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　　在這個(gè)寒冷來(lái)得有點(diǎn)兒早的冬夜，心被溫暖著，不是因?yàn)閯e的，是因?yàn)橐徊拷凶觥冻?#8226;事》的電視劇。

　　以往，遙控器握在手中，攥出了汗也難以找到多看幾眼的電視劇，生編硬造的故事，遠(yuǎn)離生活的矯情，熟悉到比身邊的人還讓你審美疲勞的幾張明星面孔，不禁浪費(fèi)著時(shí)間還令人心生厭煩，恨編劇不才，罵投資方瞎了眼，怪電視臺(tái)白白地浪費(fèi)了國(guó)家資源。直到看見《城•事》，才找到了希望。偏愛《城•事》，就像偏愛素面朝天、粉黛不施卻嫵媚自在、麗質(zhì)天生的紅顏。這是一部沒(méi)有槍手助陣、沒(méi)有名編名導(dǎo)成就、沒(méi)有大腕明星出演就寂寞登場(chǎng)的電視劇。不寂寞的，是它緩慢卻長(zhǎng)久的回響，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的回味。

　　究竟《城•事》里有什么，能讓人看時(shí)為之傾倒，思之久久縈懷不去？“書中自有顏如玉，書中自有黃金屋”，這是古人傳承下來(lái)的閱讀快感。當(dāng)手捧清茶一杯，全神貫注盯著屏幕看《城•事》的時(shí)候，竟也同樣地產(chǎn)生了一種靜靜地閱讀的快感。一時(shí)弄不清，它是電視劇中的文學(xué)呢，還是文學(xué)中的電視��？它第一次非常清晰地使我看到，文學(xué)與電視劇之間的界限是如此的模糊，雅俗兩種藝術(shù)形式，在這里是如此地高度統(tǒng)一和相互滲透。這種模糊感，在制作者一方，是一種境界；在觀眾的一方，是一種享受；在評(píng)論家一方，應(yīng)該是一種發(fā)現(xiàn)。在播出方，無(wú)疑是第一個(gè)吃螃蟹的勇者——就像當(dāng)年的《空鏡子》、《激情燃燒的歲月》、《士兵突擊》不被看好一樣，《城•事》經(jīng)歷了同樣的被冷落后，才落戶山東、河南衛(wèi)視。

　　在緋聞、噱頭、大腕充斥的娛樂(lè)圈，《城•事》是寂寞的，從小說(shuō)的出版到電視劇的開機(jī)，她都顯得過(guò)于靜寂，靜寂得讓人覺(jué)得她生不逢時(shí)、必然早夭，然而她不僅活下來(lái)了，還如此的活色生香，不像先天不足，倒似底蘊(yùn)深厚。

　　終于明白，《城•事》所有，是中國(guó)電視所無(wú)�！冻�•事》所無(wú)，是中國(guó)電視當(dāng)棄�！冻�•事》所向往，該是中國(guó)電視所祈望。正所謂物以稀為貴，《城•事》的寂寞登場(chǎng)、回味悠長(zhǎng)，不是偶然而是必然。

　　《城•事》里，有一本堪稱一劇之本的耐讀的小說(shuō)。耐讀的文本，是一部耐看的電視劇的乳母。乳母的身體健康與否，直接關(guān)系嬰兒的體質(zhì)，她是浮躁年代平靜率真的作品，真摯的筆觸、淡淡的感傷、平實(shí)的生活，以含淚帶笑的人文關(guān)懷精神，來(lái)緩釋生活的重壓，字里行間流露出寫者的人生觀和價(jià)值觀——你可能遭遇不幸，但你仍可以樂(lè)觀而達(dá)觀地應(yīng)對(duì)這一切。我們國(guó)家年產(chǎn)上萬(wàn)部、集的電視劇，大多犯有先天不足、奶水供應(yīng)不足的疾病，后天再補(bǔ)，也不會(huì)見效。曹克佳編劇有方，更多是她本人和她的作品一樣，不飾張揚(yáng)，不慕虛榮，潛心為文。

　　《城•事》里，有一本中國(guó)電視劇美學(xué)手冊(cè)。它告訴我們什么是我們民族電視劇的美和美學(xué)原則。這種美，有別于歐美電視劇，也有別于日韓電視劇，它是中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞、小說(shuō)、音樂(lè)、戲劇、繪畫、建筑等諸多藝術(shù)的集成和薈萃，并用現(xiàn)代媒體的器械加以非器械化而是充分人性化的表達(dá)。正像任何一種藝術(shù)，都不可避免地要成為一個(gè)特定民族的神經(jīng)末梢和感官一樣，它也必然要表露一個(gè)民族的心性、氣質(zhì)、情感和格調(diào)。《城•事》的含蓄、蘊(yùn)藉、沉穩(wěn)、空靈，都是地地道道的中國(guó)味兒。捧之，猶如晶瑩光滑的瓷器；撫之，好像溫潤(rùn)明潔的美玉；聽之，宛若清泉流淌的古琴；望之，又似古色古香的卷軸。對(duì)于一部現(xiàn)實(shí)題材的電視劇來(lái)說(shuō)，充實(shí)容易空靈難，而做到既充實(shí)又空靈，則是難上加難�！冻�•事》在這方面，可做范本。

　　《城•事》里，有一個(gè)中國(guó)電視人的宣言。這是一個(gè)電視人捍衛(wèi)電視藝術(shù)本身的尊嚴(yán)和純潔的宣言。它比《城•事》的藝術(shù)成就和所達(dá)到的高度，更值得我們興奮、喜悅和振作。50年的中國(guó)電視史中，有許多長(zhǎng)存我們記憶的經(jīng)典作品，也有許多杰出的電視藝術(shù)家確立了不朽的聲名。然而更多的作品和更多的人只能作為匆匆過(guò)客一閃而過(guò)，既留不下足跡，也留不下威名，這倒不是因?yàn)樗囆g(shù)的才華絕無(wú)僅有，只是由于人各有志，并不是每個(gè)人都把精力和才能用在適當(dāng)?shù)哪康纳�。我們不能說(shuō)那些所謂的歷史劇、青春劇、言情劇、行業(yè)劇等等，都無(wú)足可取，但是，一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)是，我們的屏幕垃圾實(shí)在是太多了。如今，在商業(yè)潮流、金錢至上的潮水上漲的時(shí)候，誰(shuí)還愿意死死抱住藝術(shù)這根柱子，像春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)不識(shí)時(shí)務(wù)的尾生一樣呢？然而，今日之尾生終將以他的新生面對(duì)一個(gè)新世界。

　　空谷幽蘭般的《城•事》里，還有些什么呢？還是由你自己去想吧！