(聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán))

　　文／詹麗冬

　　黑陶發(fā)源于遠(yuǎn)古石器時(shí)代，被譽(yù)為“火與土文明的詮釋，力與美的結(jié)晶”。出土的實(shí)用型黑陶文物大多藏于國內(nèi)各大博物館，在民間并不多見，流落在民間的黑陶藏品愈發(fā)珍貴，而現(xiàn)代的黑陶工藝藏品也逐漸彰顯出獨(dú)特的魅力，不僅成為收藏的一種新時(shí)尚，其收藏價(jià)也在逐步攀升，成為一種時(shí)尚的收藏新寵。

　　發(fā)源于遠(yuǎn)古文明

　　“那長發(fā)少女的頭像，似乎我在巴黎一位詩人書房墻壁上看到過。那變形的大力士又把我引到東柏林古老的博物館之島，各種小鳥聯(lián)飛的透雕臺(tái)燈株，似乎在西柏林一家賓館里伴過我的思鄉(xiāng)之夢。而那似乎走了很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的路坐下來閉目沉思的女佛，在曼谷木雕商店里誘惑過我�！边@是館陶籍著名詩人雁翼初識家鄉(xiāng)黑陶時(shí)所作的《黑陶初記》。黑陶的古樸、厚重的風(fēng)格，廣受藏界文人雅士的喜愛。

　　黑陶是陶胎較薄，胎質(zhì)緊密，漆黑光亮的黑色陶器，距今已經(jīng)有四千多年的歷史，可以追溯到新石器時(shí)代。黑陶是陶器中的極品。被譽(yù)為“土與火文明的詮釋，力與美的結(jié)晶”。

　　最著名的黑陶當(dāng)屬山東的龍山黑陶和浙江的良渚黑陶。這兩個(gè)地方是黑陶的發(fā)源地。

　　山東龍山文化陶器中制作最為精美的當(dāng)屬黑陶。黑、薄、光、紐為黑陶的四大特點(diǎn)。黑陶在燒制時(shí)采用了封窯煙熏的滲炭方法，器表呈現(xiàn)出深黑色光澤。它表面磨光，樸素?zé)o華，紋飾僅有少數(shù)弦紋、劃紋或鏤孔。

　　龍山黑陶中，蛋殼黑陶又是極品中的極品。蛋殼黑陶以“薄”著稱，是一種薄胎黑陶，漆黑烏亮，薄如蛋殼，反映了當(dāng)時(shí)高度發(fā)展的制陶業(yè)的水平。蛋殼黑陶以素面或磨光的最多，紋飾較少，主要有弦紋、劃紋和鏤孔等幾種。器形較多，主要有：碗、盆、罐、甕、豆、單耳杯、高柄杯、鼎等，還有鬲。龍山文化鬼臉式鼎腿、圓環(huán)狀鼎足最有特色，為其他文化所罕見。

　　良渚黑陶發(fā)現(xiàn)于浙江余杭良渚鎮(zhèn)而得名，良渚文化比龍山文化更為久遠(yuǎn)，約公元前3300年～前2250年。良渚黑陶與山東龍山文化的黑陶相似但有自身的特點(diǎn)。良渚文化的陶器，以夾細(xì)砂的灰黑陶和泥質(zhì)灰胎黑皮陶為主，一般器壁較薄，器表以素面磨光的為多，少數(shù)有精細(xì)的刻畫花紋和鏤孔。圈足器、三足器較為盛行。代表性的器形有魚鰭形或斷面呈丁字形足的鼎、竹節(jié)形把的豆、貫耳壺、大圈足淺腹盤、寬把帶流杯等。

　　掀起的時(shí)尚收藏風(fēng)

　　在漫長的封建時(shí)代，文物和工藝美術(shù)制品都沒有受到應(yīng)有的重視，黑陶多被奴隸主和貴族們所利用，他們用于裝飾宮殿、點(diǎn)綴廳堂，成為夸耀富有、顯示地位和等級的標(biāo)志，而在民間卻少有問津。

　　新中國成立后，黑陶藝術(shù)得到了重視。江蘇省收藏家協(xié)會(huì)副秘書長梁德明對記者說：國家規(guī)定，解放后出土的黑陶文物，不允許被拿到公開市場上去拍賣。不過事實(shí)上，黑陶文物在民間的古董集市上一直有流通。解放前出土的黑陶文物，國家也是允許被拿出來拍賣的。雖然在國內(nèi)，目前黑陶的收藏還沒有像字畫等藏品一樣火熱，但黑陶文物的升值潛力，在國外的拍賣場上可見端倪。黑陶文物在國外沒有拍賣的限制，市場非�；鸨�，身價(jià)動(dòng)輒百萬。

　　河南洛陽專門研究、收藏、制造黑陶的大師索望說：“黑陶本身具有深厚的文化內(nèi)涵、特殊的含義，成為人們追求時(shí)尚、彰顯財(cái)富的象征�！�

　　近年來，出于對一種古文明的追求和一種心靈的享受，黑陶的收藏逐漸時(shí)興，成為藏家的新寵。黑陶造型端莊凝重，它的圖案深藏玄機(jī)，它的黑色在心理學(xué)上的聯(lián)想“可以當(dāng)做溫暖、覆蓋、藏身之所和舒適”(【美】卡洛琳•M•布魯墨：《視覺原理》)，黑陶藝術(shù)品往往給人帶來凝重安適的感覺，它給人帶來一種寧靜致遠(yuǎn)的享受，代表著一種壯美和崇高的人格。因此，在物欲橫流的社會(huì)，收藏一兩件黑陶制品，可以獲得一份寧靜的心境，這也是黑陶收藏在近年風(fēng)生水起的根源。

　　實(shí)用型的文物黑陶歷經(jīng)幾千年的長埋，存世的已經(jīng)十分罕見，漸漸被收入博物館進(jìn)行保護(hù)，當(dāng)然，也有部分“滄海遺珠”遺落民間，這些便成為現(xiàn)在黑陶收藏家收集黑陶文物的主要渠道，圈內(nèi)人的互相交流也是另外一種收集渠道。

　　目前市場上充斥著各種仿制的現(xiàn)代黑陶工藝品，其做工十分精美，價(jià)格也不菲，甚至能拍出十幾萬的高價(jià)。去年5月，陜西有人從洛陽以18萬的價(jià)格收藏了一尊騰空而起的黑馬，而一個(gè)剛出爐高不足30厘米的黑陶豆(古時(shí)盛熟食的一種容器)，在市場竟標(biāo)出19萬元的天價(jià)，福建、廣東等地不斷有人前來要收藏此“豆”。但梁德明先生說，真正的收藏家是不收藏這些工藝品的，因?yàn)樗鼈冎皇欠轮破�，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及真品那樣具有歷史文化價(jià)值。

　　做工精細(xì)幾無作偽

　　黑陶的制作工藝盡管在幾千年前已經(jīng)被先人掌握，但也許是它的工藝偏于繁瑣復(fù)雜，或是傳播區(qū)域太小，致使這種技術(shù)失傳。經(jīng)過專家學(xué)者的研究探索，才在上世紀(jì)80年代破譯了黑陶的制作工藝。梁德明先生說，由于黑陶做工精細(xì)，不容易被仿制，所以，目前市場上基本上沒有偽造的贗品，因?yàn)閭卧斓内I品在色澤、滄桑感等方面都達(dá)不到真品的效果。

　　黑陶出現(xiàn)在彩陶等其他陶瓷制品之后，因?yàn)槠渲谱鞴に囯y度比紅陶、灰陶和彩陶要高得多。黑陶之所以會(huì)呈黑色，是因?yàn)闇囟瓤刂频年P(guān)系，黑陶的燒制溫度在800攝氏度到900攝氏度之間，超過或者低于這個(gè)溫度，都燒不出黑色的效果。如果超過這個(gè)溫度，燒制出來的顏色就是紅的，低于這個(gè)溫度則呈白色。

　　黑陶的裝飾特點(diǎn)雖然簡單質(zhì)樸，不加裝飾或少加裝飾，但要制出一件美觀典雅的黑陶可是要下一番工夫。除薄制、打磨、單色、加陶衣等各種不同的裝飾方法，還在陶器上運(yùn)用劃紋、壓紋、印紋等。并且陶器的提梁、耳、鼻、紐等附加部分頗具匠心。最常見的情況是陶器上的附件往往壓成平行的條紋，或加以變化，器身很單純而提梁部卻十分精巧。此外，鏤孔也是一種裝飾方法，是龍山陶器所特有的，主要用于鼎足與豆足上。

　　至于黑陶表面呈現(xiàn)的光亮，則是陶坯制成后尚未干透時(shí)，用鵝卵石或獸骨制成的光滑工具在上面打磨的結(jié)果。打磨不僅使胎體表面高低不平的結(jié)構(gòu)填平補(bǔ)齊，而且讓原料中的云母片、石英等物質(zhì)的顆粒平行排列于坯體表面，這些礦物顆粒有反光作用，平行排列就可以減少光線的散射，增加光線的平行反射，因而出現(xiàn)光澤，所以黑陶表面熠熠發(fā)亮。

　　市場上常見的劣質(zhì)黑陶，可能做工雕刻方面也很精細(xì)，但不屬于收藏型的黑陶。判別黑陶制品的優(yōu)劣，可以看其是否摻水，優(yōu)質(zhì)的黑陶不會(huì)掉色，而劣質(zhì)黑陶則一洗就掉色。對此，秦源陶藝制作中心的鄭康淳先生介紹，雖然黑陶的“熏煙滲碳”技術(shù)已經(jīng)得到破譯，但能夠真正掌握這項(xiàng)工藝的廠家卻鳳毛麟角，導(dǎo)致市場上黑陶質(zhì)量參差不齊。真正的黑陶用濕布越擦越亮，而劣質(zhì)的黑陶只要用濕布一擦就會(huì)掉色。另外，純正的黑陶圖案全部是燒完雕刻的，精致、細(xì)膩、栩栩如生，而劣質(zhì)黑陶上的圖案是用色彩畫上的，相對粗糙且容易掉色。

　　黑陶的價(jià)值判斷

　　實(shí)用型的黑陶多為出土文物，舉世罕見，不允許在市面上拍賣，但民間也不乏有黑陶文物藏品。一般來說，品相良好、形狀特別且?guī)в惺献鍒D文的黑陶較為珍貴，價(jià)位一般在萬元以上。

　　現(xiàn)在收藏市場上看到的多是現(xiàn)代黑陶工藝制品。目前，黑陶的價(jià)位還不是很高。一般普通的大器型的黑陶，市場價(jià)位在千元以上，普通器型的價(jià)位在幾百元錢。因此，黑陶未來的升值潛力還很大。

　　鑒別黑陶制品的收藏價(jià)值，可以從幾個(gè)方面來看。

　　一看造型。造型是鑒別黑陶收藏價(jià)值的第一位。梁先生說，黑陶的各種造型或者代表一種身份地位，或者代表一種特定的文化內(nèi)涵。比如黑陶中的鳥形壺，是代表氏族的圖騰。

　　二看品相。這些在當(dāng)時(shí)用來作為器皿的實(shí)用型黑陶制品，在貴族死后通常用來作為陪葬品，歷經(jīng)四五千年的掩埋，受到地層的疊壓、器物與泥土黏在一起，出土幾乎無完物，因此，品相成了黑陶價(jià)值鑒別的第二要素。

　　三看圖文。有些黑陶上還雕刻有當(dāng)時(shí)的一些圖文，有的代表氏族的圖騰，有的則是一些原始文字。黑陶藝術(shù)的幾何圖案可以追溯到仰韶半坡時(shí)代的彩陶藝術(shù)，它們是由動(dòng)物形象的寫實(shí)而逐漸轉(zhuǎn)向抽象的符號，這種幾何圖案的原始物象，如蛇衍化為龍，鳥衍化為鳳以及蛇衍化為魚，表現(xiàn)了原始先民的圖騰崇拜，并逐漸轉(zhuǎn)化為帶有韻律的線條。這些帶有特定含義的圖文，增添了它的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵。

　　四看做工。古代黑陶制品的厚薄，反映了它的特定含義，薄如蛋殼的黑陶制品，是先人為祭祀和殉葬而精心制作的。學(xué)者表示，到目前為止，黑陶中最為珍貴的數(shù)山東出土的“高柄鏤空蛋殼陶杯”，此杯無釉而烏黑發(fā)亮，胎薄而質(zhì)地堅(jiān)硬，其壁最厚不過1毫米，最薄處僅0.2毫米，重僅22克，其制作工藝之精，堪稱世界一絕。而現(xiàn)代工藝品則以其工藝的精細(xì)程度來決定陶器的價(jià)值。現(xiàn)在的工藝品陶器多是從雕工、刻工上下功夫。一件好的作品，裝飾和造型非常吻合，氣勢上一氣呵成，線條十分流暢，肌理的處理上也十分到位。

　　小貼士：

　　黑陶的保養(yǎng)

　　黑陶的保養(yǎng)與一般陶器的保養(yǎng)差不多，陶器是易碎品，同時(shí)，易受塵埃、紫外線等侵害，如果保養(yǎng)不當(dāng)極易損壞。因此，收藏陶器應(yīng)加強(qiáng)保養(yǎng)。

　　1.收藏室內(nèi)溫度不穩(wěn)定或溫差過大容易損壞陶器，室內(nèi)的溫度宜保持在17～25℃左右，濕度宜在50%～60%，相對濕度變化不超過5%～6%，過于干燥和潮濕都不利于陶器收藏。

　　2.強(qiáng)烈的紫外線容易造成陶器表面顏色變化，釉層脫落。所以，要防止和減少強(qiáng)光對陶器的照射。收藏室的窗子最好掛上不透光窗簾，或采用有色玻璃。

　　3.過量的灰塵，易對陶器形成一定的損害。造成器物表面變色，所以對陶器應(yīng)定期除塵，陶器最好存放在柜中或框架上面。

　　4.陶器容易破碎，其耳部、把部、口部等部件較脆弱很容易發(fā)生斷裂，因此不宜經(jīng)常用手直接觸摸、擠壓這些易碎部位，搬動(dòng)陶器時(shí)，應(yīng)輕拿輕放，避免碰撞或磨擦。

　　5.古陶器除少數(shù)傳世品，大部分是地下出土的。由于長埋地下，易被鹽類及其他雜質(zhì)侵蝕，土壤中的部分化學(xué)物質(zhì)也易吸附在器物表面，所以在將陶器收藏入室前，應(yīng)先進(jìn)行清潔、消毒并進(jìn)行干燥。

　　6.如果陶器某些部位產(chǎn)生裂紋，器壁或器表出現(xiàn)風(fēng)化、彩繪和釉層出現(xiàn)剝落，應(yīng)及時(shí)進(jìn)行加固處理，防止繼續(xù)擴(kuò)大。對易破損的部位也應(yīng)及時(shí)進(jìn)行預(yù)防性加固。

　　(摘自《私人理財(cái)》)