當香港電影還沐浴在光輝歲月的余暉下,仍繼續(xù)以剩余物資拍電影的九十年代下旬,陳可辛已經(jīng)往返美國,拍了一部不大賣座的荷里活電影,他有感香港電影已不再強勢,便開始致力于泛亞洲電影,這個新鮮的概念,奔走于韓國和泰國,尋求一個亞洲電影的新組合,為香港電影開拓另一境界而不辭勞苦。這個成果要到一部香港、泰國合作的恐怖片《見鬼》出現(xiàn),才正式確立根基,這條漫長的路,陳可辛有他執(zhí)著和堅持,對這個泛亞洲電影概念的反思和修正,發(fā)覺原來要拍一部泛亞洲電影,恐怖片原來是其中一條出路。
泛亞洲電影的興起
當香港電影開始走下坡的時候,陳可辛已經(jīng)察覺韓國和泰國的興起,“九十年代尾的時間,發(fā)覺香港電影在亞洲電影的領(lǐng)導(dǎo)地位,已經(jīng)不復(fù)再,韓國和泰國電影開始冒起,我便到韓國和泰國跟當?shù)氐膶?dǎo)演接觸。我是抱著一種合作的態(tài)度去跟他們談,而不是文化侵略,其實這兩個地方的觀眾都是看港產(chǎn)片長大,可以見到港產(chǎn)片曾經(jīng)是荷里活電影以外的另一個指標!
眾所周知,陳可辛是泰國華僑,他的泰語亦在金像獎頒獎禮上表演過,但韓國對他來說便沒有這個優(yōu)勢,“初時我是以影迷的身份去韓國,因為我很喜歡《八月照相館》,所以我第一個找的就是《八月》的導(dǎo)演許秦豪,跟著認識了他們,變成好友。跟他們談了半年時間,想過很多不同的意念,而Applause制作的第一部片,就是許秦豪導(dǎo)演的《春逝》,這亦是Applause出品的電影中,我最喜愛的一部,可惜這部片輸了錢!苯(jīng)過《春逝》、《晚娘》,以及Applause投資的第一部內(nèi)地電影《婚姻證》,都是陳可辛擅長的文藝制作,但全都未能為他這個泛亞洲電影概念打響名堂。
《見鬼》名利雙收
Applause要到《見鬼》的出現(xiàn),才能扭轉(zhuǎn)劣勢,“我想都沒有想過要拍鬼片,但那時候彭氏兄弟拿這個故事給我。那時候我發(fā)覺一直以來鬼片都給人一個低成本制作,可以小搏大的印象,好像《陰陽路》第一集成功,便一拍拍了六十幾集,由電影拍到錄像帶,全是低成本制作。所以我就試一次以極認真的態(tài)度去拍鬼片。”
就這樣《見鬼》在香港賣座成功,甚至連臺灣也極之成功,破了港產(chǎn)片在臺灣多年來的賣座紀錄,收四千六百多萬新臺幣,而在泰國收八千多萬泰幣,后來在歐美也反應(yīng)理想,又被荷里活買下版權(quán),為Applause打下堅固的根基,打破了文化和語言的局限和差異!坝浀糜幸淮稳ヒ粋投資論壇,與一位在內(nèi)地工作多年的荷里活顧問講述泛亞洲電影概念,他那時候跟我講并沒有泛亞洲電影這回事,如果一部電影能夠在亞洲成功,那它一定是一部泛世界電影,全球都會成功。”而《見鬼》的成功,可謂引證了這個說法。
回到原位再出發(fā)
接下來的《三更》與韓國和泰國合作,原來《三更之回家》并不是陳可辛親自操刀的,“我只是監(jiān)制這個project,三個地區(qū)拍三段恐怖故事,《回家》的導(dǎo)演因為沒有期,而韓國和泰國那邊又要交片,我身為監(jiān)制要負責任,所以只好親自上陣。原本的劇本有很多驚嚇的橋段,尸體如何尸變,不過我不懂如何拍,只好回到自己感到安全的地方,去拍有把握的東西。其實這不過是一個《羅密歐與茱莉葉》的概念,真是永遠都work。”
雖然鬼片令陳可辛和Applause名成利就,但他坦言拍了六部鬼片后,已把自己喜愛的東西投入這些恐怖片之中,到今天不能再拍這個類型,要回到他擅長的文藝片,現(xiàn)在他正籌備與內(nèi)地合作的音樂片,這也是一個新的嘗試。
來源:香港大公報 作者:林叵