中新社北京十月三日電 題：趙啟正：少了“會(huì)�！�，上了“書山”

　　中新社記者 于晶波

　　從辦公室堆積如山的書本中,帶著典型的趙氏笑容,趙啟正起身和記者握手。

　　此時(shí)的趙啟正六十七歲了，離開部長之位已兩年有余。

　　兩年前，這位“閑不住”的“中國政府公關(guān)總領(lǐng)”第一時(shí)間被中國人民大學(xué)新聞學(xué)院請(qǐng)去，部長帽換成了院長帽。角色切換后的他，魄力依然、笑容依然、“非典型”依然。

　　離開官場(chǎng)兩年，趙啟正笑言少了“會(huì)海”，上了“書山”，書籍堆積如山的辦公室亦鮮有落座之地。

　　有人說，其實(shí)趙啟正本身就是一本很有意思的書，書中奇妙無數(shù)——別人的人生軌跡是學(xué)而優(yōu)則仕，趙啟正卻正好反向?yàn)橹��?

　　仕而優(yōu)則學(xué)，角色的切換，絲毫不影響趙啟正繼續(xù)“向世界說明中國”的盎然興致。

　　從國務(wù)院新聞辦激蕩齒間風(fēng)云的新聞發(fā)布廳到全國政協(xié)外事委員會(huì)、再到人民大學(xué)安靜的三尺講臺(tái)，人生舞臺(tái)布景的變換，擋不住思想的八面來風(fēng)。

　　兩年間，耳順之年的趙啟正經(jīng)常在報(bào)刊、雜志上，咂磨著他最開心的外宣之道，向世界說明中國的分貝一點(diǎn)也沒減小。

　　兩年間，這位富有學(xué)養(yǎng)的長者亦奔忙于南北東西，繼續(xù)與記者海闊天空，繼續(xù)與學(xué)者談天說地，雖不是閑云野鶴式的生活，卻也陶陶然。

　　兩年間，不能指尖如飛的趙啟正卻成了中國的“明星博主”，博客內(nèi)容自然也是“三句不離本行”，都是討論如何跨越不同文化，加強(qiáng)國際交流的話題。將網(wǎng)友的調(diào)侃亦“當(dāng)作聽取意見的任務(wù)來完成”，不能經(jīng)常與網(wǎng)友互動(dòng)則成了他心中最深的歉意。

　　擔(dān)任國務(wù)院新聞辦主任期間，趙啟正被稱為“中國形象大師”。作為中共第十六屆中央委員的他將列席中共十七大，他自言將會(huì)從頭到尾關(guān)注中共十七大這樁中國乃至世界的政治大事件，對(duì)今后中國發(fā)展的影響和國際輿論的反應(yīng)。他預(yù)言：十七大之后中共各黨務(wù)部門會(huì)以更進(jìn)一步的開放形象面對(duì)國內(nèi)外社會(huì)，中共執(zhí)政理念和執(zhí)政政策將向公眾做更透明的傳播和表達(dá)。

　　離開官場(chǎng)后轉(zhuǎn)身走入安靜的人民大學(xué)校園，趙啟正留下的卻是國新辦依然熱鬧非凡的新聞發(fā)布廳。僅二00四年一年，國務(wù)院新聞辦舉辦新聞發(fā)布會(huì)就約達(dá)六十場(chǎng)。二00五年趙啟正離開新聞辦時(shí)，發(fā)布會(huì)場(chǎng)次已較前六七年翻了幾倍。

　　“人有人緣，國有國緣”是趙啟正經(jīng)常掛在嘴邊的一句話，亦是他新作《在同一世界》里的文章之題。眼看著奧運(yùn)日近，趙啟正開始大談“公共外交”，而在他的概念里：“每位國民都有表達(dá)中國的責(zé)任”，只有如此，中國的國緣才能越來越好。

　　談及“公共外交”，趙啟正精湛語錄無數(shù)——“與外國人交往，與其給他一瓶維生素C，不如給他一個(gè)蘋果”；“梁山伯與祝英臺(tái)的故事靠越劇傳播，在中國難過黃河，但若換作小提琴協(xié)奏曲，世界傳播也不在話下”；“理直氣壯在心，理直氣平在外�！�

　　在根深蒂固的體制內(nèi)有板有眼了幾十年，厚重的歲月和履歷絲毫稀釋不了趙啟正身上激情四溢的文人氣息，現(xiàn)在的他，每天手不釋卷。自言：一天不看書，就似一天沒吃飯�，F(xiàn)在的他，每天手不離鍵。幾十年履歷濃縮下來，而今已是著作頗豐。

　　如今，一生沒有養(yǎng)成官架子的他見到故知仍是隔著老遠(yuǎn)便朗笑示意，回答問題時(shí)亦依舊是快言快語，向他人許諾之事更是坐而起行。雖經(jīng)過位高權(quán)重的浸淫，但一生釀就的熱情爽朗的性情并沒有輕易褪色。

　　胸中丘壑無數(shù)，退休之后的生活自然也“不如想象中的那般輕松”。每天日程安排得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)内w啟正有時(shí)去廁所、坐電梯都是快跑進(jìn)行。好在，閱讀的時(shí)間增加了，很多欠賬開始還了�！昂脮�很多，欠賬太多”，他開始過著氣定神閑的難得幾回焦慮的新生活。

　　去過趙啟正辦公室的人都會(huì)看見一幅畫，那是一位上海老友畫家謝春彥贈(zèng)予他的《浦東春望圖》。他作為畫中惟一之人，目光牢牢為浦東那個(gè)中國開放的前沿地帶所牽引，此畫沒有過多留白，卻給觀畫之人留下了最耐人尋味的背影。