比起柏林和威尼斯，戛納可以說是歐洲三大電影節(jié)中最讓中國電影人郁悶和失望的所在。這里的碧海、藍(lán)天、夢(mèng)幻沙灘，似乎與中國人的傳統(tǒng)、思想、審美都格格不入，因此這里盛產(chǎn)的那金燦燦的棕櫚葉，五十多年來僅僅被中國人成功采摘了一回。

　　1993年，當(dāng)時(shí)還是意氣風(fēng)發(fā)、熱衷指點(diǎn)江山的陳凱歌，用他厚積薄發(fā)的《霸王別姬》終于震撼了戛納，但最終評(píng)委們還是吝嗇地只發(fā)給了他半片金棕櫚葉(與《鋼琴課》共獲最佳影片金棕櫚獎(jiǎng))。除此之外，中國電影幾代精英如：胡金銓、侯孝賢、楊德昌、張藝謀、王家衛(wèi)、姜文，無不都是被金棕櫚獎(jiǎng)一次又一次無情地拒絕。

　　在本屆戛納電影節(jié)競(jìng)賽單元的入圍名單公布之后，許多人都在為中國有三部影片入選而歡呼，近期許多國內(nèi)媒體都以中國電影明戰(zhàn)、暗戰(zhàn)、混戰(zhàn)、大戰(zhàn)戛納為題，似乎本屆金棕櫚獎(jiǎng)已經(jīng)成了中國電影之爭(zhēng)，根本沒別人什么事兒了。有信心是好事，但如果是糊里糊涂地瞎激動(dòng)甚至自大，就顯得太過小農(nóng)意識(shí)了。

　　先不談戛納從來就沒有柏林或威尼斯的“中國情結(jié)”，就說本屆競(jìng)賽單元大師薈萃、強(qiáng)片云集就足讓我們倒吸一口涼氣了。再看我們自己：無論是杜琪峰的《黑社會(huì)》，還是王小帥的《青紅》，還是侯孝賢的《最好的時(shí)光》，都不是這三位導(dǎo)演的巔峰力作。最好的時(shí)光，人家都沒有珍惜，這次杜琪峰們即使是收到戛納的意外“大禮”，也沒有什么值得炫耀和驕傲的。更何況，此戛納已經(jīng)非彼戛納。

　　雖然戛納電影節(jié)在世界影壇享有崇高的地位和非凡的品位(前者仍在，而后者已漸漸淡去了)，但從近年來她屢出昏招的情況顯示，年齡雖還未到一甲子(60年)，可“大腦”已明顯有些老年癡呆的跡象。戛納電影節(jié)可以執(zhí)拗地在最近3年把金棕櫚獎(jiǎng)都發(fā)給美國人，也可以拋棄了以往“漠視政治，電影至上”的立場(chǎng)，而她最為神經(jīng)質(zhì)的表現(xiàn)則是去年把金棕櫚獎(jiǎng)發(fā)給了邁克爾·摩爾，難怪有人在事后說：“戛納真是瘋了！”

　　戛納電影節(jié)已經(jīng)逐漸背棄了她最初倡導(dǎo)的“推動(dòng)電影個(gè)性化”的宗旨，從她目前熱衷的政治、暴力、商業(yè)等元素來看，她已經(jīng)不再是個(gè)性電影、人文電影、藝術(shù)電影的大本營。而對(duì)戛納越來越在意紅地毯秀、頒獎(jiǎng)典禮、大牌明星也可以看出，戛納電影節(jié)只不過是一個(gè)虛名，“歐洲奧斯卡”才是她真實(shí)的身份。

　　來源:晶報(bào) 作者:劉憶斯