也許正是因為200多年的滿清歷史與我們在時間上如此接近，才引發(fā)了今人對這段歷史長盛不衰的關(guān)注、思考和爭論。電視劇《走向共和》更是直接將清朝的歷史和近代史連接成了一枚59集的“集束炸彈”，特別是劇中對李鴻章、慈禧、袁世凱的重新定位，在這個非常的非典時期，迅速引爆了一場上至學者下至市民的全民大討論。

　　李鴻章的是是非非

　　時勢造英雄，在風雨飄搖的清朝末年，政壇上也曾出現(xiàn)過一批深刻地影響了時代的風云人物，他們是曾國藩、左宗棠、張之洞和被世人唾罵的李鴻章。有意思的是，這批漢臣全都是以鎮(zhèn)壓太平天國起家。但也因為此，這些人物在后來的歷史教科書上被認定為罪人，鐵案如山。

　　然而隨著時代的改變，人們越來越意識到歷史不可能這么簡單地蓋棺定論，從曾國藩開始的那場轟轟烈烈的洋務運動從某種意義正是近代中國走向開放的開始。于是人們開始為他們翻案，曾國藩家書的出版像多米諾骨牌一樣，引發(fā)了一段翻案風潮，直到電視劇的加入，這些人物除了李鴻章，都從歷史的故紙堆中走了出來成了電視明星。但李鴻章不行，因為他是“賣國賊”，甲午海戰(zhàn)的失敗到一系列的喪權(quán)辱國的條約，連當時的人都將李鴻章與秦檜并列。李鴻章這位洋務運動的中堅人物，其本身已經(jīng)不再是一個歷史人物，而牽扯到太多的民族感情。也正因為此，電視劇《走向共和》對李鴻章的肯定，引發(fā)了社會上地震般的爭議。

　　李鴻章的確簽定了太多讓我們中國人抬不起頭來的條約，然而中國近代史的屈辱真的就應該由李鴻章來肩負嗎？那么讓我們簡單重審一下那場讓李鴻章身敗名裂的甲午海戰(zhàn)吧。

　　有種說法，甲午海戰(zhàn)的失利是因為李鴻章投降派的存在。在數(shù)量上甚至略多于日本海軍的北洋水師完全應該主動出擊，在這場海戰(zhàn)中取勝，以揚國威。

　　且不論北洋水師的建立凝聚了李鴻章多少心血和李鴻章堅持保守求和的戰(zhàn)略主張，讓我們重新看看以下實事。雖然在數(shù)量上北洋水師略多于日本海軍，但日本海軍卻在技術(shù)與訓練上卻遠遠優(yōu)于北洋海軍。其軍艦不僅速度更快，而且其火炮的射速為每分鐘5發(fā)，北洋卻是5分鐘一發(fā)。數(shù)量多有什么用,在強調(diào)科技與訓練的海軍,這種落后才是致命的。

　　其次，清庭嚴重忽視了海軍的重要，其軍費經(jīng)常被挪用，僅慈禧造頤和園白白浪費200萬海軍軍費。相反日本當時的天皇，不僅全力支持海軍的建立，為了措集資金，皇宮帶頭交出60萬白銀，連皇后也交出了自己所有的金銀首飾。在上下如此傾力打造下，當時日本海軍之強，讓西方列國都不敢小瞧。軍事上說，北洋水師就算主動出擊，也無勝算。

　　是戰(zhàn)是和，是退是讓，對那段歷史的爭論還會續(xù)繼，但歷史已經(jīng)不可能重來。惟一可以確認的就是：落后就要挨打。以為不在條約上簽字，以為不承認失敗就能救國，顯然是荒唐的。也因此讓李鴻章一人頂著賣國的罪名也缺乏根據(jù)。當時中國表面的龐大和內(nèi)在的弱小，除了身在一線的那些洋務運動家們又有多少人明白。弱國無外交，或者正是基于此，我們漸漸地生出了對李鴻章的同情。他努力改變過中國的現(xiàn)狀，造鐵路、開銀行、創(chuàng)建兵工廠、開煤礦、發(fā)展電報、建設(shè)海軍，可悲的是他的努力在他忠心服務的那個沒落王朝里，注定會失敗。

　　然而在另一方面，他和洋務運動的失敗不正是康有為百日維新和孫文辛亥革命的起點，更遠地說，也是中國走向共和，走向開放的起點。從這個意義上，電視劇《走向共和》作為一部歷史劇從總體把握上說，它是成功的。它第一次跨越了紫禁城的狹窄范圍而和中國整個近代史相互連接。

　　《走向共和》之煮酒論英雄

　　●慈禧

　　慈禧不能算一個成功的政治家，庚子時她同時對幾國宣戰(zhàn)就是證明她“志大才疏”。劇中給了慈禧的很多錯誤以辯解，甚至挪用北洋的錢也有了合情的解釋，但實際上這些恰恰證明了她治國水平的落后和無知。她不具備什么大智大勇，在外族入侵時有誰比她逃得更快？

　　●袁世凱

　　袁世凱感覺是劇中塑造最為成功的人物，也最接近歷史真實。首鼠兩端是本劇對袁世凱的定位，歷史上他的確是這樣的一個圓滑之人，精明強干又善于用人。辛亥革命后各派都擁護他，使他順利的登上了大總統(tǒng)的寶座，可見袁世凱在當時人們心目中的地位。劇中對這些都進行了比較到位的表現(xiàn)。至于劇中對袁世凱稱帝所做的開脫，在我看來有些多此一舉。

　　●孫中山

　　作為革命領(lǐng)袖，但他的歷史功績完全值得肯定，這并不就意味著他就是一個完美的人物。比如在二次革命失敗后，他組建中華革命黨，要求黨員絕對服從效忠他個人，并且還要盟誓，用中指按上指印，這導致了他和黃興鬧翻而分道揚鑣，這些劇中都有表現(xiàn)，是對以往歷史劇的突破。電視劇能做到這一點實屬不易。

　　給清史劇的盛世危言

　　用我們現(xiàn)代人的角度來看，清朝200多年的統(tǒng)治其實阻礙了中國的進步。比如火器，明朝軍隊已經(jīng)普遍開始使用。當時，政府不僅派船隊出海(鄭和下西洋)，而且西方一有什么新式火器出現(xiàn)，政府就會派人去學習，并拿來改進后裝備軍隊，還撰寫了這方面的專著《武備志》，連外國的歷史學家都承認，那時中國在從冷兵器時代走向火器時代的道路上，處于無可爭辯的領(lǐng)先地位�？蛇@種優(yōu)勢到了雍正、乾隆卻被強行中斷了，連《武備志》都成了禁書，民間研究火器，是要滿門抄斬的，更不用說生產(chǎn)制造。以至于到了義和團，中國軍民把洋人用的火器視為妖物，殊不知這曾經(jīng)是我們的優(yōu)勢。

　　有誰說過乾隆盛世之下的危機？正是在這盛世之下，中國人的科技水平和思想文化在清人對內(nèi)大興文字獄，對外閉關(guān)鎖國中一落千丈。到最后，清朝的軍力國力早已不行了，思想更是落后。

　　國家的落后讓李鴻章一幫洋務重臣的努力都付之東流。雖然《走向共和》在歷史的客觀性上還有不少問題，但有一點卻值得我們尊敬，那就是跳出過去清史劇的框框，把中國歷史放在世界現(xiàn)代化的進程中進行思考。你才會對整個滿清的歷史有一個客觀的認識。這不正是時下清史劇所欠缺的深度？

　　來源：申江服務導報 作者：小雨 寒冰