第53屆柏林電影節(jié)落下帷幕。本屆電影節(jié)的主題是“邁向?qū)捜荨薄Ｐ氯坞娪肮?jié)主席迪特爾·科斯里克說(shuō)：“柏林電影節(jié)的主題應(yīng)該反映出國(guó)際政治現(xiàn)狀。辦電影節(jié)，總不能老是開(kāi)香檳，親來(lái)親去那一套。”他認(rèn)為，寬容是解決當(dāng)今棘手時(shí)局問(wèn)題的途徑。正是在寬容的旗幟下，大量歐洲、亞洲和非洲關(guān)于中亞、中東局勢(shì)和呈現(xiàn)難民生活的影片參展，這正反映出電影人對(duì)目前伊拉克危機(jī)的關(guān)注。一向關(guān)注政治的柏林電影節(jié)，今年政治色彩顯得特別濃厚。

　　在政治和藝術(shù)之間找到平衡

　　自“9·11”事件和阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)后，大量出現(xiàn)的難民和種族問(wèn)題越來(lái)越引人關(guān)注，全世界有同情心的人為此越來(lái)越擔(dān)憂。歐洲和亞洲影人率先觸及這類現(xiàn)實(shí)題材，拍了大量影片。去年《坎大哈》一片就轟動(dòng)全球，它極逼真地描述了阿富汗女性難民的悲慘遭遇。今年柏林電影節(jié)，不論參賽片或參展片，有這樣三多：關(guān)于難民的多；關(guān)于種族沖突的多；關(guān)于死亡的多。德國(guó)影評(píng)人瑪格麗特·科勒認(rèn)為：“這些影片的特點(diǎn)是具有悲哀色彩，甚至有一些悲觀主義�！毕瘾@金熊獎(jiǎng)最佳影片的英國(guó)片《在這個(gè)世界上》(InthisWorld又譯《塵世之間》)就觸及了大批難民涌入發(fā)達(dá)國(guó)家的棘手問(wèn)題，讓“觀眾切身體驗(yàn)到?jīng)]有家園、沒(méi)有祖國(guó)的痛苦”。該片導(dǎo)演麥克·溫特伯頓表示，歐洲目前對(duì)待難民的態(tài)度相當(dāng)敵意，尤其是在英國(guó)最近一次大選中，許多候選政客都企圖以大力打壓難民來(lái)贏得選票，而他的影片就是對(duì)當(dāng)前政治氣氛的一種回應(yīng)。又如非競(jìng)賽的但在柏林電影節(jié)作全球首映的《屠夫巴比》是描述1941年納粹入侵前蘇聯(lián)時(shí)期的兩家人，企圖逃避大屠殺的故事；由終身成就金熊獎(jiǎng)得主亞奴克·艾梅主演的《白樺林地》，描述大屠殺的幸存者同一位德國(guó)攝影師結(jié)為好友，可他的祖父是黨衛(wèi)軍，兩人由此產(chǎn)生的隔閡和變化；伊戈揚(yáng)執(zhí)導(dǎo)的新片《Arart》也觸及種族滅絕——第一次世界大戰(zhàn)期間許多阿美尼亞人遭土耳其軍隊(duì)屠殺，等等。另外，像《時(shí)時(shí)刻刻》觸及自殺問(wèn)題；《大衛(wèi)·蓋爾的一生》觸及死刑問(wèn)題，等等。

　　電影藝術(shù)家的良知和責(zé)任心

　　難民潮和大屠殺都是戰(zhàn)爭(zhēng)造成的。本屆柏林電影節(jié)舉行期間，正值全球反戰(zhàn)呼聲高漲之時(shí)。許多大牌明星和導(dǎo)演都公開(kāi)發(fā)出了“反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)！”的吁求。如馬丁·斯科西斯就在柏林表示：“任何有理智的人都知道，暴力無(wú)法改變世界，如果可以，那也只是暫時(shí)的假像！”在15日的閉幕式上，擔(dān)任主持的德國(guó)著名演員昂克·恩蓋爾克形容本屆柏林電影節(jié)是“祈求和平的電影節(jié)”。以往，在一些大型國(guó)際電影節(jié)上，政治爭(zhēng)議性的影片一般是很難奪魁的。而本屆電影節(jié)授予《在這個(gè)世界上》金熊獎(jiǎng)，而且有這么多影人敢拍這類影片，又有這么多這類影片參賽參展，顯示了電影藝術(shù)家的良知和責(zé)任心。用英國(guó)知名影評(píng)人德雷克·馬爾科姆的說(shuō)法，這是“朝著新的現(xiàn)實(shí)主義(newrealism)的總趨向發(fā)展”。這無(wú)疑是當(dāng)今世界電影的一個(gè)新趨向。

　　作為這一新趨向的代表作，《在這個(gè)世界上》敘述了兩名阿富汗人不堪戰(zhàn)亂后的貧困生活，從位于巴基斯坦境內(nèi)的難民營(yíng)逃跑，冒險(xiǎn)偷渡到英國(guó)去。其中一名15歲少年賈馬爾總算被準(zhǔn)許留在英國(guó)，直到18歲生日為止。另一名則被驅(qū)逐，死在一艘去意大利的集裝箱船上。該片導(dǎo)演溫特伯頓領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)表示，應(yīng)該把金熊獎(jiǎng)獻(xiàn)給片中兩位主人公。原來(lái)這兩個(gè)角色的扮演者也是阿富汗難民，是溫特伯頓從位于白沙瓦的眾多難民營(yíng)里挑選出來(lái)的，他們實(shí)際上是在演自己。

　　溫特伯頓拍此片運(yùn)用的是近似紀(jì)錄片的手法。兩位主人公逃難的路程是漫長(zhǎng)的，途經(jīng)許多國(guó)家。影片都是就實(shí)地取景拍攝，現(xiàn)場(chǎng)同期錄音，盡量用自然光，并使用便攜式攝影機(jī)拍的長(zhǎng)鏡頭，加上兩名非職業(yè)演員的演出，所以十分真實(shí)。至于虛構(gòu)部分，溫特伯頓也運(yùn)用紀(jì)實(shí)化的手法：即刻意拍成像紀(jì)錄片那樣，色彩、運(yùn)鏡等盡量自然，少剪輯等，觀眾看后覺(jué)得十分逼真。《在這個(gè)世界上》的人性關(guān)注和逼真的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，顯然得到以加拿大名導(dǎo)伊格揚(yáng)為首的7人評(píng)委會(huì)的共鳴，并得以?shī)Z魁。

　　“新的現(xiàn)實(shí)主義”和英國(guó)的“真實(shí)電影”

　　當(dāng)代世界電影的“新的現(xiàn)實(shí)主義”，不同于上世紀(jì)四五十年代的新現(xiàn)實(shí)主義。其特點(diǎn)一是更加普遍化，涵蓋歐洲、亞洲、非洲、乃至北美；二是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)國(guó)際性的事件，如移民難民潮、恐怖活動(dòng)等；三是手法更加紀(jì)實(shí)化。真實(shí)是當(dāng)代電影美學(xué)的核心，特別在歐洲，電影一向不只是娛樂(lè)，更是藝術(shù)，而且是反映現(xiàn)實(shí)的工具。近年來(lái)，歐洲影人雖然創(chuàng)作風(fēng)格豐富多樣，但最崇尚的是真實(shí)。近幾屆柏林、戛納、威尼斯電影節(jié)獲獎(jiǎng)的影片不是取材于真人真事便是風(fēng)格近似紀(jì)錄片，例如《羅塞塔》、《兒子》、《沒(méi)有過(guò)去的男人》、《麥德蓮姊妹》等“真實(shí)電影”。英國(guó)的“真實(shí)電影”歷史較早，深受上世紀(jì)三十年代和五十年代“紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)”和“自由電影運(yùn)動(dòng)”等的影響，如今已在國(guó)際影壇上形成頗受矚目的一派——“寫(xiě)實(shí)派”。該學(xué)派代表人物有肯·洛區(qū)、麥克·李等�，F(xiàn)在溫特伯頓也加入了。去年柏林電影節(jié)就把金熊獎(jiǎng)授予該學(xué)派的代表作——以紀(jì)錄片手法呈現(xiàn)愛(ài)爾蘭共和軍恐怖活動(dòng)的《血腥的星期天》。另一部《甜蜜的17歲》又獲歐洲電影獎(jiǎng)。眾所周知，新世紀(jì)的電影，從技術(shù)層面說(shuō)，其形式是數(shù)字電影，而從藝術(shù)層面說(shuō)，其主流風(fēng)格便是紀(jì)實(shí)化。這是總趨勢(shì)，連美國(guó)在去年也拍出了一部取材于校園槍擊事件的《科倫拜恩的保齡球》，參加戛納電影節(jié)的“國(guó)際競(jìng)賽”。

　　這次中國(guó)電影還是有收獲的，張藝謀捧得了“阿爾弗雷德·鮑爾(柏林電影節(jié)創(chuàng)辦人)大獎(jiǎng)”。據(jù)透露，《英雄》未捧“熊”，跟本屆評(píng)委會(huì)主席伊戈揚(yáng)偏愛(ài)人性題材的個(gè)人風(fēng)格頗有關(guān)系。另一部由李楊編導(dǎo)描寫(xiě)中國(guó)北方某礦區(qū)一起案件的《盲井》獲藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)。

　　來(lái)源：上海文匯報(bào) 作者：思文