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從《孔雀》到《立春》 李檣與顧長(zhǎng)衛(wèi)漸行漸遠(yuǎn)

2008年01月30日 18:51 來(lái)源:中國(guó)新聞網(wǎng) 發(fā)表評(píng)論

  (聲明:刊用《中國(guó)新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權(quán))

  李檣+顧長(zhǎng)衛(wèi)的編導(dǎo)組合,從《孔雀》走到了《立春》,第五代導(dǎo)演和第六代編劇對(duì)于時(shí)代與個(gè)人命運(yùn)的理解,卻漸行漸遠(yuǎn)

  ★ 本刊記者/孫冉

  繼2005年《孔雀》的成功之后,顧長(zhǎng)衛(wèi)推出了新作《立春》。

  兩部作品有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,依然是與老搭檔李檣合作,同樣講述既定時(shí)代背景下,北方小城市中一些小人物的命運(yùn)。

  只是《立春》的時(shí)代比《孔雀》推后了十幾年,是改革開(kāi)放初期的春色時(shí)光。

  不同的時(shí)代基調(diào),兩部片子卻呈現(xiàn)了相同的人物命運(yùn)走向:時(shí)代的前進(jìn)并未對(duì)人們的生活有什么實(shí)質(zhì)的改變,有理想、或者干脆說(shuō)不安分的人永遠(yuǎn)都是個(gè)悲劇。

  而編劇李檣對(duì)自己兩部作品的表達(dá)原意是完全相反的,一個(gè)是清教徒式的壓抑,另一個(gè)是火燒般的熱烈。

  這次在電影表述上的分歧,背后是第五代導(dǎo)演和第六代編劇時(shí)代際遇的反差。分歧從《孔雀》就隱約開(kāi)始了,只是當(dāng)時(shí)處于蜜月期的兩個(gè)人,尚未察覺(jué)。

  兩個(gè)版本的《立春》

  王彩玲是北方小城市里一個(gè)普通的音樂(lè)教師,此外她還是個(gè)普通到近乎丑陋的女人:臃腫、齙牙、滿(mǎn)臉痤瘡和黑斑。她惟一的不普通,是能飽含深情地唱意大利歌劇。

  王彩玲雖然人在小城市,心卻時(shí)時(shí)生活在首都北京。她頻繁往來(lái)在開(kāi)往北京的火車(chē)上, 做著自己的歌劇夢(mèng),并在尋夢(mèng)的過(guò)程中認(rèn)識(shí)了和自己一樣執(zhí)著的“瘋子”們:多年考美院無(wú)門(mén)的黃四寶,對(duì)歌劇一見(jiàn)鐘情的工人周瑜,被人當(dāng)成二尾子的芭蕾癡迷者胡金銓等等。

  《立春》的人物群像簡(jiǎn)直就是《孔雀》中殉道式般追逐理想的“姐姐”的延展。只是他們理想的結(jié)局都一樣,在現(xiàn)實(shí)跟前跌得粉碎。但,王彩玲直到最后還是高昂著頭的,導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)始終對(duì)她心生敬意。導(dǎo)演安排讓這個(gè)女人就算放棄了歌劇,也沒(méi)有妥協(xié)到最低點(diǎn)——隨便找個(gè)男人嫁了。而是靠賣(mài)羊肉辛苦營(yíng)生,她甚至還領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)兔唇小女孩,把自己的夢(mèng)想寄托在了下一代身上。

  導(dǎo)演對(duì)于主角的良苦用心,到了后來(lái),變成了一種過(guò)意不去。顧長(zhǎng)衛(wèi)在電影結(jié)尾為王彩玲圓了一個(gè)夢(mèng),讓她熱淚激情地在北京音樂(lè)廳高歌,并打出“謹(jǐn)以此情此景獻(xiàn)給王彩玲”的字幕。導(dǎo)演說(shuō)有向王致敬的含義,雖然看上去有些矯情。

  而編劇李檣最念念不忘的是,他寫(xiě)的是一組群像戲,并無(wú)偏重某一個(gè)角色。說(shuō)白了,就是三男三女追逐藝術(shù)夢(mèng)的故事,每個(gè)人都有完整的來(lái)龍去脈,有著自己獨(dú)特的閃光點(diǎn)和人性的可愛(ài)面。

  可后來(lái)卻變成了王彩玲的獨(dú)角戲。除了胡金銓是李檣專(zhuān)門(mén)為演員焦剛量身定做的,才得以保留,其他人物的命運(yùn)都變得模糊了。

  最大的改動(dòng)是結(jié)局,李檣原劇本給了王彩玲一個(gè)比較說(shuō)得過(guò)去的圓場(chǎng),她后來(lái)做了傳銷(xiāo),成了大款。在夢(mèng)想的城市里,有了車(chē),有了女兒,還有了一條狗。對(duì)物質(zhì)生活心滿(mǎn)意足的她,偶爾想起從前,感悟是“過(guò)去就跟愛(ài)過(guò)的男人(一樣),雖然發(fā)生了性關(guān)系,但卻忘了他的所有細(xì)節(jié)。”

  而黃四寶和周瑜,兩人后來(lái)都成了成功的商人,他倆回憶從前,一個(gè)說(shuō)“我其實(shí)就不是搞藝術(shù)的命,那時(shí)流行搞藝術(shù),我就跟著湊熱鬧”,一個(gè)說(shuō)“我當(dāng)時(shí)就想找小蜜,才留一長(zhǎng)頭發(fā)”。

  繞了一圈,王彩玲才明白,自己之前遇到的是兩個(gè)偽藝術(shù)家,真正熱愛(ài)藝術(shù)的也只有她。李檣覺(jué)得,總不能讓有理想的人一輩子什么都得不到吧,他認(rèn)為這個(gè)結(jié)局處理或許更宏大、更悲憫。

  兩代人不同的春天記憶

  李檣和顧長(zhǎng)衛(wèi)的經(jīng)歷不同。當(dāng)后者志得意滿(mǎn)的時(shí)候,李檣還差不多是個(gè)懷揣著王彩玲一般夢(mèng)想的外省青年。

  顧長(zhǎng)衛(wèi)對(duì)于文革的記憶,覆蓋了他整個(gè)中學(xué)時(shí)代,而這時(shí)正是李檣的童年時(shí)光。

  

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