǔ)上，春晚可以通過(guò)“微調(diào)”更出色吧？銳意嘗試，是如今春晚面臨的急迫任務(wù)，也是它力所能及的某種妥協(xié)。
改變之一：能否真正讓“新人”涌現(xiàn)？不是大聯(lián)唱，也不是走過(guò)場(chǎng)，而是真正讓各地有實(shí)力、有特點(diǎn)的各行各業(yè)的“年度人物”走向前臺(tái)。比如易中天、于丹、網(wǎng)絡(luò)小胖等等都能上，即使有爭(zhēng)議也不怕。否則，年年都是老面孔，確實(shí)審美疲勞了。
改變之二：能否實(shí)現(xiàn)南北統(tǒng)一？春晚一直北強(qiáng)南弱，尤其語(yǔ)言類節(jié)目幾乎是北方獨(dú)大。去年上了湖南、四川的小品就是積極嘗試，但仍然給人隔靴搔癢之感。觀眾呼喚真正的南北調(diào)和，讓春晚百花齊放、呈現(xiàn)更多的可能。比如，四川散打評(píng)書高手李伯清未嘗不能上，火遍長(zhǎng)沙的茶館演出高手也可以亮亮像嗎？
改變之三：能否重拾相聲的諷刺精神？扔掉諷刺的春晚相聲猶如雞肋，關(guān)鍵在于春晚相聲不能針砭時(shí)弊的前提未必成立，當(dāng)年馬季的《宇宙牌香煙》、姜昆的《虎口脫險(xiǎn)》無(wú)不是諷刺相聲的杰作。干嘛不把傳統(tǒng)撿回來(lái)？
改變之四：能否真正實(shí)現(xiàn)觀眾互動(dòng)？這不是被過(guò)度商業(yè)的“互動(dòng)”，也不是打進(jìn)多少電話、發(fā)了多少短信的“參與”，而是回歸上世紀(jì)80年代那種隨便把誰(shuí)從椅子上拉起來(lái)都能入戲的輕松精彩，是發(fā)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾感受演出，而不僅僅只指暗中命令他們使勁拍掌叫好。
改變之五：能否納入更多的藝術(shù)門類？比如電影、詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇等等，目前春晚節(jié)目分語(yǔ)言類、戲曲類、音樂(lè)類和舞蹈類，其實(shí)包容度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，節(jié)目類型越走越窄。
改變之六：能否嘗試更輕松的串場(chǎng)機(jī)制？現(xiàn)在的主持人、表演者、觀眾的三位一體實(shí)在太嚴(yán)肅刻板，既然是全國(guó)大聯(lián)歡，干嘛不能更俏皮更松弛更詼諧，讓主持人和表演者距離觀眾更近些？
改變之七：舞美服裝能否別太奢華浪費(fèi)？樸素大氣、質(zhì)樸凝練無(wú)損春晚皮毛，同時(shí)也無(wú)損其商業(yè)利益，把令人咋舌的錢扔在衣服和道具上而不是節(jié)目?jī)?nèi)容本身，這種奢靡的春晚遺風(fēng)該改了。(記者：陳鵬)
