“韓流”席卷日本，它像大風(fēng)夾大雨的大型臺風(fēng)，幾乎把扶桑列島吹到天翻地覆。韓流登陸日本，對韓國是意外的鼓勵，不僅加強了他們發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的信心，也加強了他們經(jīng)濟轉(zhuǎn)型的自信。

　　2月1日，韓國京畿道知事孫鶴圭在首都漢城(首爾)舉行記者會，宣布將在漢城西北的高陽市興建一座超現(xiàn)代的娛樂城“韓流塢”(Hallyuwood)。韓國明顯是要步美國“好萊塢”(Hollywood)、印度“寶萊塢”(Bollywood)的后塵，建造夢工廠，發(fā)展韓國自己的文化產(chǎn)業(yè)。

　　擬議中的“韓流塢”，計劃將耗資2萬億韓元(1美元＝1027韓元)，占地30萬坪(1坪＝6平方公尺)，趕在2008年北京奧運開幕之前全面竣工。這個規(guī)模接近20億美元的龐大工程，將由韓國官方和民間聯(lián)合出資。

　　據(jù)說，“韓流塢”有三大主題，并將分階段在2006、2007和2008年完工。第一個主題是，體驗韓流的設(shè)施，包括明星商店、明星餐廳、游戲世界、表演場所和購物中心等等；第二個主題是，旅游兼住宿設(shè)施，如主題公園、免稅商店、賓館等等；第三個主題是，文化內(nèi)容的開發(fā)設(shè)施，包括演藝經(jīng)營公司、風(fēng)險投資公司、綜合攝影場和藝術(shù)訓(xùn)練學(xué)校等等。

　　由于“韓流塢”的建設(shè)地點毗鄰漢城，距離金浦機場又只有20分鐘車程，當局計劃把鄰近幾項大規(guī)模文娛設(shè)施，如號稱亞洲規(guī)模最大的國際展覽中心(計劃4月開館)、坡州出版文化園區(qū)、HEYRI藝術(shù)村、中國城(計劃2006年竣工)、坡州英語村等連成一氣，將形成一個集旅游、娛樂、信息科技和大眾文化產(chǎn)業(yè)為一體的夢工廠地帶。

　　韓國當局夸口，好萊塢代表西方大眾文化，韓流塢則將代表韓國與中國及日本文化相交流的新東亞文化。

　　消除各種思想禁忌

　　韓流成功席卷日本，固然是韓國決心建設(shè)“韓流塢”的主要契機，韓國經(jīng)濟在1997年亞洲金融風(fēng)暴期間受到重挫，以及近年韓國經(jīng)濟發(fā)展又陷入瓶頸狀態(tài)，這些都是讓韓國意識到單純發(fā)展物質(zhì)型產(chǎn)業(yè)的局限性，因而提出大力發(fā)展精神產(chǎn)業(yè)的新國策，即“文化立國”的新概念。

　　為了實現(xiàn)文化立國目標，韓國在1997年設(shè)立了“文化產(chǎn)業(yè)基金”，而1999年制定《文化產(chǎn)業(yè)振興基本法》，就是要重點發(fā)展電影等文化型產(chǎn)業(yè)。而韓國政府僅在2002年，就向國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)提供了5000億韓元的資金(約4.5億美元)，說明韓流所以能夠席卷東亞，跟政府的推動和積極支持有不可分割的關(guān)系。

　　除了政府提供資金，當局實施《電影配額制》政策(也稱“義務(wù)上映制度”)，強制規(guī)定每家電影院每年必須放映146天國產(chǎn)電影，電視臺播放的電影也必須有25%是韓國產(chǎn)品，也產(chǎn)生了重大的影響。

　　雖然，韓國加入WTO世貿(mào)組織之后，限制外國電影的政策受到了有關(guān)國家的批評，但韓國政府并未因此取消《電影配額制》。從客觀效果來看，保護政策確實對韓國的電影業(yè)發(fā)展提供了有利條件。

　　為了活躍電影的創(chuàng)作，打破傳統(tǒng)的思考框框，韓國政府也取消了電影檢查制度。即使是敏感的政治課題，綁架、兇殺、暴力等血腥畫面，以及渲染情欲的場面，都不再成為影視作品創(chuàng)作的禁忌。思想的自由和表現(xiàn)的大膽，甚至比好萊塢電影有過之而無不及。

　　演藝界大量起用年輕人，像編劇和導(dǎo)演的年輕化，也給演藝界帶來一股新風(fēng)，使影視產(chǎn)品不受傳統(tǒng)儒家文化的捆綁，轉(zhuǎn)而講究視覺效果和創(chuàng)新境界。

　　加上無國界的纏綿愛情故事，像《冬季戀歌》、《我的野蠻女友》、《藍色生死戀》(原名《秋天的童話》)等等，就讓韓國影視產(chǎn)品不僅跨出國界，還在東亞文化市場上開始占據(jù)一席地位。

　　韓流雖然席卷中國大陸、臺灣、香港、東南亞，甚至日本，但它基本上還只是在東亞或漢字文化圈內(nèi)受到認可，卻依然未能跨出亞洲，大量進入歐美市場，因此能否像好萊塢影視產(chǎn)品那樣成為世界文化商品，依然是個未知數(shù)。

　　“裴勇俊現(xiàn)象”經(jīng)濟效應(yīng)

　　韓國政府所以傾全力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，誓言要在2007年把文化產(chǎn)業(yè)的總產(chǎn)值提高到占世界市場總份額的5%，一是受到韓流成功的鼓勵；二是受到經(jīng)濟利益的誘惑，因此要躋身為世界五大文化產(chǎn)業(yè)強國之林。

　　韓國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，首先是要向汽車出口工業(yè)看齊，培養(yǎng)它成為另一個創(chuàng)匯能手。韓國經(jīng)濟研究院去年底發(fā)表《韓流現(xiàn)象與文化產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略》報告說，“勇樣經(jīng)濟效果”本身就超過3萬億韓元(約29億美元)。其中，旅游業(yè)等收入1萬億韓元，產(chǎn)品輸出日本收入2萬億韓元。

　　報告書又進一步指出，僅發(fā)行裴勇俊畫報和《冬季戀歌》專輯的出口值就高達1000億韓元。而1300億韓元的文化娛樂商品價值，就相當于韓國出口1萬3101輛汽車的總金額。因此，裴勇俊不僅是在日本掀起韓流的大功臣，也是韓國經(jīng)濟的大救星，韓國文化產(chǎn)業(yè)的代名詞。

　　去年12月，《紐約時報》在報道日本出現(xiàn)“裴勇俊現(xiàn)象”時指出，《冬季戀歌》的男主角裴勇俊成了“創(chuàng)匯23億美元的男人”。裴勇俊不僅獲得日本中年女性的芳心，還在10個月內(nèi)讓旅游韓國的日本游客增加了40%。另一統(tǒng)計則說，旅游韓國的日本人，從前年同期的20萬人次，增加到去年的40萬人次。

　　確保文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展

　　韓國的旅游業(yè)收入在1998年達到頂峰(69億美元)，往后便逐年下降，直到去年才開始再度呈現(xiàn)增長趨勢。韓國觀光公社的統(tǒng)計顯示，去年首10個月的旅客人數(shù)就超過478萬人次，比前年同期增加了25%，旅游服務(wù)收入也比同期增加了11.3%，達到47.6億美元的規(guī)模。

　　但是，“韓流”可能只是一陣風(fēng)，一股潮流，就像它在中國來去匆匆一樣，也可能同樣在日本會迅速消失。韓國觀光公社通過日本一家調(diào)查機構(gòu)進行分析，有44.2%的日本人認為，雖然韓流會繼續(xù)吹襲日本，但全方位的韓流熱潮將會在年內(nèi)告一段落。

　　而韓國國會文化觀光委員會成員閔丙斗，也在訪問東南亞后發(fā)表《東南亞韓流見聞錄》。他說除非韓國改善宣傳戰(zhàn)略，不然東南亞的韓流將在五年內(nèi)煙消云散。就是這種危機感，促使韓國當局建立“韓流塢”，除了要繼續(xù)推行文化立國政策，還要通過文化產(chǎn)業(yè)硬件的加強，比如“韓流塢”夢工廠的建立，確保文化產(chǎn)業(yè)能持續(xù)發(fā)展。

　　文章來源：《聯(lián)合早報》 文/黃彬華