思想、文化、藝術(shù)之所以對一個國家的發(fā)展如此重要，是因為它們是熏陶人類心靈和提升國民素質(zhì)的重要因素。人的文化素養(yǎng)與道德品質(zhì)并不取決于香車寶馬、金銀財寶、豪門宅第或官階之高低。只有文化知識、思想修養(yǎng)與心靈品格的提高，才能實現(xiàn)人們的精神升華。

　　一片港臺風(fēng) 低俗被熱捧

　　改革開放30年來，數(shù)不盡的高樓大廈拔地而起，物質(zhì)生活有了極大改善，國家的面貌和力量與過去相比不可同日而語。但如果用人文主義眼光環(huán)視神州大地就會發(fā)現(xiàn)，在物欲、財欲、情欲、色欲與貪欲不斷高漲的情況下，人的精神面貌與社會品格不但沒有明顯提高，反而越來越走下坡路了。

　　縱觀學(xué)術(shù)界與文藝界，開國以來除了曇花一現(xiàn)的文藝小說與泛濫不止的政治讀物之外，從未有過足以享譽(yù)世界的傳世之作與警世之言。把武俠小說作者請進(jìn)作家協(xié)會來撐場面，說明中國文學(xué)界的乏善可陳。首都國家大劇院無比輝煌引人贊嘆，但更重要的是拿什么與之匹配的高雅文化藝術(shù)來填充它的舞臺空間。

　　60年來，音樂界演奏的大部頭作品唯有“黃河鋼琴協(xié)奏曲”。雖然愛國熱情洋溢，但從音樂藝術(shù)的結(jié)構(gòu)、深度、技巧與表現(xiàn)力來說，它和歐洲古典音樂的杰作相比只能算是初級產(chǎn)品。因為冼星海當(dāng)年在巴黎師從印象派作曲家德彪西門徒盧卡斯時，正值抗戰(zhàn)烽火連天。由于一邊上學(xué)一邊打工，真正浸沉在音樂中的時間有限，難以拿出有深度的作品來。

　　為什么中國有的是部長高官、黨委書記和英雄模范，卻產(chǎn)生不了貝多芬、狄更斯、愛因斯坦那樣的人物，為什么諾貝爾獎金獲得者有不少是華人，但不屬于中國？難道不值得深思嗎？

　　令人觸目驚心的是，現(xiàn)在中國舞臺上彌漫一片港臺風(fēng)，真正有思想價值和藝術(shù)水平的作品無人問津，受到冷落。以土為榮，插科打諢的丑角、低俗表演卻受到熱烈吹捧。就象沸騰的泡沫一樣，表面上看起來熱氣騰騰，實際上是空無所有。從首都到地方，幾乎所有熒光屏上都充斥著淺薄、空洞、低俗，既無價值又不耐看的節(jié)目。

　　有一次，一家上海電視臺邀請一位頂級鋼琴家上臺表演。出乎意外，女主持人不是請他演奏古典樂曲，而是要求用琴聲來模仿從天鵝到小狗、大象到老鼠的叫聲，以為這樣才足以顯示鋼琴家才藝出眾，實際上卻把這位享譽(yù)全球的演奏家貶低到馬戲團(tuán)小丑的地步。其無知可笑程度，實在令人心里發(fā)怵。

　　作為一個世界大國，中國不光需要把GDP搞上去，也必須把文化搞上去。什么時候，當(dāng)官員和老百姓在世人面前變粗鄙為文雅，體面而有素養(yǎng)，中國拿得出舉世聞名的作品了，中國才算得上一個真正的文明大國。