中新網(wǎng)9月16日電 香港《亞洲周刊》34期刊文《八零后女作家分享內(nèi)心孤獨(dú)》,介紹了作家張悅?cè)弧鄂?孤獨(dú)》的書。該書是一次全面地對(duì)中國大陸“八零后”女性內(nèi)心孤獨(dú)的分享,帶有明顯的女性意識(shí)。原文摘錄如下:
記得去年張悅?cè)粎⒓酉愀蹠姑骷蚁盗兄v座的時(shí)候,說過自己其實(shí)并不喜歡冠上“八零后”作家的花哨名號(hào),她對(duì)靜靜地閱讀與寫作,有一種堅(jiān)持。沒想到時(shí)隔一年,她的新書《鯉.孤獨(dú)》,卻是一張深切剖析八零后內(nèi)心深處的答卷,“專門寫給八零后的女性”。作為《鯉》系列主題書的第一本,指向這群人內(nèi)心的一個(gè)頑疾—孤獨(dú)。
身為主編,十余歲即在《收獲》、《人民文學(xué)》等中國大陸重要文學(xué)期刊發(fā)表作品的張悅?cè)唬诰硎渍Z中坦白自己的孤獨(dú)。因?yàn)楣陋?dú),所以總是有很多話想說;因?yàn)楣陋?dú),所以她決定做這一書系。少年寫作的經(jīng)歷令她更明白一個(gè)群體的重要性,她發(fā)出呼喊:“我需要你們,和我一起披著青春上路”。于是她邀請(qǐng)了一個(gè)與她相融的群體,一群可以理解她的“孤獨(dú)”的年輕女作家,共同討論、創(chuàng)作、分享、思考并集結(jié)成集,成為一套關(guān)注八零后女性成長的主題書。
《鯉.孤獨(dú)》不是單純的小說或是散文,是一次全面的對(duì)“八零后”女性內(nèi)心孤獨(dú)的分享,帶有明顯的女性意識(shí),記錄女性視角下的見聞與感悟。全書從對(duì)村上春樹、吉本芭娜娜和片山恭一的回憶開始,“用來紀(jì)念那些干凈到令人肅然起敬的文字,以及我們的青春。”從《挪威的森林》到《咸味兜風(fēng)》,從《在世界中心呼喚愛》到《一個(gè)人的好天氣》,這些是八零后最早關(guān)于孤獨(dú)的記憶和共鳴。
懷念中,我們看到那個(gè)離我們不遠(yuǎn)的國度的年輕人,與我們跨時(shí)代的交聯(lián)。于是,“干物女”、“宅女”的稱呼不但不陌生,還變得真切如己出,自然地往自己身上貼了標(biāo)簽。一張舊舊的孤獨(dú)書單,一列越聽越孤獨(dú)的音樂,一次關(guān)于十二星座孤獨(dú)的排比,伴隨著“世界上”的第三個(gè)人—吸血鬼,叫你學(xué)會(huì)面對(duì)孤獨(dú),那便是—聆聽自己。
“八零后”在中國是一個(gè)特殊群體開始成長的年代,獨(dú)生子女的身份使他們對(duì)于孤獨(dú)有著從童年中帶來的抹不去的印記。孤獨(dú)也許沒辦法克服,但它最需要的是分享。電影院放映員、游樂場管理員、精神病院的男護(hù)士,那是書中認(rèn)為最孤獨(dú)的職業(yè);八零后記憶中最討厭的星期二下午,因?yàn)闆]有電視可看,拼命的轉(zhuǎn)臺(tái)也填補(bǔ)不了的最孤獨(dú)的空白時(shí)光;外加一份孤獨(dú)者的供詞,告訴你更多的時(shí)間、更多的地方、更多的事、更多人的孤獨(dú)。
如果這還不夠,不要緊,“七零后”女作家周潔茹的《四個(gè)》、屢屢獲獎(jiǎng)的馬來西亞黎紫書的《事后煙》、臺(tái)灣新銳作家胡淑雯的《浮血貓》;“八零后”女作家張悅?cè)坏摹逗檬陆、周嘉寧的《濕漉漉》以及日本青山七惠的《一個(gè)人的巴黎》,讓你一次孤單個(gè)夠。“七零后”的作家們,逝去的時(shí)光可以用來沉淀對(duì)孤獨(dú)救贖的渴望,與彰顯躁動(dòng)的八零后的分享,原來“孤獨(dú)”并不“孤獨(dú)”,可以如此遼闊又如此長遠(yuǎn)。
作為系列主題書的首版,《鯉.孤獨(dú)》開創(chuàng)了一種新的閱讀方式。剛剛從孤獨(dú)中恍然醒來,下一次的相遇已經(jīng)排上行程。九月前后,第二本《鯉.嫉妒》將會(huì)與大家見面,隨后還會(huì)有《鯉.謊言》。書籍的形態(tài)加上雜志的光影,它不是一本傳統(tǒng)的書,是一次對(duì)自己和對(duì)一代人負(fù)責(zé)的嘗試,就像書名“鯉”一樣:從來鯉魚躍龍門,都是注定孤獨(dú)的。(邢舟)
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