許多上了年紀的老人不會否認,文化產品在新中國成立之初是一種“稀缺資源”。無論城鄉(xiāng),在上世紀五六十年代,沒人注意到文化是一種消費,多數人的文化生活僅僅局限于節(jié)日、會議和一些紀念、慶典類的演出。
杭州市老戲迷周偉金回憶說,在60年代,能看到一場戲很不容易。當時戲院的火爆程度就如同現(xiàn)在明星演唱會,沒有空調的劇場人擠人、人挨人,常常出現(xiàn)觀眾或演員中暑的事情。即使這樣,如果遇到名角來演出,不通宵排隊是買不到票的。農村文化產品更是單一,看電影幾乎是唯一的娛樂“放電影時,人們早早就搬凳子占好位置,樹上與墻頭站的全是人,有的大人把孩子舉過頭頂,看不到銀幕正面就看反面。”浙江臺州市59歲的電影放映員陳云林說。
在機關工作的鄭融說,自己從小在部隊長大,半個月可以看上一次電影!爱斂吹浆F(xiàn)實中的人物在一張白色的幕布上活動,那種感覺很神奇,同學們很羨慕我。”鄭融記得,小學的時候,母親為她買了一本當時最流行的兒童讀物《紅小兵》,結果成為同學們爭搶的對象,被傳看一圈再回到自己手里時,書幾乎被翻爛了。現(xiàn)在的鄭融為上初中的孩子訂閱了4種期刊,平均一個月要帶孩子看兩場電影,除夕夜聽新年音樂會在近兩年也成為全家的選擇。
從一群學生搶看一本書到一個學生訂閱4種期刊,鄭融家的這個跨越并不是一蹴而就的。改革開放為上世紀90年代的中國人帶來了舞廳、游戲機廳、卡拉OK,讓百姓真正體驗到了“夜生活”的豐富多彩,兩、三元一首的卡拉OK歌曲讓許多人印象深刻。
進入21世紀,文化體制改革極大地釋放了文化作為一種產業(yè)的活力。從電影制片廠到出版集團,從報社、電視臺到文藝院團,整個社會的文化產品數量快速增長,產品供給極大豐富。2005年以來,每年新出的長篇小說達上千部。2006年,全國共新排演劇目3000多個,其中新創(chuàng)作并首演的劇目達千部以上。我國電視劇年產量連續(xù)多年穩(wěn)居世界第一,影視動漫由2003年的1萬多分鐘倍增至2008年的13萬多分鐘。
記者:李亞彪 段菁菁
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