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一部關(guān)于瑪麗蓮·夢(mèng)露的新戲劇《完成畫(huà)面》在芝加哥引起騷動(dòng)，不但因?yàn)樗顷P(guān)于那位經(jīng)久不衰的美國(guó)偶像，還因?yàn)閯”境鲎詨?mèng)露的前夫、著名劇作家阿瑟·米勒之手
1956年，尤金·奧尼爾之后美國(guó)最杰出的劇作家阿瑟·米勒和全美國(guó)的性感偶像瑪麗蓮·夢(mèng)露結(jié)婚了，這似乎是又一個(gè)神話的開(kāi)始。全世界的人都在注意這對(duì)夫妻的一舉一動(dòng)，但是5年之后，這個(gè)神話就破滅了……
在阿瑟·米勒作為劇作家的60年中，他寫(xiě)出了《推銷員之死》《代價(jià)》《薩勒姆的女巫》等不朽杰作，和這些作品相比，這部新作《完成畫(huà)面》也許只能算是他的二流劇作。但是無(wú)疑，在這部作品最近在芝加哥的首演中，它引起的思考、爭(zhēng)論、閑話與好奇，比米勒近年的任何劇作都要多。
夢(mèng)露是最大吸引力
這次首演既沒(méi)有變成一個(gè)災(zāi)難，也不是一個(gè)輝煌的勝利。來(lái)自全美眾多評(píng)論家的反響也各種各樣。每個(gè)看過(guò)的人都急于評(píng)價(jià)它，用他們自己的理解給原作的含義改頭換面。
這部劇作之所以引起如此強(qiáng)烈的反響，最主要的原因就是：劇本是阿瑟·米勒本人寫(xiě)的，是關(guān)于他前妻瑪麗蓮·夢(mèng)露的。在她36歲死后的42年間，夢(mèng)露的神話仍舊是美國(guó)文化中最永恒、最有吸引力的話題之一。對(duì)于米勒來(lái)說(shuō)，在公開(kāi)場(chǎng)合談?wù)摵蛪?mèng)露的關(guān)系是令他感到厭惡的，但他還是兩次在自己的劇作中接觸了這個(gè)主題。
他首先在2年前的《秋天之后》中暗示了這一主題，其中涉及一個(gè)40多歲的律師昆汀，與一個(gè)自我毀滅式的歌手麥吉之間的關(guān)系，后者不斷地沉溺于酒精和毒品中不能自拔。
劇中人完全“對(duì)號(hào)入座”
而《完成畫(huà)面》是米勒最新也可能是最后一次涉及這一陰暗的領(lǐng)域。劇中的故事發(fā)生在1960年內(nèi)華達(dá)州的一次電影拍攝過(guò)程中，一個(gè)情緒極度不穩(wěn)定的女演員基蒂因?yàn)樽约菏Э氐臓顟B(tài)而無(wú)法投入表演，她使得電影超支并超期，使劇組到了危險(xiǎn)的邊緣。在這一危機(jī)時(shí)刻，和此電影有關(guān)的演員聚集在賓館里，商量如何喚起這個(gè)沉溺于毒品中的女演員重新振作起來(lái)，繼續(xù)拍片。
其中，包括愛(ài)炫耀的導(dǎo)演德里克·克萊姆森、令基蒂困惑絕望的劇作家丈夫保羅(暗示米勒自己)，以及杰羅姆和弗羅拉·法辛格夫婦，兩個(gè)人都對(duì)基蒂有巨大影響——前者是她參加的演員工作室的領(lǐng)導(dǎo)，后者是這位女星的表演教練。
這一戲劇中的角色和情節(jié)，與真實(shí)發(fā)生在1961年拍攝電影《亂點(diǎn)鴛鴦譜》時(shí)的情景可以一一對(duì)應(yīng)。那部電影由夢(mèng)露主演，劇本是米勒寫(xiě)的，導(dǎo)演是約翰·休斯頓。而法辛格夫婦的現(xiàn)實(shí)生活原型是李·斯特拉斯堡，他是演員工作室的領(lǐng)導(dǎo)，他和妻子保拉都對(duì)夢(mèng)露有巨大影響。其他參加會(huì)議的，還有這些人中頭腦最清醒的制片人菲利普·奧契納、艾德娜·梅耶斯、基蒂的秘書(shū)，以及攝影師特里·凱斯。
神秘的基蒂，沉默的夢(mèng)露
基蒂本人也到場(chǎng)參加，但她只是赤裸著身體一閃而過(guò)：在第一場(chǎng)中是一個(gè)房間中疲憊的幽靈；在第二場(chǎng)中倦怠地躺在臥室的黑暗中，而來(lái)訪者試圖使她起床活動(dòng)。
基蒂是劇作的關(guān)鍵，但是米勒使她保持沉默與神秘。在一定距離上，他把她作為一面鏡子，讓說(shuō)話的角色們揭示他們自己內(nèi)心的想法。這是一個(gè)大膽的選擇，也是本劇導(dǎo)演羅伯特·弗斯的一個(gè)創(chuàng)新：克萊姆森、保羅和法辛格等人物一個(gè)接一個(gè)地來(lái)到基蒂床前，懇求她或者威脅她，他們的面部表情特寫(xiě)被一個(gè)隱藏的攝像機(jī)投射到前臺(tái)的幕布上。
而更多的錄像投影，制造出和電影《亂點(diǎn)鴛鴦譜》中的場(chǎng)景與影像有關(guān)的氛圍。這些技術(shù)上的創(chuàng)新手法對(duì)于沉悶的第一幕，多少起到了推動(dòng)作用。
淡漠的保羅，警惕的米勒
本劇雖然有一些惡作劇和滑稽的時(shí)刻，但總體上是絕對(duì)嚴(yán)肅的。它探討了在一個(gè)粗野、貪婪的世界中創(chuàng)造所付出的可怕代價(jià)。
而米勒在劇作中故意忽略的，也可能永遠(yuǎn)都不愿意提供的，是關(guān)于他本人角色的細(xì)節(jié)。米勒的替身——作家保羅，是個(gè)私密和淡漠的角色。在第二幕中，確實(shí)有一個(gè)相當(dāng)沖動(dòng)的和他有關(guān)的場(chǎng)景：當(dāng)他談到在他的婚姻中愛(ài)已經(jīng)轉(zhuǎn)化為恨，并且撕破了基蒂的床單使她尖叫起來(lái)。但保羅這個(gè)角色比米勒本人的久經(jīng)世故和復(fù)雜要差得太遠(yuǎn)，這可能是因?yàn)槊桌詹⒉辉敢馔嘎蛾P(guān)于自己婚姻生活的更多信息，所以他沒(méi)有把保羅寫(xiě)成一個(gè)更重要的角色，這也使本劇失去了相當(dāng)多的份量。
該劇首演之后出現(xiàn)的爭(zhēng)論仍舊在空中飄蕩。由于劇中米勒與夢(mèng)露關(guān)系的明顯，這肯定會(huì)使它最終成為一部百老匯大作。
今年89歲的米勒對(duì)自己的作品很滿意，同時(shí)他始終堅(jiān)持說(shuō)這個(gè)劇作和自己的生活毫無(wú)聯(lián)系，堅(jiān)持說(shuō)角色都是他的想像。
(來(lái)源：國(guó)際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)，作者：祖雷塔)
