在香港拍攝獨立電影是件絕對理想主義的事，因為你前后左右的人都在告訴你怎么賺快錢，電影只是件商品，別太認真。

　　沒見陳果之前，我以為他應該是先鋒的，極端的，難以接近的，因為一個人在苦苦堅持什么的時候總會像只刺猬一樣保護自己。但他卻和善可親得讓人驚訝：胖胖的身體，戴副眼鏡，沒說話就先朝你笑，一點都不具攻擊性，極聰明地把握著自己的機會，他的觀點很有趣：忍受獨立的艱苦是為了最終能拍攝一部受觀眾喜歡的主流影片。這個過程自然很漫長。

　　現(xiàn)在他的第一部主流商業(yè)片《餃子》出爐了，在柏林深受歡迎。希望這是個好的開始。

　　本來不敢“吃”《餃子》

　　記者：你覺得老外理解《餃子》這個片子困難嗎？我看到你在發(fā)布會上，一直用很流利的英文回答問題，但突然說到“以形補形”這樣的中國俗語時，也找不到合適的英文。

　　陳果：老外特別喜歡這部電影，甚至超過了我的前幾部影片，他們覺得很好懂，很簡單。女人對自己的樣貌和身材是特別在意的，我就是想表達出這種無奈感，這是全世界的女人都擔心的問題。

　　記者：作為一個習慣拍攝獨立影片的導演為什么會選擇恐怖片來涉足商業(yè)電影？

　　陳果：從來沒有想過拍恐怖片，陳可辛找我的時候，我沒有馬上答應，因為我覺得他的《三更》已經(jīng)拍得很好，無法打破。后來想到這種國際性的合作很好玩，三個國家的導演參與，他們選中我，也是我的榮幸，就答應了。

　　記者：會不會在制作的過程中，時刻想到自己已經(jīng)不是在做獨立電影了？

　　陳果：當你稍有名氣以后都有這樣的麻煩，因為之前有了自己的標志性的風格，比如人家說我是寫實派，轉變對我個人是沒有任何問題的，但是對于影迷和一些媒體來說，具有評論的壓力。后來我也不想那么多，盡量以平常心態(tài)去拍，用恐怖片的一般方法去拍。陳可辛給了我一點空間，不偏離主流的東西，也堅持我本身的風格。

　　記者：像你這樣的獨立導演在國際影壇和影迷心中已經(jīng)確立了地位，“獨立”恰恰成為了一種標簽，這種標簽會否影響你創(chuàng)作時的心態(tài)？

　　陳果：你可以這樣說，但是“獨立”也要分層次。老實講，獨立電影人都是想做主流電影和大電影的，大家都希望拍一部主流電影，得到觀眾的欣賞。

　　記者：你初入影壇時，是不是也想著拍一部主流電影？

　　陳果：沒有想過。當時覺得能夠做電影非常滿足，很好玩。

　　最遺憾沒和張國榮合作

　　記者：最初進入電影圈是什么時候？

　　陳果：大概二十一、二歲左右入行的，從小弟做起，場務什么的。

　　記者：你最初跟過誰？

　　陳果：唐基明的《殺出西營盤》，當時他帶我入行，可以說是我的老師。我覺得自己是一個平凡的人，不具有藝術家的高尚形象。這么多年來，有很多主流影片的邀約，我都沒有接受，始終堅持自己的風格。在香港，拍獨立電影是沒有前途的，但我能夠忍受五、六年，基本上已經(jīng)到了忍無可忍的地步，作為導演，看到市場這么小，生存空間這么小，繼續(xù)做下去，能維持到什么時候，我真的不知道，但是將來，我希望能夠拍出一部屬于自己的主流電影。

　　記者：這么艱苦為什么還要堅持獨立電影，為什么不接受主流電影圈的邀約？

　　陳果：香港主流電影的制作結構是這樣的，他要求你在很短的時間里搞個好劇本，賺錢，但這是不可能的。當然偶爾會成功，但我畢竟不是神。對我來說，對劇本沒有感覺，就不拍，我不愿意去賺那筆導演費。到現(xiàn)在最可惜的是沒有和張國榮合作，我已經(jīng)給他寫過一個劇本，但是感覺不大好，后來一忙，就沒有對劇本進行修改了。

　　記者：這個未成功的故事講的是什么呢？

　　陳果：是一個香港和日本的合作計劃，一個愛情片。雖然沒有和張國榮合作，有點可惜，但是讓我的導演生涯保留了清白，避免了一部可能不成功的商業(yè)片。我畢竟是有點理想的導演，不會因為錢，亂七八糟都去拍。這是一種矛盾的性格，既想賺錢，又不想拍爛片。在香港，大家都想賺快錢。

　　記者：總體而言，拍攝《餃子》的經(jīng)歷還是很愉快吧，保留了很多自己的東西。

　　陳果：時間比較短，但還是給自己留了很多空間。我不期待每部作品都超越前者，只要有劇本在手上，覺得這個電影可以拍出來，就去做了，想太多，這輩子就別拍片子了，就去想吧。

　　記者：做獨立電影最困難的是生存的壓力嗎，就是賺不到錢？

　　陳果：不是。是拍完了得不到正常的發(fā)行，內地去年拍了200多部電影，上映的有多少？沒有大明星的片子院線不睬你。但國外有藝術電影院，就可以上我們這樣的電影。

　　周迅聰明秦海璐有氣質

　　記者：你后來也開始用明星，比如《香港有個好萊塢》里的周迅。

　　陳果：我當時也不知道她紅不紅，只是覺得她適合演這個角色，就和她的經(jīng)紀人談。周迅也沒有拍過香港片，這是她第一次和香港電影人合作。我之前看過《蘇州河》，覺得不錯。這個角色有點野性，就讓她來演了。

　　記者：合作愉快嗎？

　　陳果：蠻好，她很聰明。

　　記者：我在看《香港制造》這樣的片子里，始終感覺你對生命是悲觀的，但是你面對媒體，總是嘻嘻哈哈。

　　陳果：悲觀只是一種形式，我所有悲觀的電影里，都是充滿激情的，充滿青春和活力的，沒有悲傷到底的感覺。如果一個導演可以把一個悲傷的故事拍得很好看，也是一個好的做法。悲傷的東西還是比較容易打動人的。

　　記者：你影片中青春總是殘酷的？就像一個火花，只是一瞬間的燦爛。

　　陳果：因為青春片很難拍，好看的都是悲傷的東西，比如法國新浪潮。青春本身很難抓住，在《香港制造》里我希望打破很多東西，有點造反精神，就像青春期的叛逆。

　　記者：你一直用的演員李燦森臉上就充滿著一種反叛，怎么找到他的？

　　陳果：在街上。我們?yōu)榱诉@個角色，找了很多人，每天跑到滑板運動場，我想找一個比較瘦的，有爆發(fā)力的形象，然后碰到了他。最初他不肯演，因為沒有過這樣的經(jīng)驗。但我認定是他，就放棄了找別人，盡量說服他來演。

　　記者：那《餃子》里為什么用楊千女華？

　　陳果：在香港找個能演40歲角色的演員比較難，陳可辛提議楊千女華，我對她的認識也比較少，以為她是個嘻嘻哈哈不太認真的人。但見面之后，覺得她本人很有想法，而且她做過4年的護士，對人生的認識有點不一般，我覺得這樣的演員是可以觸動某些東西的。她也很快答應了，因為作為演員，她也想變。拍出來還不錯，只是時間比較短，有點可惜。

　　記者：你是一個懂得女演員的導演，秦海璐也是通過你的片子出來的。

　　陳果：我是在北京偶然認識她的，我和她聊了很多，她的形象有吃虧的地方，但是如果做得好，她的藝術生涯可以走得很長，有點像呂麗萍，她屬于性格演員，越看越有氣質那種。

　　記者：《榴蓮飄飄》是專門為秦海璐設計的？

　　陳果：《榴蓮飄飄》最初沒有劇本，只是一個概念。本來那個角色不是唱京劇的，是一個運動員，跳水、游泳什么的，后來秦海璐說她學過八年京劇，這也是一個關鍵，因為這是一個很好看的要素，不用我去教了，她的生活化的東西已經(jīng)很有說服力。后來我到她的家鄉(xiāng)，一看，我就決定，就這樣拍了。那個電影很過癮，沒有壓力，拿著機器，想拍什么就拍什么。

　　來源：新聞晨報 作者：黃斌