中新網(wǎng)1月21日電 著名作家莫言日前憑借成名作《紅高粱》獲得了意大利諾尼諾國際文學獎，這是他繼去年在法國獲得由法國文化部長親自授予的“法蘭西藝術(shù)與文學騎士勛章”之后，又一次在國外獲獎。沈陽晚報記者就此在北京采訪了莫言。

　　鄉(xiāng)土氣多于文人氣

　　有人說，莫言的作品以寫農(nóng)村題材居多，沒有學者氣、文人氣，因此是一個“鄉(xiāng)土作家”。莫言對這樣的評價很受用，“‘鄉(xiāng)土作家’對我不是貶義詞，就像賈平凹說‘我是農(nóng)民’一樣，說我依然在鄉(xiāng)土的層面上寫作也不是一件壞事。所謂的鄉(xiāng)土不是狹隘地認為是鄉(xiāng)村，每一個作家的鄉(xiāng)土是他所寄身于其中的地方，對王安憶來說鄉(xiāng)土是上海，實際上每個作家都是鄉(xiāng)土作家。其實作家都是有局限性的，一個作家的作品不可能包羅萬象，每樣事情都寫得很地道，而是受個人的經(jīng)歷局限，但這種東西可以由技術(shù)性的手段來修正一部分。實際上我的作品中，寫城市和鄉(xiāng)村的題材各占一半。”

　　“我沒有學問，所以沒有學者氣”這是莫言對另一個問題的回答。他說，他從來沒有把寫小說當成什么了不起的事情。他是一個農(nóng)民，現(xiàn)在依然把自己跟農(nóng)民認同，所以就沒有文人氣了。寫作只是一個老百姓正常的活動，并不是居高臨下、振臂一揮為老百姓爭公道、爭正義，要變成人民的代言人。其實還是要寫你內(nèi)心的話，如果你寫的個人感受恰好和許多人的個人感受是合拍的，那就自然有代表性、普遍性。

　　作家需要有個性

　　莫言的作品不停地對傳統(tǒng)寫法進行挑戰(zhàn)，也借鑒了不少西方的技法，這大概也是他在國外受歡迎的原因。

　　莫言對此并不否認。他說，西方技法對他而言是一種刺激，激活他的記憶，增長他的信心。他覺得一個作家看另一個作家的作品，有時候有一種窺一斑而知全貌的情況，像《百年孤獨》，他至今沒有完全看完，但是他很清楚馬爾克斯的語感，雖然是翻譯家翻譯過來的，但相信還是傳達了原文的一些風韻。

　　莫言始終認為，一個作家，只有在個性化的道路上探索，取得一種高度的自信，才能真正成為高手。(蓋云飛）