李嵐清，前國務(wù)院副總理，現(xiàn)已退休20個月。離開領(lǐng)導(dǎo)崗位后的他，繼《李嵐清教育訪談?wù)摗芬粫�，又�?004年9月出版了《李嵐清音樂筆談》，并將兩本書的稿費全部捐獻(xiàn)給了中國的教育事業(yè)。2004年12月15日下午3時，中央國家機關(guān)女領(lǐng)導(dǎo)干部聯(lián)誼活動在美術(shù)館后街的康銘大廈舉行，我有幸聆聽了李嵐清的講座“音樂與人生”。
他對歐洲經(jīng)典音樂家如數(shù)家珍
那是一個可以容納300多人的小禮堂，主席臺前是一盆盆葉片肥厚青綠的萬年青，右側(cè)擺放著一架鋼琴。
李嵐清著深色西裝，氣質(zhì)儒雅，談到他書中提到的那些歐洲經(jīng)典音樂家們，如數(shù)家珍。他講了一個關(guān)于《婚禮進(jìn)行曲》的有趣故事。國外有兩首《婚禮進(jìn)行曲》，其中一首是德國大音樂家瓦格納歌劇《羅恩格林》中的一段樂曲，成為全世界通用的《婚禮進(jìn)行曲》。另外一首是德國大音樂家門德爾松創(chuàng)作的《婚禮進(jìn)行曲》。后來在西方，有時兩首曲子同時在婚禮上使用——瓦格納的《婚禮進(jìn)行曲》用在新人步入禮堂時，而門德爾松的《婚禮進(jìn)行曲》則用在婚禮結(jié)束新人步出禮堂時。
當(dāng)談到根據(jù)捷克著名音樂家德沃夏克的《e小調(diào)第九交響曲》第二樂章主題填詞而成的英文歌《念故鄉(xiāng)》時，李嵐清說，這首歌曲的神奇之處在于，不用唱歌詞，只要哼唱曲調(diào)，就能引發(fā)人的思鄉(xiāng)之情，它會讓人想起中國唐代大詩人李白的《靜夜思》，二者有異曲同工之妙。然后，他隨著樂曲哼唱《念故鄉(xiāng)》的曲調(diào)，純正而富有魅力的音色將我們帶入一種淡淡的鄉(xiāng)愁里。
沒有音樂的生活是無法想象的
全場寧靜，只有音樂水一樣清澈地流淌，讓我體會到音樂的圣潔和美好，也由此更深刻地體會到李嵐清在講座中談到的：音樂是人的精神食糧，沒有音樂的生活是無法想象的。音樂伴隨了李嵐清的一生。中小學(xué)時期他就愛好唱歌，在高中大學(xué)時代，他是文藝活動積極分子，曾擔(dān)任復(fù)旦大學(xué)學(xué)生會副主席兼群眾文化工作部長。上世紀(jì)五十年代，他到蘇聯(lián)實習(xí)，對俄羅斯及整個歐洲經(jīng)典音樂有了更多的了解。他擔(dān)任黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人之后，更加重視音樂和文藝的教育以及這一方面對外的交流。
很早之前，李嵐清就提出要恢復(fù)中小學(xué)生的音樂課。因為師資問題，這樣做是有困難的，但他認(rèn)為可以想辦法通過現(xiàn)代音像技術(shù)解決困難。他還主張，在大學(xué)里進(jìn)行音樂補課。他說，音樂是美育的重要部分，作為現(xiàn)代知識分子，只有專業(yè)知識，而不懂審美和包括音樂在內(nèi)的某種文化修養(yǎng)，還不算高素質(zhì)的知識分子。
李嵐清還談到，18世紀(jì)末，西方解剖學(xué)家就研究過人類大腦的分工。上世紀(jì)六十年代，美國醫(yī)生治療癲癇病時，切斷了連接大腦兩個半球的胼胝體，由此發(fā)現(xiàn)人類左右腦的功能不一樣。左半球大腦擔(dān)任語言、閱讀、邏輯推理、數(shù)學(xué)、分析等功能，稱為“語言腦”。右半球大腦則側(cè)重事物、形象、音樂、藝術(shù)和直覺等活動，稱為“音樂腦”。而我們的教育，偏重于左腦的開發(fā)，所以，我們還應(yīng)該提倡右半球大腦的開發(fā)、全腦的開發(fā)。
8年寫成《音樂筆談》
正是基于上述對于音樂的看法和認(rèn)識，他很早就萌發(fā)了一個愿望：有朝一日，作為一個音樂的愛好者，寫一本普及性質(zhì)的書，以期更有利于廣大讀者對歐洲經(jīng)典音樂的理解。他覺得，在音樂知識傳播方面，音樂家們做了許多工作，也發(fā)揮了積極作用。但他們寫的書比較深，普通讀者不易看懂，難以引發(fā)他們對歐洲經(jīng)典音樂的進(jìn)一步興趣。
為此，李嵐清在多年分管文化教育工作的過程中，結(jié)合工作需要和個人興趣，在學(xué)習(xí)有關(guān)音樂方面知識的同時，注意收集和積累了大量的資料，僅圖片就有上萬張，還做了部分筆記。但因為工作忙，無暇系統(tǒng)整理、充實。在離開工作崗位并寫完第一本書《李嵐清教育訪談錄》以后，他在已有的基礎(chǔ)上開始了《李嵐清音樂筆談》一書的寫作。算下來完成這一過程歷時8年。
約翰·施特勞斯出生于奧地利的維也納，是李嵐清最喜愛的音樂家之一。施特勞斯的《美麗的藍(lán)色多瑙河》、《維也納森林的故事》、《春之聲》的優(yōu)美旋律，都深深打動過他。在以往介紹施特勞斯的論著和文章中，經(jīng)常提到施特勞斯1872年在美國的演出活動。因為正是這次演出，使他由一位歐洲大音樂家成為世界級的大音樂家，亦促進(jìn)了歐洲經(jīng)典音樂在美國的進(jìn)一步推廣。這是世界音樂史上一個重要的事件。但是關(guān)于這次演出活動的具體情況卻說法不一，甚至差別很大。
李嵐清在寫作《音樂筆談》有關(guān)施特勞斯的章節(jié)時，便萌發(fā)了一個想法：通過查閱當(dāng)時當(dāng)?shù)爻霭娴膱罂陀嘘P(guān)報道文章，搞清這一事件的來龍去脈，將準(zhǔn)確的情況告之世人。李嵐清請駐外工作的同志們幫助查閱了1872年7月的《紐約時報》和《紐約太陽報》等報刊。不能復(fù)印的文章，大使館的工作人員就幫助抄寫下來。
講到這里，他笑了，說，這也算是利用了一點職權(quán)吧。他的幽默引起一片笑聲。
我想，在《李嵐清音樂筆談》中，一共介紹了50位歐洲經(jīng)典音樂家，資料的收集和核實，該是怎樣一個浩大的工程啊。我不禁肅然起敬。
從他的人生里我也有兩點感悟：如果想做一件事，只要認(rèn)真努力、鍥而不舍，就一定能做成；另外，做一件事，無論多晚也不算遲。
李嵐清還介紹了他從71歲開始學(xué)習(xí)篆刻的情況。開始，他就自己買書看，學(xué)著刻。他刻的時候，多是利用聽新聞聯(lián)播的時間。李嵐清說：他只聽新聞就可以了，不一定看，“電視里的那些同志我都認(rèn)識”。
下面又是一片笑聲。李嵐清是在篆刻50枚印章之后才開始拜師求教的，以便人家可以有針對性地指教。
他以前寫東西用鉛筆寫，由秘書在電腦上打印出來，他再改。而現(xiàn)在，他使用“漢王手寫”軟件，可以熟練地寫作、編輯了。
在講座的將近3個小時里，李嵐清始終聲音洪亮、精神飽滿，看不出絲毫的倦怠。講座結(jié)束時，他還應(yīng)與會者的要求，用鋼琴演奏了一曲《二泉映月》。
曲終，掌聲響起來。
我想，這經(jīng)久不息的掌聲固然是為了音樂美妙的旋律，但同時也是為了一個有著“歲月如歌”精彩年華的老人，為了他對生命、生活和音樂無比熱愛之情。
(稿件來源：《人民日報海外版》，作者：趙澤華)
