“1900年北京的旗人們其實(shí)想得很簡單，就是盼著中國能夠再強(qiáng)大起來……”前日，話劇《正紅旗下》在臺北落下帷幕，這是上海話劇藝術(shù)中心應(yīng)臺灣新象文教基金會之邀，把重新改編的老舍先生的作品送往寶島。焦晃扮演的老舍深深地打動了前來觀賞的臺灣觀眾，而近日，焦晃接受了本報(bào)記者的獨(dú)家專訪。
米色襯衣、米色燈心絨褲子、褐色牛筋鞋外加一條綠底白星的小方巾，焦晃看上去頗有牛仔的味道。他閉著眼，微皺眉頭,用輕輕的、但充滿感情的語調(diào)說著《正紅旗下》最后一幕的臺詞，那不是排練，只是采訪到一半的有感而發(fā)。那時(shí)焦晃有的只是老舍的溫和，康乾霸氣似乎和他毫無關(guān)系。
拒絕皇帝：演的都是自己，也都不是自己
因?yàn)樵陔娨晞 队赫醭贰肚⊥醭防锍晒Φ匮莩隹滴鹾颓晌换实郏够渭t遍全國。在剛殺青的《漢武大帝》里他又應(yīng)胡玫導(dǎo)演的盛邀出演了漢景帝。但他昨天再三強(qiáng)調(diào)：“演帝王到此為止，我以后不會再接這樣的角色了。”
康熙、乾隆都是清朝皇帝，服裝扮相相似，稍有疏忽就容易演得“兩人一面”。而焦晃為了演出每個帝王的性格和神韻，努力跳出來“端詳”人物，琢磨透了再慢慢讓人物從自己身體里“長”出來。他說：“我演的都是自己，也都不是自己�！�
焦晃覺得這個過程中的痛苦不足為外人道，他拒絕再演皇帝更多的原因是不想限制自己的戲路。曾經(jīng)有演員一輩子只會演知識分子，焦晃搖搖頭說那太可悲，他可不愿局限自己的創(chuàng)作實(shí)踐，而是希望自己的藝術(shù)之樹上今年結(jié)蘋果、明年結(jié)橘子、后年結(jié)香蕉。2003年的最后2個多月里，焦晃除了帶著重新塑造的《正紅旗下》去臺灣演出外，只想休整反省。幾十年的經(jīng)驗(yàn)擺在那里：藝術(shù)沒有收縮期，就沒法迎接新一輪的挑戰(zhàn)。
南北合作：焦晃+國家話劇院
在推掉了十幾部影視片約后，明年的焦晃會結(jié)出什么果子？令他心動的還是話劇。國家話劇院希望他明年能在京滬兩地演一出戲———少壯派導(dǎo)演查明哲執(zhí)導(dǎo)的尤金·奧尼爾作品《穿過黑夜的漫長旅程》。
該劇是贏得過諾貝爾文學(xué)獎和四個普利策戲劇獎的奧尼爾傾畢生情感的最后一部戲，劇中人物原型就是他和父母兄長。奧尼爾生前最愛這部戲，并聲明在他死后才能出版公演。奧尼爾去世后，該劇在瑞典首演，很快震驚歐美。
《穿過黑夜的漫長旅程》是一部學(xué)術(shù)水準(zhǔn)極高的舞臺劇，非常講究內(nèi)心體驗(yàn)和語言表達(dá)，查明哲說劇中父親的角色從經(jīng)歷和形體上都非常適合焦晃。查明哲和戲中母親的扮演者、素有國話“戲癡”之稱的馮憲珍都希望能有一次完美的南北合作。如果合作敲定，明年這部戲應(yīng)該會在京滬兩地上演。
問心無愧：幾十年沒偷過一天懶
對焦晃而言，演戲不是一次熱鬧、一次風(fēng)光。每次接到劇本他都沒有歡天喜地的感覺，反而總像天快要塌下來似的，成天緊繃著神經(jīng)，時(shí)常弄得家里的氣氛也跟著緊張。他微微搖了搖頭，自言自語道：“這幾十年我可沒偷過一天懶！”
《忠誠》里飽經(jīng)滄桑的鐘超林和《正紅旗下》里抱憾離去的老舍，你能想象這截然不同的兩個角色幾乎是在同一段時(shí)間里塑造出來的嗎？焦晃的作風(fēng)是每次接戲都全情投入，在人物的狀態(tài)中難以自拔，如同燃燒了一遍自己。當(dāng)時(shí)有人提出讓焦晃白天拍《忠誠》，晚上演《正紅旗下》，他一口回絕：“深入一個角色哪有那么容易，我只能一個一個來�！彼麍�(jiān)持演完首輪《正紅旗下》再進(jìn)《忠誠》劇組。要馬上從謙和儒雅的文人老舍變成倔強(qiáng)干練的老書記鐘超林，焦晃殫精竭慮，不知度過了多少個不眠之夜，真是累去了半條命。
忽然想起查明哲的一句話：焦晃對演戲不僅有熱愛，更有一種敬畏。昨天，焦晃也證實(shí)了這一無怨無悔的感情：“演戲是一個不斷自我折磨的行當(dāng)，為了每個角色演員從內(nèi)到外都要徹底地改變，但我很愛它。”
來源：新聞晚報(bào) 作者:肖波
