中新網(wǎng)4月24日電 《日本新華僑報(bào)》23日發(fā)表署名文章說(shuō)，對(duì)于中國(guó)人而言，《南京！南京！》這樣的影片太少了一點(diǎn)。在這里，可以不必將女大學(xué)生全裸出鏡飾演慰安婦拔高為愛(ài)國(guó)，但至少她們還原了歷史，也是對(duì)上個(gè)世紀(jì)三十年代民族悲劇產(chǎn)生原因的無(wú)情追問(wèn)。不要盲人摸象般地死盯著她們的裸體了，民族的傷疤重于女大學(xué)生的裸體。

　　文章摘錄如下：　

　　中國(guó)大陸導(dǎo)演陸川日前親自對(duì)影片《南京！南京！》的幕后故事進(jìn)行了揭秘，稱拍慰安婦死亡被扔上車(chē)那場(chǎng)戲的群眾演員，大多來(lái)自高校的女學(xué)生，需全裸出鏡，但她們都毫不猶豫地走到了鏡頭前。此消息一出，無(wú)數(shù)揮舞著“道德大棒”的“正人君子”紛紛跳將出來(lái)，指責(zé)花季少女一絲不掛出現(xiàn)在銀幕上是揭自家的傷疤，是在揭開(kāi)的傷疤上面撒鹽……。

　　應(yīng)該這樣理解，中國(guó)大陸導(dǎo)演陸川讓高校女大學(xué)生全裸出鏡，無(wú)非是想以震憾人心的畫(huà)面揭露日軍在南京犯下的歷史罕見(jiàn)的獸行，無(wú)非是想通過(guò)中國(guó)婦女在大屠殺中所遭受的苦難揭示“落后就要挨打”的歷史真理，無(wú)非是想讓每一個(gè)中國(guó)人在心靈受到震憾之后永遠(yuǎn)銘記這場(chǎng)民族的奇恥大辱……。

　　然而“淫者見(jiàn)淫”，道貌岸然慣了的評(píng)論者們此刻竟選擇性地失明了，在他們眼中，只有白花花的裸體，卻不見(jiàn)每個(gè)鏡頭下?tīng)恳�出的歷史悲劇與民族恥辱，竟還敢大言不慚地談什么“傷疤”？

　　中國(guó)人有句老話，叫“好了瘡疤忘了疼”。72年前的那場(chǎng)大屠殺血腥氣味猶未散去，但每每談起南京，似乎國(guó)人更樂(lè)于記起“秦淮八艷”，甚至是一只“板鴨”，卻不愿去揭自己民族那道傷疤。正如歌詞中唱得那樣——“要揭開(kāi)傷疤總是很殘忍”，所以人類總是選擇性地忘記那些讓自己痛苦的記憶，所以才會(huì)一次又一次在痛苦中輪回，才會(huì)不斷被同一塊石頭絆倒。盡管他們發(fā)明了“忘記歷史意味著背叛”這樣的警句�？哨厴�(lè)避痛的天性還是讓他們不斷重復(fù)著這樣的錯(cuò)誤。

　　從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《南京！南京！》揭得好！否則時(shí)日再久點(diǎn)，更多人一提起南京大屠殺，都只盯著慰安婦的裸體，而忘記了民族背負(fù)的仇恨與傷痛，那事情可就不妙了！不要忘記是誰(shuí)剝?nèi)チ酥袊?guó)女人身上的衣服；也不要忘記是誰(shuí)讓中國(guó)的女人們?cè)谀切┖�冷的冬日里一絲不掛地委身野獸。在那個(gè)動(dòng)蕩的歲月里，被禽獸騎于胯下蹂躪的何止是鏡頭中閃現(xiàn)的那些慰安婦，而是整個(gè)國(guó)家，整個(gè)民族。

　　在《辛德勒名單》中，令人恐怖的焚尸爐，讓人毛骨悚然的運(yùn)尸車(chē)，揭得不是猶太民族的傷疤嗎？前蘇聯(lián)諸多反映衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的影片中，遍地的紅軍戰(zhàn)士遺體，令人心碎的生離死別，揭得不是俄羅斯人的傷疤嗎？《鋼琴師》中，市民像羔羊一樣被屠宰，無(wú)數(shù)家庭瞬間家破人亡，揭得不是波蘭人的傷疤嗎？為何別人揭得中國(guó)就揭不得？難道只有中國(guó)人怕疼？難道中國(guó)人就如此怯懦？

　　對(duì)于中國(guó)人而言，《南京！南京！》這樣的影片太少了一點(diǎn)。疼痛可以讓人清醒，疼痛可以讓人記憶深刻，疼痛可以讓人不得不正視過(guò)去不敢正視的東西。在這里，可以不必將女大學(xué)生全裸出鏡飾演慰安婦拔高為愛(ài)國(guó)，但至少她們還原了歷史，也是對(duì)上個(gè)世紀(jì)三十年代民族悲劇產(chǎn)生原因的無(wú)情追問(wèn)。不要盲人摸象般地死盯著她們的裸體了！海內(nèi)外每一個(gè)中國(guó)人，請(qǐng)看看鏡頭中的傷疤，再摸摸自己心口的傷疤是否還在！(姜若)