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　　零點(diǎn)樂隊(duì)的涉毒事件業(yè)已結(jié)束，新的“零點(diǎn)”成員正在招募。實(shí)際上，這一事件只是音樂界與毒品斗爭史在中國的現(xiàn)實(shí)縮影，只有在更寬廣的歷史背景中觀察，才能找到它真正的精神脈絡(luò)。

　　國際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)特約撰稿豆腐報(bào)道“零點(diǎn)”涉毒事件讓我們悲哀地發(fā)現(xiàn)：在中國唱片工業(yè)遠(yuǎn)沒達(dá)到國際標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)候，中國的娛樂業(yè)人士已經(jīng)在個(gè)人行為上率先和國際同步。

　　迷幻搖滾

　　在西方音樂圈，吸毒問題一直困繞著樂隊(duì)和歌手。

　　大麻和迷幻藥這樣的軟毒品在世界范圍推廣，首先源于60年代的全球性青年文化運(yùn)動(dòng)。1943春天，在瑞士桑多茲藥廠，擔(dān)任研究工作的阿爾伯特·霍夫曼合成了一種叫做LSD的藥物，他親自服用后，意識(shí)到一種迷幻藥品問世了。到了60年代中期，隨著美國嬉皮運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，美國青年人對(duì)LSD的使用達(dá)到高潮，許多人潮水一樣涌到加利福尼亞，就是為了在LSD的幫助下來一次所謂“超體驗(yàn)”旅行。

　　剛開始的時(shí)候，一些搖滾樂手使用大麻，LSD或者可卡因，原因很復(fù)雜。有的是在長期緊張演出中，人的神經(jīng)變得異常脆弱(在大音量聲音轟炸下，神經(jīng)衰弱是非常常見的)，因此他們必須服用大劑量藥物穩(wěn)定自己，使自己有精力維持長時(shí)間的演出。在這方面，甲殼蟲樂隊(duì)是一個(gè)最好例子。他們最早在德國酒吧里演出時(shí)，每天都要演出很長時(shí)間，一天接一天，使得4個(gè)人不得不依靠興奮劑來支撐。

　　另一種情況是：搖滾樂手希望通過藥物“開啟心靈”，為自己打開神秘主義大門，這部分人占了早期搖滾樂手的大部分。以加利福尼亞嬉皮一代為中心，像“感恩而死”樂隊(duì)、杰弗遜飛機(jī)樂隊(duì)等等，他們形成一股浩浩蕩蕩迷幻搖滾風(fēng)潮。在“感恩而死”樂隊(duì)的傳奇性現(xiàn)場(chǎng)演出中，樂手們大多數(shù)時(shí)間都處于恍惚狀態(tài)，這樣狀態(tài)下的即興演奏常常達(dá)到幾小時(shí)之久。而在“后期大門”樂隊(duì)的音樂會(huì)上，主唱吉姆·莫里森時(shí)常處于吸毒后的迷幻狀態(tài)里，以至于不得不由鍵盤手曼扎瑞克代替他演唱。在嬉皮圣地舊金山，樂隊(duì)經(jīng)常在“菲爾莫舞廳”演出，該舞廳甚至在演出海報(bào)上創(chuàng)造一種全新的視覺藝術(shù)，用以配合吸食LSD后產(chǎn)生的迷幻效果。

　　27歲夭折

　　1967年以后，許多人開始使用海洛因之類的硬毒品，搖滾樂走到危險(xiǎn)邊緣。1970年到1971年間，濫用毒品終于帶來可怕后果，這兩年時(shí)間里，詹尼斯·喬普琳、吉米·亨德里克斯，以及大門樂隊(duì)的主唱吉姆·莫里森先后去世，他們都是27歲，并且處于事業(yè)巔峰時(shí)期。這三位巨星的死在當(dāng)時(shí)引起極大震動(dòng)……

　　許多樂手開始反思生活以及對(duì)毒品的依賴。尼爾·揚(yáng)就寫過一首歌叫《針管和造成的傷害》，懷念他樂隊(duì)中死于吸毒過量的前吉他手丹尼·維登。

　　雖然主流搖滾樂手開始反思毒品的危害，在地下社會(huì)里，毒品的使用卻愈演愈烈。到了七八十年代，使用毒品已經(jīng)不再為了開啟心智，而純粹為了享樂。1981年，以華盛頓的硬核朋克樂隊(duì)小兇兆樂隊(duì)為代表的一股地下潮流提出了straight Edge運(yùn)動(dòng)，他們的聲明很簡單:“你沒有必要喝酒，你要去吸煙或沉溺于任何刺激大腦而尋求短暫快樂的藥物中�！�

　　到了90年代，因毒品而死的樂手并不比60年代少。1989年就有西雅圖樂隊(duì)“媽媽愛骨頭”的主唱安德魯·伍德因吸毒過量去世，而對(duì)全世界所有歌迷震動(dòng)最大的，當(dāng)屬涅磐樂隊(duì)主唱柯特·柯本的自殺，雖然對(duì)他死前是否服用毒品，說法并不統(tǒng)一，但眾所周知的是，柯本早已沉溺毒品多時(shí)。

　　考班的死再次引起人們對(duì)毒品問題的重視，但是悲劇仍然一個(gè)接著一個(gè)，像盲瓜樂隊(duì)的主唱、以及鎖鏈中的艾莉斯樂隊(duì)的主唱等等。另外，在此時(shí)，搖頭丸徹底成為全世界舞曲歌迷的首選藥物。

　　現(xiàn)在，這個(gè)問題又來到我們身邊。

　　應(yīng)該看到，在“當(dāng)代”西方流行音樂界，對(duì)吸毒已經(jīng)看得非常清楚，一致公認(rèn)為它不再是反叛社會(huì)的標(biāo)志，不再是刺激靈感的“神物”，而純粹是不健康的生活方式，是缺乏意志與自甘墮落的表現(xiàn)，甚至是精神空虛的見證。真正的流行樂手，已經(jīng)走出了自我宣泄的小圈子，也不再只是張揚(yáng)生命與宣揚(yáng)自由(如果一味如此，反倒會(huì)使歌手尋找刺激)，他們更多地開始關(guān)注社會(huì)、介入社會(huì)，比如環(huán)保、和平以及慈善等等。這樣的樂手有明確的音樂與生命主張，內(nèi)心中有越來越豐富的東西，有源源不斷的音樂靈感，他們的生命是開放的充實(shí)的，他們沒有必要去沾毒品那個(gè)東西。

　　而我們的流行音樂與搖滾樂，更多停留在西方的非成熟階段，出現(xiàn)一些事情也就不足為奇了。

　　從某種意義說，西方流行音樂史也是一部與毒品斗爭的歷史，而國內(nèi)的流行樂手們，不要再走這一歷史中最悲慘的一段路了，即：埋葬音樂天才的涉毒之路。