(聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán))
圣地亞哥·卡拉特拉瓦：藝術(shù)化的天然之作
卡拉特拉瓦的名字與當(dāng)代最輝煌的建筑緊密相連。他相信建筑是與周圍環(huán)境和光線的對(duì)話，他形容自己的風(fēng)格為地中海、巴洛克和畢加索風(fēng)格的結(jié)合。主要作品：科學(xué)藝術(shù)城(巴倫西亞)、雅典奧運(yùn)會(huì)主場館、旋轉(zhuǎn)大廈(馬爾默，瑞典)。
諾曼·福斯特：高科技和超級(jí)建筑的鐘愛者
福斯特的建筑哲學(xué)著重于一體化、最大限度利用材料和節(jié)省能源，這使得他設(shè)計(jì)的一些樓房成為真正的高科技殿堂。福斯特經(jīng)常自己開著飛機(jī)周游世界，他的“高空飛行”激情將在他主持設(shè)計(jì)的2007年完工的北京機(jī)場的3號(hào)航站樓得到實(shí)現(xiàn)。主要作品：德國議會(huì)大廈(柏林)、米約高架橋(米約，法國)。
丹尼爾·利貝斯金德：前衛(wèi)英雄
利貝斯金德主張保持建筑創(chuàng)新和非理性的一面，并認(rèn)為一幢建筑除了實(shí)用意義外，必須給人以精神振奮感。利貝斯金德參加了“9·11”襲擊后被毀的世界貿(mào)易中心的重建工程，他為此設(shè)計(jì)了一座541米高、主體為花園式的建筑，但是基于安全因素，設(shè)計(jì)方案被一改再改。主要作品：猶太博物館(柏林)、帝國戰(zhàn)爭博物館(曼徹斯特)、丹麥猶太人博物館(哥本哈根)。
讓·努韋爾：獨(dú)特的美學(xué)
這位主張未來主義和高科技主義的建筑大師一貫奉行的準(zhǔn)則是每個(gè)建筑都是不可重復(fù)的，它只存在于特定的環(huán)境，因此讓·努韋爾的作品彼此之間風(fēng)格迥異，不過它們都有著共同的因素：透明、光影迷離、閃光的表皮和鏡子以及注重高科技和工業(yè)設(shè)計(jì)。主要作品：阿拉伯世界學(xué)院(巴黎)、里昂歌劇院、拉斐特美術(shù)館(柏林)、阿格巴大廈(巴塞羅那)、索菲婭王后博物館擴(kuò)建部(馬德里)。
塞薩爾·佩利：摩天大樓之王
馬來西亞吉隆坡的佩德羅納斯中心雙塔姐妹樓堪稱這位美籍阿根廷建筑師的經(jīng)典之作。這座452米高的鋼筋與玻璃的混合體使佩利贏得了“垂直建筑師”的稱號(hào)，也是佩利唯一將當(dāng)?shù)亟ㄖL(fēng)格融入其設(shè)計(jì)的作品。他認(rèn)為建筑的最終目的是為了讓城市變得更美更有吸引力，并強(qiáng)調(diào)樓房不一定要與周圍環(huán)境格格不入才能凸顯個(gè)性。主要作品：世界金融中心(紐約)、東京美國大使館、吉隆坡佩德羅納斯中心雙塔。
雅克·赫爾佐克：赤裸裸的美
赫爾佐克的建筑之路與其同鄉(xiāng)和合作伙伴德默龍密不可分。赫爾佐克和德默龍的設(shè)計(jì)作品以解決技術(shù)難題、非凡的創(chuàng)新意識(shí)同時(shí)不摒棄傳統(tǒng)而見長。簡潔的建筑外觀和在表皮材料上特別周到的運(yùn)用為他們贏得了贊譽(yù)。主要作品：泰特現(xiàn)代藝術(shù)館(倫敦)、普拉達(dá)旗艦店(東京)、會(huì)展大樓(巴塞羅那)、安聯(lián)球場(慕尼黑)、信號(hào)樓(巴塞爾)。
亞歷杭德羅·賽拉·波洛：魅力新星
42歲的賽拉·波洛是當(dāng)代建筑業(yè)“夢之隊(duì)”中最年輕的成員。在他和妻子加同行伊朗建筑師法爾希德·穆薩維在倫敦建立自己的事務(wù)所之前，賽拉·波洛跟隨荷蘭著名建筑師雷姆·庫哈斯在鹿特丹進(jìn)行過專業(yè)的建筑學(xué)習(xí)。賽拉·波洛夫婦現(xiàn)已成為“世界上最酷的建筑師”，他本人則被視為一名實(shí)際、實(shí)用不帶烏托邦幻想的創(chuàng)造者，他并不追求創(chuàng)建一個(gè)舉世公認(rèn)的地標(biāo)或風(fēng)格，而是適應(yīng)當(dāng)?shù)厍闆r承建項(xiàng)目，其最著名的作品是橫濱港口國際候船大樓。主要作品：橫濱港口國際候船大樓(日本)、愛知世博會(huì)園區(qū)西班牙展館(日本)。
扎哈·哈迪德：尋找銳角
迄今為止首位和唯一獲得普里茨克獎(jiǎng)的女性。1979年哈迪德在倫敦開辦了自己的事務(wù)所，她進(jìn)軍建筑界后一直引領(lǐng)潮流。哈迪德力求突破建筑界限，作品風(fēng)格以瘦削、尖利、分明的棱角和醒目的形狀見長。哈迪德承認(rèn)作為一個(gè)女人在被視為男人職業(yè)的建筑業(yè)中需要打破更多的禁忌，起初她只有部分小規(guī)模設(shè)計(jì)案被采用，現(xiàn)在她的設(shè)計(jì)才華和質(zhì)量已為世人所公認(rèn)。主要作品：早月餐廳(札幌，日本)、消防站(魏爾，德國)、滑雪臺(tái)(因斯布魯克，奧地利)、羅森塔爾當(dāng)代藝術(shù)中心(辛辛那提，美國)、斯特拉斯堡停車場(法國)。
雷姆·庫哈斯：建筑理論家
雷姆·庫哈斯被視為當(dāng)代最有影響力的建筑師之一。1975年庫哈斯成立大都會(huì)建筑事務(wù)所，海牙的荷蘭舞蹈劇院是他早期的重要作品之一，但令他揚(yáng)名世界的是為一位殘疾人建造的波爾多住宅。從此他的建筑理論和設(shè)計(jì)方案為專業(yè)人士所追捧，成為建筑學(xué)院的名人，設(shè)計(jì)了不少堅(jiān)固壯觀的樓房。主要作品：公共圖書館(西雅圖)、葡萄牙音樂廳(波爾圖)、住宅(波爾多)。
安藤忠雄：流浪者的成功
安藤承認(rèn)自己永遠(yuǎn)不是個(gè)好學(xué)生：“我總是喜歡自己學(xué)東西，而不是去上課�！边@位64歲的建筑師在21歲之前當(dāng)過卡車司機(jī)、木匠和拳擊手。60年代安藤自費(fèi)游歷歐洲、非洲和美國。安藤的建筑風(fēng)格被評(píng)為“典型的地方特色”，其作品保持現(xiàn)代的外觀和材料，同時(shí)與日本傳統(tǒng)美學(xué)相互交融。曾在1995年獲普里茨克獎(jiǎng)。主要作品：水上教堂(日本)、光之教堂(茨木，日本)、塞維利亞展覽會(huì)日本展館�！ �
(摘自《參考消息》)
