2004年的中國(guó)電影市場(chǎng)可謂風(fēng)起云涌，盡管遭遇了《十面埋伏》，盡管張藝謀的市場(chǎng)大旗被打成了篩子，但其票房依然堅(jiān)挺，最終是周星馳仗著一身《功夫》打出了個(gè)全年票房第一。當(dāng)然，外國(guó)的各路諸侯也不甘心，《指環(huán)王3》、《蜘蛛俠》、《哈利·波特3》、《特洛伊》等猛片也加入戰(zhàn)團(tuán)……又是一年春來(lái)到，讓我們把2004年北京票房最高的十部影片(按票房多少排列)拿來(lái)反芻一下，挑剔一番———前事之鑒，后事之師。
《功夫》：“搖頭丸”于事無(wú)補(bǔ)
《功夫》叫座是早早就被看好的，但令人吃驚的是它最終蓋了《十面埋伏》、《天下無(wú)賊》而叫了“第一”的座。有位著名影評(píng)人這樣評(píng)價(jià)周星馳及其《功夫》：“人生多苦難，或者常處于不如意的情境下，于是人們經(jīng)常需要用‘精神勝利法’把自己從壓抑的狀態(tài)下自拔出來(lái)。但‘精神勝利法’的使用應(yīng)該有一個(gè)度，否則過(guò)猶不及……魯迅是藥，阿Q的夢(mèng)雖然苦口卻去病，周星馳是搖頭丸，HIGH過(guò)之后于事無(wú)補(bǔ)，過(guò)度沉溺于幻想甚至在心底把幻想暗示為現(xiàn)實(shí)，只能讓人走向深淵�！彼詈筮�說(shuō)：“追捧周潤(rùn)發(fā)的時(shí)代不一定是深刻的，但至少是健康的。追捧周星馳的時(shí)代，即使不說(shuō)是病態(tài)的，至少也是弱智的�！�
這樣的評(píng)論無(wú)異于把炸彈扔在公廁里———激起公憤(糞)，特別是那些天下的星迷。周星馳的有些影片在世界影史上都應(yīng)該留有一筆，一棒子打死不該，只是就《功夫》而言，它的智慧大概全用在如何向武林影視前輩致敬上了。
《天下無(wú)賊》：“教育法”一言難盡
《天下無(wú)賊》的敗筆，說(shuō)來(lái)有點(diǎn)可笑，有人覺(jué)得是傅彪的戲“拖”了點(diǎn)，有人說(shuō)是葛優(yōu)的表演應(yīng)該再“收”一點(diǎn)……但綜觀所有指摘，某期《鏘鏘三人行》的嘉賓一句話說(shuō)得最到點(diǎn)上：“《天下無(wú)賊》典型是在中國(guó)拍出來(lái)的，我們的電影一定要告訴觀眾‘警察一定能抓住小偷’�！�
天下賊片粗略想來(lái)，什么《偷天陷阱》、《縱橫四�！贰矊b盜與警察對(duì)立的影片，基本上都是魔比道高一丈，而偏偏在《天下無(wú)賊》中卻是道比魔高一丈。試問(wèn)，我們真的需要讓馮小剛的一部電影來(lái)告訴我們究竟該不該偷東西？而只有劉德華死了、葛優(yōu)被抓了才算是符合了我們的道德教義？要是那樣的話，為什么不把詐騙寶馬的同謀劉若英也一并解決掉，或讓她流個(gè)產(chǎn)什么的，那樣“教育意義”豈不是更強(qiáng)？《天下無(wú)賊》的結(jié)局是不是馮小剛的本意，我們無(wú)從考證，不過(guò)我們也確實(shí)知道，在中國(guó)拍片總有些特殊情況。
-《十面埋伏》：大明星用得不當(dāng)
《十面埋伏》今年最值得讓人向它表示敬意的地方就是由于它的樹(shù)大招風(fēng)，幾乎吸引了全國(guó)媒體為全年的中國(guó)電影準(zhǔn)備的“唾沫”，以至后來(lái)無(wú)數(shù)很差勁的影片再也沒(méi)法讓娛記們興奮，其實(shí)連《天下無(wú)賊》和《功夫》都或多或少占了這個(gè)便宜。
重看了一遍《十面埋伏》，那些被無(wú)數(shù)所謂“斗士”們攻擊過(guò)的所謂“硬傷”、“死點(diǎn)”，其實(shí)基本上是許多影片都可能出現(xiàn)的一些微小的穿幫鏡頭。而最大的敗筆乃是劇本與演員的脫節(jié)，這一點(diǎn)在劉德華身上體現(xiàn)得最為明顯。很多觀眾說(shuō)看到劉德華的某幾場(chǎng)戲會(huì)笑。為什么？劉德華是偶像演員，銀幕性格是定型、定性的，換句話說(shuō)，讓劉德華現(xiàn)在去演馬仔，觀眾肯定接受不了，因?yàn)樗呀?jīng)到了演大哥的階段，觀眾已經(jīng)認(rèn)可了他的成熟氣質(zhì)，聽(tīng)到“你不跟我走，你就得死”這樣不屬于他的臺(tái)詞，觀眾當(dāng)然會(huì)樂(lè)。如果這句臺(tái)詞是從一個(gè)純演技派的演員嘴里說(shuō)出來(lái)，結(jié)果可能不一樣。一位不久前在英國(guó)看了《十面埋伏》與《英雄》的朋友來(lái)信說(shuō)，外國(guó)人沒(méi)笑劉德華的臺(tái)詞，相反他們倒是對(duì)李連杰倒下后在墻上留下的一個(gè)人形的箭坑發(fā)笑不止。
換句話說(shuō)：張藝謀在《十面埋伏》中要吸取的教訓(xùn)是在演員的運(yùn)用上，要學(xué)會(huì)充分考慮某些背景因素，明星雖然名氣很大，但如果用人不當(dāng)，那為影片留下的敗筆也將是“名氣”很大。
-《手機(jī)》：主題成了小道具
《手機(jī)》理論上算2003年的片子，但其主要票房收自2004年。它的敗筆不在影片本身，而是人們對(duì)影片的關(guān)注點(diǎn)有些偏差。馮小剛的幾部賀歲劇給人們留下的印象總是幽默，突然間出了部有“想法”的《手機(jī)》———得，被觀眾包括像崔永元、像金雞百花評(píng)委這樣的都給誤解了，什么“男盜女娼”、“低俗下流”全來(lái)了。
《手機(jī)》實(shí)際上提出了一個(gè)社會(huì)學(xué)命題：現(xiàn)代化的通訊工具究竟把人與人的距離拉近了還是變遠(yuǎn)了？人與人之間是否應(yīng)該或是否可能保持零距離？圍繞著對(duì)這些問(wèn)題的探討，馮小剛大打男女關(guān)系仗，借著在《一聲嘆息》中積累的“經(jīng)驗(yàn)”炮制出了《手機(jī)》。但遺憾的是，觀眾們按照“欣賞慣性”僅僅把它看成又一部描寫(xiě)男女關(guān)系的影片。也就是說(shuō)，人們誤把“手機(jī)”當(dāng)成了故事的道具。其實(shí)恰恰相反，所謂的“低俗內(nèi)容”才是為闡釋“通訊工具與人性距離”這個(gè)主題而設(shè)的“道具”。馮小剛在《手機(jī)》中的最大敗筆就是沒(méi)能讓觀眾弄明白，究竟哪個(gè)是主題，哪個(gè)是道具。
-《指環(huán)王3》：大結(jié)局未免啰嗦
《指環(huán)王》的鴻篇巨制終于有了個(gè)大結(jié)局，《指環(huán)王3》宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面為電影史寫(xiě)下了幾近封頂?shù)囊还P。然而，雞蛋里挑骨頭，該片的結(jié)尾部分實(shí)在有些啰嗦。在近200分鐘的影片里，結(jié)尾部分占了十分之一還多，在長(zhǎng)達(dá)22分鐘的戰(zhàn)后描述中，首先是弗拉多被救醒后與大家擁抱，其次是阿拉貢加冕國(guó)王并與心愛(ài)的人擁吻以證明人類(lèi)的時(shí)代來(lái)到，之后是霍比特人回到家鄉(xiāng)，娶妻的娶妻，寫(xiě)書(shū)的寫(xiě)書(shū)，再之后便是甘道夫、精靈族及弗拉多等乘船遠(yuǎn)行，最后鏡頭又搖回霍比特人的全家�！摻淮亩冀淮�，作為一個(gè)三部曲的總結(jié)尾，二十多分鐘的時(shí)間或許并不算長(zhǎng)，如果只看最后一部，不少觀眾卻幾乎是站著看完這個(gè)尾聲的，因?yàn)樗麄冊(cè)缇陀X(jué)得該完了。
-《后天》：可悲的政治道歉
《后天》的敗筆在于它拙劣的政治道歉。影片中描述了為了逃難，“美國(guó)總統(tǒng)”不得不讓自己的子民往南撤，以至越過(guò)國(guó)境寄人籬下，成了“難民”，而面對(duì)鄰國(guó)的友好款待，這個(gè)泱泱大國(guó)對(duì)于自己以往種種不妥的行徑終于表示悔悟。應(yīng)該說(shuō)，對(duì)于表露了這種心態(tài)的該電影的創(chuàng)作者，我們應(yīng)該表示敬意，但遺憾的是擔(dān)負(fù)起這種道歉職責(zé)的其實(shí)壓根就不應(yīng)該是這樣一部電影乃至這些文藝工作者。這就像大人犯了錯(cuò)，孩子出來(lái)道歉一樣，世界人民要的不是這個(gè)！從影片的角度，《后天》作出如此處理其實(shí)無(wú)可厚非，可悲的是它提醒了人們———為什么只是電影？
-《特洛伊》：剪輯版損害原片
《特洛伊》的敗筆不是出在原片上，而是我們?cè)陔娪皩彶檫^(guò)程中給剪壞了。我們?cè)陔娪霸豪锟吹降摹短芈逡痢肥墙?jīng)過(guò)刪減的，我國(guó)影片還沒(méi)有分級(jí)，因此一些色情暴力鏡頭必須剪掉。但問(wèn)題是我們?nèi)绾巫龅皆诩羝訒r(shí)盡可能少地破壞影片的藝術(shù)成分？剪后的《特洛伊》中民憤最大的是阿喀琉斯的那場(chǎng)激情戲，兩人剛開(kāi)始擁抱，天突然就亮了……雖然我們不能說(shuō)阿喀琉斯是因?yàn)檫@個(gè)才準(zhǔn)備放棄戰(zhàn)爭(zhēng)，但至少愛(ài)情的火花在他的人生經(jīng)歷中是非常重要的一幕，缺了對(duì)于這一幕的描述和刻畫(huà)，那整個(gè)《特洛伊》幾乎除了殺就是殺了。不是說(shuō)我們的觀眾非要看什么“表演”，而是我們要讓該有的表演至少在合理的情形下有所表示。
-《蜘蛛俠2》：英雄救世要不得
《蜘蛛俠2》在美國(guó)大火，這說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題———美國(guó)人給孩子們的“讀物”沒(méi)有進(jìn)步。從1938年的漫畫(huà)《超人》開(kāi)始，到后來(lái)的《蝙蝠俠》、《蜘蛛俠》等等一直換湯不換藥。《超人》也好，《蜘蛛俠》也好，這些二戰(zhàn)期間的產(chǎn)物原本是為了給人們一種希望，因?yàn)槟鞘且粋�(gè)需要大英雄的時(shí)代，而我們現(xiàn)在呢？在和平年代，我們需要的還是拯救世界的個(gè)人主義英雄嗎？不，我們應(yīng)該開(kāi)始學(xué)會(huì)塑造平凡的英雄了。在這個(gè)時(shí)代里，我們更應(yīng)該教給孩子的是如何與周?chē)娜撕献鳎绾喂餐瑒?chuàng)造奇跡，而不是把希望寄托于那些超能力的怪物！《蜘蛛俠2》的敗筆在于它沒(méi)能開(kāi)拓出新的英雄模式。
-《哈利·波特3》：陰暗暴力成難題
《哈利·波特3》其實(shí)是迄今為止最出色的一部哈利·波特影片，原因是導(dǎo)演換成了墨西哥的阿方索。與前兩部相比，它甜膩的味道消失了，變得陰暗而狂野，小演員們也自然而然地成熟起來(lái)，人物的性格顯得更鮮明，更有力量。如果非要雞蛋里挑骨頭，就是它魚(yú)和熊掌不可兼得，它陰森的氣氛引來(lái)了大批成年觀眾的掌聲，卻可能?chē)樑苄『⒆�。該片在西方一些�?guó)家上映的時(shí)候，就被列入“限制級(jí)”。如果忠實(shí)于原著精神，未來(lái)的《哈利·波特》系列電影將會(huì)越來(lái)越陰暗和暴力，可兒童觀眾又是它的重要訴求對(duì)象，如何在鏡頭藝術(shù)與電影分級(jí)制度之間獲得平衡，將是它始終要面臨的問(wèn)題�！豆�·波特4》的導(dǎo)演換成了《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》的導(dǎo)演麥克·紐維爾，他以喜劇片著稱，說(shuō)不定就是這種平衡策略的結(jié)果。
-《新警察故事》：兩頭討好出問(wèn)題
《新警察故事》在內(nèi)地的成績(jī)還不錯(cuò)，但有香港人曾表示由于影片求變，讓人不大適應(yīng)，這其中最大的問(wèn)題出在成龍身上。作為看著成龍片子成長(zhǎng)起來(lái)的香港人，他們對(duì)該片前半部很長(zhǎng)時(shí)間里，成龍的窩囊，痛哭流涕，跪地求饒很是覺(jué)得別扭，這與他們習(xí)慣了成龍風(fēng)流倜儻、拳腳無(wú)敵的欣賞習(xí)慣著實(shí)不符。只是這一點(diǎn)內(nèi)地觀眾卻不以為然，因?yàn)槌升堅(jiān)谒麄兊男闹懈嗟倪�是一個(gè)演員，他們對(duì)成龍的感情遠(yuǎn)沒(méi)有香港人深。所以要說(shuō)《新警察故事》的敗筆，就在于它想同時(shí)討好內(nèi)地與港臺(tái)觀眾的企圖是錯(cuò)的。進(jìn)一步說(shuō)，隨著近年來(lái)內(nèi)地與港臺(tái)藝人合作的加強(qiáng)，那些以為只是把演員、導(dǎo)演往一塊撮合就大功告成的人是最缺乏智慧的。(北京青年報(bào)：鄭葉）
